Re: [新聞] 黃秋生狠評《斯卡羅》導演曹瑞原「不以為
※ 引述《ak658865 ()》之銘言:
: 蘋果
: 黃秋生狠評《斯卡羅》導演曹瑞原「不以為然」 冷回:跟酸民有什麼兩樣
: 蔡依庭/台北報導
: 導演曹瑞原為拍《斯卡羅》,前前後後費盡7年時間,磨出屬於台灣人的歷史大劇,而他: 聽聞香港影帝黃秋生對於《斯卡羅》評價「我不知道是什麼原因,旁邊所有人的演技都: 比男女主角好10倍,導演是故意的吧」?曹瑞原今晚則向《蘋果新聞網》表示聽完點評: 的想法,他說黃秋生一向就是如此直率,每個人的品味看法都不一樣,且笑笑地說:「: 我不以為然。」同時也給黃秋生建議,他認為當然可以講話很直率、坦誠,但短短的話: 可用不同方式說,否則「跟酸民有什麼兩樣」。
: 曹瑞原透露,他籌備多年的一部戲,雖然至今尚未開拍,但當初他找的演員人選之一
: 就是黃秋生,而聽聞對方的評價後,大器表示如果角色適合,一起合作還是沒問題,再: 三強調「他是好演員,很靈動」。
: 另外,曹導也分析兩岸三地演員在詮釋角色的方式,他認為台灣人比較重視內心情感
: 方面;中國演員專業訓練夠,但內在深度比較淺;香港演員則是都往外演、重視節奏。: 他也說,查馬克.法拉屋樂、法比歐、温貞菱算是故事主要核心人物,但對他來說每個: 演員都是主角,「整部戲是個時代,它不像一般的戲,一起共構的每個人都是主角,它: 是一個時代的故事,不是像《一把青》用角色去看事件」。
: 然後又解釋,該劇著重在寫實度的詮釋,「我覺得是角色分配的問題,不是像港劇那
: 樣,每個人都在飆演技,還是要有更深厚的文化理解,原住民也不是那種張牙舞爪的表: 演」。
: 最後曹導分享個例子,老鷹會在空中繞三圈,讓獵物知道危險給個後路,套用在黃秋
: 生的指點上,「可以很直白,但講話要留點餘地,那純粹是你的觀點,真的我不以為然: ,要記得大家都很努力,然後尊重他的意見」。
: 温貞菱今也透過經紀人表示:「謝謝前輩的指教,我還會繼續努力。」首挑大樑的法
: 比歐目前在拍攝專案,經紀人Nydia表示他行程比較忙,可能沒有注意到這篇報導,經紀: 人說:「我覺得前輩給的很多意見都是很寶貴的!法比歐本來就是新演員,這是他第1部: 連續劇,很感謝有這個演出的機會,未來也會在演戲的部分繼續努力的!」
: https://tw.appledaily.com/entertainment/20211029/DGQNSHMLKZGVFBA23RNFU7NLNI/
最近大飛哥主演的公視電視劇的《四樓的天堂》,在YT有釋出與太保的對戲片段:
https://youtu.be/BrGZQ2l5BsQ
剛看完的感覺是「神一般的演技,屎一般的分鏡」,兩個香港老戲骨作那麼足,結果鏡頭淡如水,完全跟演員的表現對不上。
後來想想,這大概就是台灣跟香港對於影像美學的文化差異吧。
--
故意想要模仿國外一鏡到底又學不像阿
想也知道戲劇張力就要靠分鏡特寫阿
黃大慨很快會被徵召不分區立委吧XDD
明明能拍正臉特寫 卻要假掰拍側臉= =
這運鏡好像在側拍 簡直悲劇www
分鏡真的差XD
國外那種長鏡頭很有質感的...
精闢
華國美學
台式鏡頭 擅長表現出台灣人廉價的風格
台灣用的電影級攝影機跟國外一樣好阿
其實想學法國 但變成半吊子的結果
可是為什麼人家能拍很商業?我們不行?
國外是高品質長鏡頭 我們的長鏡頭是沒錢剪
對光影跟人物刻畫 沒到法國人功力
啊就文青拍法啊
不然幹嘛要側臉長鏡頭
文青=淡如水
長鏡頭不用法國 日韓劇都用過多次惹
有不好?國外很多也是這樣拍啊
演法跟攝影效果不搭
公視是台灣最頂的吧,你要跟外國最頂的
長鏡頭要找侯孝賢
比吧
雖然預算差了一百倍
國外一堆拍起來像用手機拍的大家也是說讚啊
侯孝賢當初搞長鏡頭也是為了省錢(膠卷)
但侯孝賢拍出來就有他韻味
曹就是不會講故事啊 斯卡羅真的一坨
屎
真的把悲情城市重看就是教科書了
國內都有很好的前輩教科書了
真的 我外行都看得出來 他們用表情在演 但
運鏡沒有去抓
就演員跟導演想的不一樣 他倆以為戲要很足
結果導演拍成普通朋友聊天
這兩個想用表情去帶戲 結果被毀了
還好不是侯導的長鏡頭吃飯
悲情城市的拍法很任性,最好別學~~
很台式分鏡 各得獎影片都愛這種拍法
長鏡頭不是要找蔡明亮嗎?只是這樣男主
角會變李康生
幫QQ
蔡那個太長了
推
沒特色只好說自己記錄片導演啊
幫QQ
這分鏡好像高中社團演話劇…
台灣美學
那分鏡真的很爛耶 我外行人都看得出來
這運鏡也太畢展了吧......
打死不拍特寫是怎樣
打開門的時候 黃秋生明顯有做一個表情
鏡頭偏偏不從門外拍黃的表情...
四樓的天堂 => 導演 陳芯宜
漢人果然是台灣亂源
那一段我有看 整個超級淡變成像無意義
的閒聊...
黃秋生濃眉大眼所以即使被柔焦還是可以
看到臉的黑色區塊一直在動www
人家客群又不是你們 是大愛劇場阿
台人就井底蛙 只能去素質更差的大陸賺錢
真的耶,黃打開門時表情有變
這是大學生的畢業作品嗎?
那個分鏡不是在學什麼,就是成本低而
已。
很像人生劇展
柔焦有嚇到..
預算多少 做多少事
台劇鏡頭真的是最悲劇的問題,最可
怕的是幾乎沒有人在討論這塊
真的....好淡的運鏡................
呵呵 這種運鏡我去拍好像也可以
進房間和換喝茶的轉鏡 比杰哥不要還嫩
台灣的劇本、導演和剪輯常常很糞 唉
開門重點是表情 焦點卻放在鐵門
神一般的演員 屎一般的運鏡
有運鏡?
有個台味 哈
這個分鏡是有處理過????
我看到傑哥看著匾額講出天堂就受不了了
。講完台詞匾額還沒完全入鏡,甚至運鏡
到一半就切掉。造成傑哥的這句台詞讓人
感到莫名奇妙
這能叫做運鏡嗎好恐怖 不如去看傑哥不要
斯卡羅真的追不下去,導演及演員都太慘了
斯卡羅第一集就看不太下去,國際橋牌
社明明就好看多了,結果沒平台敢上架
斯卡羅成效不彰的,主要政治正確 政府
保駕護航讓公視花大錢資助拍所謂”台
灣歷史大河劇”
每次看完Netflix回來看某些公視劇真的會覺
得:這些運鏡是三小
斯卡羅和四樓的分鏡都超爛的,看完韓
劇信號再看台劇分鏡完全不行
我還以為只有我覺得..... 看來事實如此
這段真的...浪費了兩位演員的好演技
國際橋牌社第一季也很慘…沒比斯卡羅好到
導演可以去撞牆嗎
國際橋牌社還算新導演 團隊人家拍第二
季明顯有進步,曹可是資深留在台灣電
視劇大導演啊資金很多的
真的耶 原來是分鏡問題 難怪以前總覺得
台劇有種說不出的日常感
運鏡那些跟$$有關係的
X
笑死 黃秋生說的好像自己多懂影劇一樣 還藝術工作者 明明拍的就是 黑幫片跟三級片那些 是知道人家學藝術大學畢業的人 懂人家拍片的 真正內涵是什麼嗎 所以她才會在那邊批評 因為本來就是隔行如隔山 就像你跟成龍說要拍文藝片一樣 拍出來能看嗎?人家就不是拍給你這種人看得 ※ 引述《JellyKing (Lee DoRa)》之銘言:9
被出征幾天之後大飛哥再度回應斯卡羅 態度算是放得很低了吧 果然台灣影視圈批不得 香港大佬也要退讓三分 2645807103480103
黃秋生 1994 《八仙飯店之人肉叉燒包》 獲第13屆香港電影金像獎最佳男主角 1999 《野獸刑警》 獲第18屆香港電影金像獎最佳男主角 2003 《無間道》 獲第22屆香港電影金像獎最佳男配角 2006 《頭文字D》 獲第25屆香港電影金像獎最佳男配角3
有一部電影叫做霸王別姬,有中國演員跟香港演員。 希望曹導能夠說出,其中「內在深度比較淺」, 或是「比曹導還不重視內心情感」的地方。 黃秋生不是酸民,只是說出國王沒穿新衣的白目小孩。 ※ 引述《ray90910 (Blackbird)》之銘言:6
都黃秋生這種華人知名演員了 講話在這導演耳裡跟酸民同個分量喔? 阿這種導演跟塔綠班有什麼兩樣? 只要說話不好聽就打成中共同路人,笑死 --6
1.黃秋生講幾句中肯話,曹瑞元就玻璃心碎滿地?黃秋生就被曹瑞元比喻為酸民等級? 2.曹瑞元就是導得七零八落啊!如黃秋生說的,配角們演技不錯,反而男女主角欠火候。 導演扯什麼寫實、扯什麼內心戲!「戲劇」片不是「紀錄」片!內心戲就不需演技嗎? 特別講一下:法比歐本身沒錯,是「竟然選法比歐」當主角的人選角眼光差、大錯特錯。 法比歐的經紀公司固然培訓法比歐又做模特又做演員,但是演戲上法比歐還需要磨練演技9
觀眾感受不到的內心戲有啥用 不飆演技 難不成要觀眾睡著 難怪台灣只拍的出文青戲,上不了國際 因為外國人不懂你們的文化 也就不懂你們在演什麼8
:另外,曹導也分析兩岸三地演員在詮釋角色的方式,他認為台灣人比較重視內心情感方面 :;中國演員專業訓練夠,但內在深度比較淺;香港演員則是都往外演、重視節奏。他也說 :,查馬克.法拉屋樂、法比歐、温貞菱算是故事主要核心人物,但對他來說每個演員都是 :主角,「整部戲是個時代,它不像一般的戲,一起共構的每個人都是主角,它是一個時代 :的故事,不是像《一把青》用角色去看事件」。8
其他國家戲劇都有一定節奏, 該怎麼運鏡,怎麼特寫,都大概有一定的商業流程, 觀眾也都習慣了這樣的拍攝手法, 比如外國的特效,一鏡到底帶入感,日劇的特寫和奔跑,韓劇心態變化的表情 可是台灣導演不是這樣,硬要按照自己的文青手法,
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