Re: [閒聊] 為啥Jpop很多女歌手都很強
※ 引述《renna038766 (微積分好難過)》之銘言：
: 像是唱家有女友op 的美波
: 鏈鋸人其中一首ed的真夜中
: 鬼滅之刃 遊郭編的Aimer
: 間諜家家酒的Ado
: 我英ed的綠黃色社會
: 還有很多啦
: 台灣感覺就比較少這種 有爆發力的聲音
: 或是比較多元的編曲
: 感覺Jpop女歌手很多都很強
: 從the first take上也看得出來
: 有沒有什麼特別的原因
: 有沒有西洽
日本市場大太多了啦
最關鍵的是那些不出名的、沒成功的還有很多音樂就業機會
機運好的像優里 被OOR主唱的弟弟在街頭看到 直接就拉去發行唱片
機遇普通的就像SID或angela他們在街頭或地下樂團熬了好幾年終於主流出道
機遇差的就是紅一首 或是被一些企業/遊戲公司找去當他們的專屬樂團專屬歌手
從來沒紅起來機會的也可以進入相關公司進行音樂的創作
甚至還有歌唱得普通的聲優 轉型當地下偶像 就算CD只賣幾百張幾千張
也算轉型成功繼續活下去(據說收入還比當聲優的時候好)
台灣只要你是機運差或是從來沒紅過的狀況 台灣的經濟市場就很難再支撐你走音樂路了...
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※ PTT 留言評論
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 125.227.225.157 (臺灣)
※ PTT 網址
推
其實這些舉例已經是成功的代表了
推
日本流行樂可能還好，不過搖滾跟金屬團從地下樂團起家的
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應該不少
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像Xjapan跟2000年後的Galneryus皆如此
→
OOR印象中也是
推
yoshiki是音樂家 不太能比 而且..他文學造詣很高
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他真的厲害，不過Xjapan是從地下樂團發跡的就是了
→
不是走流行樂的那種出道路徑
推
早期的X就是五個天才兼怪物 尤其是hide..
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yoshiki 本來就是交響樂為主，鼓是自學
→
沒讀音樂學院是為了組團
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其實X最天才的是Taiji，可惜
推
他們五個我是都蠻喜歡的
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yoshiki自學鼓還滿厲害的，尤其那時候玩雙踏的人可能還沒
→
有這麼多
→
SID算際遇普通那沒幾團算是際遇好的
推
地偶聲優是指誰啊
→
想想小孤獨他爸，你舉的這些都算成功的了
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首Po像是唱家有女友op 的美波 鏈鋸人其中一首ed的真夜中 鬼滅之刃 遊郭編的Aimer 間諜家家酒的Ado 我英ed的綠黃色社會![[閒聊] 為啥Jpop很多女歌手都很強](https://img.youtube.com/vi/JfYbYIv2-tY/mqdefault.jpg "[閒聊] 為啥Jpop很多女歌手都很強")
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台灣不太鼓勵小孩做讀書以外的事情, 現代很多藝人都是高中或大學才開始走演藝路的比較多 很少國小國中就開始走的 人差不多到高中就知道自己是不是讀書的料了 最近不是常有一些台灣選秀團,![Re: [閒聊] 為啥Jpop很多女歌手都很強](https://img.youtube.com/vi/jDemzLKCApQ/mqdefault.jpg "Re: [閒聊] 為啥Jpop很多女歌手都很強")
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伍佰不就是 五科滿分 沒有繼續升學的那種類型 伍佰最誇張的一場 演唱會，只唱了 你說 其他都是觀眾在唱 至於韓團 K-POP 就是商業包裝太強，不然純音樂 韓國也沒有說很差 ，但沒辦法現代人愛聽 聽首歌還要聽很長一段前奏對這些人來說太難了，小提琴 鋼琴還沒演奏完就關影片15
現在還有在借課的嗎 我只有高中有被借過課 是數學課國文課被借去練習合唱比賽跟詩歌朗誦比賽 其實還有軍歌比賽也借課去練習過 所以9
主要還是要有產業鍊 日本就把動畫音樂當作動畫週邊之一在經營 歌再好要有對應的載體推廣 不能只靠圓盤或是廣播 台灣啥都缺 沒有動畫產業鏈 本土製作戲劇也沒什麼觀眾 就少少幾部劇能進出亞洲 但也沒有到轟動 自然也帶不起周邊11
推 rukawajay: 我開始做幕後編曲之後才發現 台灣連電玩配樂都被國外 12/07 16:50 → rukawajay: 海放 台灣不是沒人才 而是沒資源以及不被尊重 熬出頭 12/07 16:50 → rukawajay: 之前先餓死的人很多 沒辦法這就是現實 12/07 16:50 沒辦法 做電玩配樂薪水多少？有比工程師高嗎？做10年有比GG 31年薪高嗎？4
因為日本人懂得分工合作 會音樂的就寫歌 會唱的就唱歌 形成一種次文化風格 你可以看之前有一部片叫孤獨搖滾的 裡面就有點出這些歌手在成名之前 已經在地下唱過好幾次了 而且未來也不一定能當上歌手 所以能夠市場化的歌手 自然就是要夠強才能出來 不過也是因為這種關係 你就會發現它們強調現場爆發力 而不是傳統殿堂出身那種美聲 簡單講就是一種市場化的風格3
人口基數多 市場大 會讓年輕人更勇於追夢 強的更強 更多的是沒打上去的黑暗角落的普通程度![Re: [閒聊] 為啥Jpop很多女歌手都很強](https://img.youtube.com/vi/BzaEUtBjX7Q/mqdefault.jpg "Re: [閒聊] 為啥Jpop很多女歌手都很強")
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再回一篇好了，其實偶像 像中元日芽香那種才比較健康吧? 人家本來還想繼續升學，結果就這樣被選上 在乃木坂當偶像一陣子 畢業之後繼續讀書 早稻田讀到一半就在當心理治療師了，今年好像畢業? 鈴木愛理也是把慶應環境情報學 讀完畢業6
看這個數據就知道啦 日本人學習音樂文化的過程總是讓人忍不住聯想到黃金年代的俄羅斯，只是一個學古典一 個學爵士和搖滾。有作為的政府都剛好碰上音樂盛世的尾巴，形成從底層就非常堅實的修 養![Re: [閒聊] 為啥Jpop很多女歌手都很強](https://i.imgur.com/pQQPTZsb.jpg "Re: [閒聊] 為啥Jpop很多女歌手都很強")
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[閒聊] 台灣搞偶像番能夠帶動聲優產業嗎日本音樂偶像番知名的就是 偶像大師系列 lovelive系列 邦邦系列 這些不只角色跟音樂紅 也帶動聲優紅 不知接了一堆動畫遊戲配音27
R: [閒聊] 日本偶像真的賺很少嗎？首先一般人會有的誤解是，會把已經成型的偶像團體，視為業界的平均收入。 但這是錯的，不管日本還是南韓，你當偶像的收入，取決於你當初簽約的經紀公司 有多少錢、認識多少人脈、唱片公司，你可能分到的錢才會多。反之就什麼都沒有。 在這個基準下才會有所謂的靠唱片公司出專輯的主流出道(メジャーデビュー) 以及相對的非主流的地下偶像。偶像--經紀公司---唱片公司的供應鏈![R: [閒聊] 日本偶像真的賺很少嗎？](https://i.imgur.com/DhTZBssb.jpg "R: [閒聊] 日本偶像真的賺很少嗎？")
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Re: [Vtub] WTM離武道館的夢想還有多遙遠雖然我對具體要上武道館的條件不確定 但如果是以音樂團體 聲優 歌手身分相關上 或是BGD那種樂團形式以外 幾乎都具備類似的條件就是有主流出道過 hololive現在主流出道的有 時乃空 Mori Calliope![Re: [Vtub] WTM離武道館的夢想還有多遙遠](https://img.youtube.com/vi/G7aJCz6E_YY/mqdefault.jpg "Re: [Vtub] WTM離武道館的夢想還有多遙遠")
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Re: [22春] 派對咖孔明09 七海你在氣什麼...？以前我喜歡的一個日本樂團 裡頭一個成員曾長篇大論的控訴說在日本歌手藝人只是公司的棋子 老實說我滿震驚的 因為他們只是地下樂團 照理講應該沒有被干涉太多吧（？7
Re: [討論] Faye明明現場的唱功就沒那麼厲害呀...其實你說的都是事實，但偏偏飛兒樂團是主流的流行樂，而非像nightwish這種偏非主流 的樂團。 流行樂圈不是單純的音樂性佳就好，其中帶有一些經紀公司的包裝及偶像操作，流行樂圈 的樂迷自然很難接受這種換主唱的操作方式。 大家都在罵換主唱的操作，甚至連建寧老師都被罵的起飛，但是建寧老師可是飛兒樂團最7
Re: [問卦] 為什麼五月天有本事可以紅20年呢？因為他們轉型的早啊 知道音樂不行後就開始搞潮牌 演唱會的重點也不再是音樂 而是賣夢想、賣青春，讓你發洩對現實的不滿還有對自己的無奈 即便錯過的人事物無法重來，但你依然可以用五月天的演唱會來緬懷6
Re: [閒聊] VT中之人在日本演藝圈地位大約在哪？雖然說我接觸的比較偏歌唱圈的，仍嘗試以歷來知悉獨立／同人音樂歌手／聲優 的經驗與角度來嘗試回答。 大致是： (1)獨立／同人活動歌手或聲優，偶爾接取商業需求的案件。 （所謂的「地下偶像」／「網路偶像」即所此類。）3
Re: [問卦] 日本一些搞樂團或歌手最後沒成功的下場？前任就是。 音樂生涯二十年，真正生活費的來源是其他工作在維持。幾乎都是熟人給予的工作，才能 夠用兼職的方式，同時兼顧音樂活動，例如電話客服、酒吧店長、人力仲介。 是歌手，會作詞作曲。雖然有經紀公司，但是請人編曲、錄音、拍形象照片、拍攝MV、都 是要自掏腰包或自己找人贊助。1
Re: [問卦] 蔡依林484證明天賦根本不重要我覺得可能要用別的命題點來看華語流行音樂界 首先，努力的人太多，想成功的大概八成以上都會努力 再來，有天賦的太多，滿街一堆人都會創作歌曲，就跟一脫拉庫原住民唱歌好聽道理相同 有天賦有努力都不一定會成功 唱片公司覺得你不行，你運氣不好公司剛好轉型你被冷落
Re: [問卦] 日本一些搞樂團或歌手最後沒成功的下場？一般隨隨便便的樂團和街頭演唱藝人肯定絕大部分生存不下去的，因為絕大多數沒有分工 和專業化去投入原創。歌曲原創和製作肯定是最重要的，能打造好的歌曲有版權收入就能 生存下去; 反之翻唱的沒有版權，作的歌難聽則沒有人要聽，兩種情況都生存不下去。而 要靠線下表演就走紅，機運的成分就太大了，應該多半不會期待能紅 例如小田音樂社或音炬文化等，就是志同道合的高手們一起合作，作曲, 作詞, 編曲, 混
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