[影評]印第安納瓊斯:風味流失、新角色倒胃口，

【影評專欄】《印第安納瓊斯：命運輪盤》：風味流失、新角色倒胃口，差到令人感傷的終章

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（內文涉及劇透，請慎讀）

一部被視為《印第安納瓊斯》系列最終章的集數（或者保守地說，哈里遜福特他個人在這系列的最終章），史蒂芬史匹柏竟然忍痛缺席不導，身為影迷固然感到遺憾，但當我得知接手執導的人是詹姆士曼格時，起初心裡是覺得安心的，拍過西部舊片重製的《決戰 3：10》、也拍過《羅根》《賽道狂人》這類現代西部風格作品的曼格，很可能是當今最能掌握好瓊斯博士的詹姆士龐德氣質與西部牛仔格調的導演。

某方面來說，曼格確實也做到了，但要拍出一部正統、或者起碼稱得上精彩的《印第安納瓊斯》電影，又不能只是抓住西部片和龐德電影的古典氣味，而這也是我對《印第安納瓊斯：命運輪盤》大失所望的主因，有些史匹柏已經玩到成精的技藝，曼格是怎麼樣也學不來的，但諷刺的是，曼格承認他真的很想極力仿造史匹柏的風格，「你不希望我仿造史蒂芬，但我就是想參照同樣的視角、使用同樣的工具去執行… 有時我還是得用自己的方法
去拍，但事實上，我每天都在思考他會拍什麼？會怎麼拍？在我的能力範圍內，我想以他的風格呈現，而這一點也不會讓我感覺被脅迫。」曼格說道。

但史匹柏的某些技藝是真的不易臨摹，而且他的那些技藝已成《印第安納瓊斯》系列不可取代的印記。你找不到第二人可以將未知事物的神祕氛圍營造得如此令人沉醉，即使是最受影迷批評的《水晶骷髏王國》，史匹柏依舊將神祕感的魅力玩弄得讓你難以抗拒；你找不到第二人可以將瓊斯博士每集首次露臉的時刻鋪陳得十足帥氣，史匹柏的分鏡和動作走位，總是極其用心地堆疊出場氣勢；最重要的是，你找不到第二人可以抱著一顆高度的玩心，將動作戲設計成一場又一場絕妙的喜劇表演，以及不時夾雜著諧趣意味的運鏡和構圖。在《命運輪盤》裡，我感受不到神秘感，看不到堪比前四集的細緻分鏡，更見不著足夠好玩、足夠使我為之一亮的動作戲。

曼格根本拍不出冒險片的樂趣，也沒讓我感覺他真明白《印第安納瓊斯》的精髓在哪，他只是還原此系列的影像色調，依循了幾道固有的敘事公式，除此之外，他幾乎沒掌握到真正令《印第安納瓊斯》系列「活起來」的要點。上述那些環節的失色已經夠讓我沮喪了，但瓊斯博士的遭遇更讓我沮喪（無褒無貶，單純是感受上的形容），曼格真把《命運輪盤》拍成《羅根》式的遲暮英雄電影，《水晶骷髏王國》好不容易給瓊斯一個圓滿家庭，《命運輪盤》卻又狠心奪走這份幸福，逼得他孤家寡人。情感上來說，我一時之間難以接受。

但沮喪歸沮喪，我還是能明白這個安排有它的用意在，這甚至已經是整部片極少數能吸引到我的部份了。《命運輪盤》和前四集最大的差異，是它讓這集的古文物和瓊斯博士自身有密切的聯繫，瓊斯博士在前四集碰上的文物和文明，大多都和他的角色曲線毫無關聯，他個人的私生活困境和他要尋找的麥高芬，是沒有主題上、隱喻上的連結的。但《命運輪盤》採取了警探片常見的手法，也就是讓警探主角個人的情感旅程與他調查的案件相呼應。

在《命運輪盤》之中，瓊斯的處境和反派尤根沃勒的處境、安堤基特拉儀器的功能、歷史的演進，均息息相連。年輕時的顏值足以迷倒全班女生的瓊斯，如今快退休的他，連在課堂上要維持學生的基本專注力都十分吃力；人們不再對過去的歷史感興趣，象徵著邁進、開拓、未來的事物 ─ 例如登月計劃 ─ 才是能引起人們關注的焦點，窮盡一生研讀歷史
的瓊斯，彷彿也將成為歷史的一部份；兒子戰死沙場、婚姻因而破裂，更是他再也沒有餘力向未來展望的傷痕。另一方面，戰後被美國政府吸收的沃勒，則悄悄預謀著復興納粹的榮光、校正過去犯下的錯誤、扭轉二戰的結局，即使戰爭已成逐漸被淡忘的歷史，沃勒也堅持要透過改寫它，迫使人們重新記住。

在不同層面上，瓊斯和沃勒都是受困於歷史、受困於過去的同類人，而安堤基特拉是他們能回到過去修正失敗、彌補遺憾的唯一機會。但他們不知道的是，發明安堤基特拉的阿基米德，反而是希望能「借助未來，改變（他所處的）現在」，安堤基特拉早就被設計成只能在同一條時間迴路裡往返。我完全對全片的其它部份毫無好感，但是結局強勁的餘韻，瞬間拉升了一波尾盤；灰心喪志、生無可戀的瓊斯，最後苦苦懇求教女海倫娜將他留在公元前 212 年，此時前面一整部電影堆積已久的無力感、哀傷氛圍，頓時集中在這刻發酵，哈里遜福特那雙絕望至極的哀求神情，其感染力更是讓我難以招架。

上映前曾有劇透傳言指出，瓊斯最後真的會待在公元前 212 年，並一舉消除瓊斯前四集的所有冒險經歷，而海倫娜則會順勢繼承瓊斯的主角位置，成為本系列往後的接班人，但此版結局的試映反響不佳，所以後來才重拍了現存的院線版結局。雖然官方嚴正否認這項傳言，但現在的收尾的確是更為理想、也更不易激怒老影迷的方案，瓊斯終究被海倫娜強行帶回了 1969 年，這樣才算真正圓滿了他們各自的角色弧線。

回到 1969 後的瓊斯，終被海倫娜說服轉念，海倫娜牽線他與瑪麗安復合、邀請他老友撒拉帶著孫子登門拜訪，藉此舉告訴瓊斯，身邊還有很多值得他繼續待在這個年代好好活下去的親人，而幫助瓊斯重拾生活動力的海倫娜，也終於在失去父親的多年後，找到一個可以讓她依歸的新家。而對戲外的觀眾來說，見到最後一次回歸的瓊斯博士能夠倖存安享晚年，並且沒立刻被不熟的新角色強行接班（至少現階段還沒，電影沒把話說死），也已覺得欣慰。

也真的幸好，瓊斯沒馬上就被自己的教女接班，她實在不是很討喜，事實上，她跟她旁邊的那位少年跟班泰迪都不怎麼討喜，因為他倆的人設擺明就是山寨版的瓊斯、山寨版的小滑溜，他們連當初認識的過程，都和福伯、關繼威在《魔宮傳奇》提到的一模模一樣樣，抄得太過刻意。但那濃濃的仿冒味還不是最令我反感的地方，而是既然要仿，還仿得很爛，泰迪沒小滑溜好笑、沒小滑溜活潑、沒小滑溜可愛，海倫娜和瓊斯一樣愛耍嘴皮、追求刺激、四處留情，她基本上就是女版瓊斯，但瓊斯的特質轉移到她身上後，吸引力全部遞減，模仿得愈用力就愈讓我排斥。這兩個冒牌貨不僅缺乏自己的個性，即使以冒牌貨的標準來衡量，他們也是素質特別低劣的。

《命運輪盤》毫無疑問是最差的一集，所幸有理想的結局幫忙頂住場子，否則我實在找不出其餘能夠稱得上喜歡的部份。若這劇本同樣是給史匹柏來親手料理，絕不至淪落於此，他會給出更優秀的場面調度、更有趣的解謎流程，就算要安排女角接班，他也不至於會放任海倫娜此等程度的冒牌貨出現在電影裡，看看第一集的瑪麗安、第二集的歌手威莉、第三集的史奈德博士、第四集的大反派艾琳娜，《印第安納瓊斯》每一集的女角都各具特色，屬性也不重疊，即便是看似最花瓶的威莉，她拜金又怕髒的舉止也照樣被塑造得充滿喜感。

就算要拍英雄遲暮的主題，我相信史匹柏也不會因此丟失掉那麼大量的幽默感，甚至忘記《印第安納瓊斯》系列的動作戲最好看的部份，其實是搞笑的部份，瓊斯並不是打鬥技巧特別精湛的人，他沒辦法打出特別漂亮的拳腳套路，你得多多活用他急中生智的應變能力替動作戲增色。當然，我明白片中瀰漫的那股事物消亡的萎靡之氣，是合乎主軸、是有強化到結局的後勁的，但這終究是一部《印第安納瓊斯》電影，它必須兼顧到一定程度的玩樂特性，它最根本的基礎，是起碼得讓觀眾覺得「刺激好玩」。

然而《命運輪盤》既不夠刺激、也不夠好玩，這不是我想看到的《印第安納瓊斯》電影，更不該是一個放話說「想拍出史匹柏會拍出來的《印第安納瓊斯》電影」的人應該拍出來的《印第安納瓊斯》電影。

PS：如果他們堅持海倫娜要以某個現成的舊角為藍本的話，我寧可他們去仿冒瑪麗安，瑪麗安的個性是有主角相的、是有觀眾緣的，只是沒被扶正成主角罷了。藉類似瑪麗安的人設去接替瓊斯，不至於讓人產生反感，或覺得和瓊斯太重疊，這種既熟悉又新鮮的形象，才是會讓影迷看得順眼的吧？

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慘,小美人魚影評都吃得下去,這部竟然沒法吃得下去

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