[心得] 長樂曲 (1-15集) (劇情雷)

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【戲劇名稱】：長樂曲

【官方平台】：Line TV
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【閱讀前須知】
可能涉及《一念關山》、《墨雨雲間》、《蒼蘭訣》、《永夜星河》部分劇情，
敬請斟酌觀看。

雖然我是為了小丁去看的，我認真說，小丁真的表現得很好。
《長樂曲》裡就能看到他的「晉江男主」演技了。

然後小丁有騎馬奔跑耶！
妥妥的古裝男神基本技能！這個好！好極了！

不過這齣戲的感想嘛.....
不好意思除了小丁妝造之外我誇不起來.....

因為這劇情跟人設真的不行，人設跟台詞經常性互斥讓我看得很不順暢。
看過版上大大的心得文，大概知道好像小說也很一言難盡....
我想可能在盡量不改太多的前提下，編劇可能也很努力了吧。

故事就是聰明的女主跟聰明腹黑的男主先婚後愛的故事。
很老套，搞老半天男主小時候跟女主有點關聯，男主一直在尋找的兒時友人。

現在很多戲都會玩老梗，所以老梗不是問題，問題是怎麼玩。

這齣戲讓我最難接受的問題：所謂的聰慧只是講講。

舉例來看看，先拿《一念關山》來舉例。

商討怎麼過涂山關那段。

十三說：咱們才多少人啊？靠硬闖？(搖頭，而且搖頭的幅度不大，但清楚明顯)

元祿說：那我們走山上的小路。

因為元祿的人設是單純的少年，所以他只考慮到六道堂一行人能不能抄小路前行。
沒有考慮到禮王的馬車跟運送的黃金。

這段劇情讓寧遠舟給元祿解釋，也提醒觀眾。

錢昭的武藝不錯，帶禁衛軍帶習慣了，覺得硬闖也可以。
所以他就問：那硬闖呢？

于十三的人設是思考周到的顯眼包，由他來回答這個問題：
十三說：咱們才多少人啊？靠硬闖？

說完對著錢昭搖頭，表示這個主意行不通。
他沒有說「不能」，他連丟了兩個問題，這時候錢昭已經想到這主意行不通了。
所以他只要搖頭就可以，一來反對這個想法，二來也或多或少表現出無奈感。

配合十三的搖頭跟無奈感，現場的每一個人都陷入沉思。
讓觀眾感受這些人陷入苦思，這也不能那也不行好像沒有方法的感覺。

任如意沒有說話。
這個人設也是想得多的人設，一個想得多的人往往說得少。
所以寧遠舟沒有問她問題，她就不說話。

接著她丟出了一個想法，才有你來我往的一小段議論。

配合角色個性，簡短的台詞，思考的氣氛，角色的小動作，
觀眾可以感受這群人正在腦力激盪。

重點是他們的台詞沒有廢話台詞。

換一齣戲來看，《墨雨雲間》也是大女主跟聰明男主的劇情。
(雖然《墨雨雲間》有一些劇情讓我不好接受，
但是也是真的演出了聰明人跟聰明人相處的氣氛)

蕭衡跟兩個手下在沙盤推演的時候，通報女主求見。
薛芳菲走進屋子，三個人圍著幾乎沒有棋子的棋盤，
馬上知道自己闖了人家的會議時間，幾次對話之後說：那我來的真是時候。

她沒有問：你們在做什麼？
眼睛快速看了一下棋盤，兩個隨侍就急忙忙說「沒什麼」。

說沒什麼當然是欲蓋彌彰。

但是這時候鏡頭給到薛芳菲，她看一眼蕭衡，立刻明白是蕭衡讓她這樣闖。
被允許莫名闖進人家的會議場合，表示蕭衡對她很重視，
寧可讓她打斷會議，也要先聽聽她的來意。

這也是聰明人的方式。

所以她接受了蕭衡對她的好意，馬上主動表示自己能提供協助。
這就是「往來」，有往有來，有來有往。
也表示「識相」，看得懂氣氛、能解讀空氣。

《墨雨雲間》裡，男女主同時聽到某件事情，
兩個人對視一眼，就立刻說出各自的做法跟想法。

女主會說：那我先回去了。
男主會接：我很期待。

這簡單的對話告訴觀眾，女主會先有計畫跟行動，
男主不會破壞還有可能提供協助。

這時候隨著女主起身離開，男主會叫來隨侍，
可能瞥一眼抬個頭，用明示隨從要保護女主。
也有可能簡單地說「跟上」，即使用說的也很簡短。

給觀眾埋梗的，埋好了。
表達出兩個聰明人想到同一件事情了，表達了。
主僕的默契有了，男女主的默契也有了。

描述聰明人講話的方式，讓觀眾隨著鏡頭跟「簡短的台詞」，
去了解畫面或者角色想表達的態度跟意境。

為什麼我一直強調簡短的台詞。
因為聰明人會想到一塊去，如果是聰明人但是想不到一塊，那這群人還混什麼？
如果演情侶，還想不到一塊去，那就是沒有默契啊....
沒默契的情侶很尷尬耶...

回頭看《長樂曲》。

除了一開始女主被脅持的時候，沈渡跟六娘眼神交流，
假裝不合演了一齣戲，順利讓六娘脫困之外。

後來的六娘都很蠢.....
什麼東西都需要台詞 .....

例如：沈渡眼睛不好這件事情。

她竟然沒有發現沈府大半夜都點滿燈籠的可能原因。
家裡點滿燈籠可能為了彰顯奢華或者氣勢，但沈渡出門也說沒有燈籠不行！
這時候竟沒有把這兩件事情串起來.......

六娘想到男主可能眼睛有問題的劇情，
是六娘完全不管房間裡的被風吹滅的蠟燭，她泡在庭院裡的那段。

即使整個房間陰暗的不得了，六娘也沒有想到回去幫忙。

雖然接著沈渡畫出六娘說的滿天星辰的劇情很甜。
但是我覺得這個六娘一點都不貼心，還很不懂得感恩。
沈渡幫她那麼多，她就是起身回去點個蠟燭，
再回到庭院也不影響沈渡到庭院陪她看星星的劇情啊。

相反的如果是六娘幫沈渡點完蠟燭後，輕輕地說：
「我把蠟燭都點了，我家沒那麼多燈籠，早點歇息吧，睡著了就不需要燈了。」
讓沈渡感受到六娘對他的體貼，跑去庭院裡陪她看星星。
不就更能顯示兩個人的「增溫」嗎？

沈渡夜裡看不清楚這件事情也不連戲，大半夜打人的時候倒是很清楚喔？
不合理吧！

沈渡一直在幫她這件事情是事實，六娘就算沒有喜歡沈渡，也應該心存感謝吧。
六娘一開始不是心心念念以前的沈渡小哥哥嗎？
就算沈渡喝酒之後叫的人不是她，那也不影響她對沈渡的感謝跟懷念吧？

再來，莽撞跟聰明是不一樣的！

我在劇情裡看到的六娘，是什麼都很故意要跟沈渡唱反調，完全不考慮後果的那種唱反調，掛在嘴上說什麼要查案子，但是不考慮後果不是聰明啊，是莽撞。

但是第一集六娘出場給的人設就是聰慧.....

莽撞跟聰慧，他們不會在一起啊！

沈渡救了她，她小姐一句謝也沒有，口口聲聲說要查案，轉頭就走。
這叫沒禮貌。

配角台詞裡在在強調六娘聰慧，然後我看到的是一個莽撞又沒禮貌的女生...
我串不起來...

第三個：缺乏撞擊感。

第二天早上，六娘被管家看到頭上一包的時候，管家問，怎麼了？
六娘傻楞楞的表示沒什麼，是自己不小心。

後來某一段劇情裡，沈渡抓著六娘不放，六娘為了脫困咬了沈渡一口。
沈渡被問起怎麼了，沈渡說被狗咬了。

這時候我就覺得六娘當時應該跟管家說：被豬撞了。

才有那種一來一回的衝突感。
懟來懟去才好看啊！

聰明的人會喜歡上聰明的人，因為自己的想法被讀懂了。
即使是耍小聰明產生撞擊，也可以很精彩的有來有往。

例如：
《蒼蘭訣》好看是看「男主很強大，還自戀，結果吃鱉」。
《永夜星河》好看是「女主跟男主互動的撞擊感」。

劇情安排或者角色台詞也都沒有違反這個中心思想。
東方清蒼一邊耍狠，一邊掉眼淚，
或者東方清蒼表現出自己的狠絕，被小蘭花天真無邪的化解。

東方清蒼沒有因此對小蘭花做出什麼不合理的事情，
沒有威脅她、沒有把她抓起來關。

他的莫可奈何也是認同小蘭花的「無心為之」—
既然妳也不是故意的，那我就想辦法不要被妳影響太多。

子期對妙妙沒心沒肺，殺得毫不猶豫。
說要教妙妙法術，輕描淡寫算不上認真。

但是當妙妙不懼怕他的妖身，還抱住他阻止他更妖化。
然後她撿起髮帶，說：我幫你綁起來。

在那一刻，我跟子期一起融化在妙妙的溫柔裡。
所以子期能喜歡上妙妙，我能理解。

《長樂曲》裡，到底沈渡一開始是怎麼會對六娘有點維護。
也許一開始是設定「我家的人你不能動」的護短心裡，
可是劇情卻不是這樣暗示。

沈渡甚至有失望跟示好的模樣....
如果只是單獨的「我家的人你不能動」，
那麼那個失望跟示好是幾個意思？

他不是才覺得「噢這女人不算笨」而已嗎？

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小分享： _

之一
我的眼睛有點問題，光線一旦不好好我就看不清楚。
什麼都看不清楚，不挑人不挑貓不挑場合。
所以沈渡夜盲卻可以打壞人這件事情我不理解.....

之二
很久以前，某堂課大家輪流上台報告的時候，
我一改變坐姿，旁邊搭檔的學弟馬上側身將耳朵貼過來。
我覺得很有趣。

「那傢伙是我們家的嗎？」 (是不是同一個指導教授？)
「他很想.....」
「還好老章沒腦霧。」
「我反而覺得是學弟要慶幸。」 (我們老師很嚴厲)
「也對....」
「阿門....」

下課的時候我問學弟，「我才換個姿勢你就知道我要講話了？」
學弟說：我好歹被你虐待了半個學期，這點能力沒有，不就早被切片燉湯了？

大概是這樣《長樂曲》就讓我有點水土不服.....

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