[專題] 採訪日劇專家譯者 分析收視疲軟的內憂外患
看日劇的都是老人？黃金時代回不去了？
──採訪日劇專家、譯者，分析收視疲軟的「內憂外患」
https://crossing.cw.com.tw/article/16650 換日線 Crossing Campus
作者》宋思彤／六六
「看日劇的都是老人！現在哪有年輕人會看？」前陣子，朋友傳了一張梗圖給我──一隻
鳥與一隻烏鴉，正在談論觀賞日劇的族群分佈。看到圖片的我雖然想要起身反駁，但它的確一語道破了現今日本影視產業的部份困境：看日劇的人，確實越來越少了。
隨著電視的時代逐漸式微，日劇的收視率也跟著節節敗退，以往動輒 20%、30% 的漂亮成績早已不復見。以 2022 夏季日劇為例，多數黃金檔都以低於 10% 的「吃星」（註一）姿態開出收視表現，過去成績亮眼的日曜劇場（TBS 週日劇場）《老菜鳥》，也只勉強守住了雙位數的底線（上述皆以關東地區家戶收視率為例）。
https://tinyurl.com/2p8vs7jx 2022 夏季黃金檔首集收視率
成績不如預期，「腰斬」傳言也隨之而生。從石原聰美、綾野剛《深深地戀愛》，到木村拓哉《邁向未來的10 Count》，都曾傳出因收視率不佳，被迫要提前下台一鞠躬的消息。雖然這些謠言都隨著劇集正常播出而不攻自破，但是否仍隱含著什麼檯面下的警訊？《日本沉沒》是虛構情節，但「日劇沉淪」會不會真實上演？
透過採訪、分析，筆者將藉由本文帶讀者回顧：1990 年代的日劇黃金時期、2000 年代韓流崛起，電視劇市場如何遭到瓜分？以及近年新媒體、串流平台來勢洶洶，加上各國電視劇強勢夾擊，日劇該怎麼找出屬於自己的道路？
本文亦邀請到「偉士牌的電視筆記」Wispa、「用鉛筆寫日劇」卡爬，以及日劇譯者李冠潔，藉由他們長期觀察日劇的視野，呈現多方觀點。
從日劇黃金時代，到韓劇崛起新紀元
1970 到 1990 年代，被稱為是日劇的「黃金三十年」，雖然許多年輕朋友來不及參與，但從至今仍膾炙人口的幾部作品，也多少能感受到當年日劇的強大魅力，像是 1972 年的《向太陽怒吼》、1983 年的《阿信》、1991 年的《東京愛情故事》，都是在這個時期問世的作品。
在那個韓劇尚未崛起的年代，日本電視劇每年都相當多產，成了引領亞洲風尚的領頭羊。聲勢浩大的「日劇集團」強勢襲來，就連當時的台灣電視頻道也大量播放日劇，培養出一群死忠的日劇迷。
「偉士牌的電視筆記」Wispa 從 1992 年開始接觸日劇，她回憶，第一次看日劇「像是發現新大陸一樣，一看就忘不掉」，除了劇情設定貼近當代的社會氛圍以外，她認為題材的廣泛程度也是其他國家電視劇無可比擬的；從彼時的時代氛圍來看，日劇是相當嶄新、具突破性的。日劇譯者李冠潔也形容，這在當時形成了一股「電視迷的集體記憶」。
不過，在全球化趨勢的推波助瀾之下，一直居於亞洲高塔的日本電視劇，終究面臨了考驗。
「用鉛筆寫日劇」卡爬提到：「日本的市場，相對來說保護主義比較重一些。」由於日本的國內市場就足以支撐日劇等娛樂產業，因此發展海外市場即非重中之重；再加上 1990年代後，日劇的主題性逐漸趨向單一，內容情節也流於公式化，這就給了「韓流崛起」一個機會。
2000 年後，包括韓劇、K-POP 的韓國流行文化，被大量推送到亞洲市場。有別於日劇的情感表達和劇情呈現，卡爬認為：「韓劇的題材其實是相對更活潑、更多元的。」包括《大長今》、《冬季戀歌》、《浪漫滿屋》等韓劇，都席捲了亞洲市場，就連台灣的零售品牌也搭上順風車，推出搭配韓劇的周邊商品以炒熱話題。
日劇「沉淪」？發展困境分析
相較於韓國政府的野心勃勃，日本政策的推動則相對保守，晚了好幾年才有比較大的動作：積極販售海外版權、發展串流平台（OTT）、主題更趨多元等等；在既有的劇情基礎上改編的「漫改劇」也越來越多。不過，即便如此，仍無法有效拉抬日劇的聲勢。Wispa 認為，或許能歸咎於下列幾個原因。
首先是日劇的製作成本緊縮。Wispa 提及，多年前赴日留學時，就有老師提到預算不足的問題，現今的情況更趨嚴峻。
以一集 60 分鐘的電視劇來比較，日本平均預算約 2,000-3,000 萬日圓（以朝日電視台、TBS 為例，折合新台幣約 450-675 萬元），韓國卻高達 4-5 億韓元（以民間電視台為例，約新台幣 916-1,145 萬元）。兩國電視劇的「銀彈攻勢」相差之大，在行銷與製作上的精緻程度，當然就有不小的差別。
再來，日劇的版權規範也較為嚴格，演員所屬經紀公司也會有不同要求，甚至近年才開始在網路上傳戲劇精華片段。以台灣觀眾熟悉的「傑尼斯事務所」為例，過去的作品常因有旗下藝人演出，而不能在 OTT 平台上架，即使近年的新劇已經「解禁」，但若粉絲想重溫經典，或許還須再等待一些時間，待版權談妥。
除此之外，劇情尺度和演員選角也是一大重點。Wispa 以第一代《金田一少年事件簿》為例，各種血腥、噁心的場面都相當寫實，直呼「簡直是童年陰影」；相較之下，現今推出的第五代，雖然驚悚感依舊，但視覺呈現上已經柔和許多，雖然取向更闔家觀賞，卻也可能流失部份觀眾。另外，有些日本網友也認為，「韓國演員的演技較為成熟、精練」，較能獲得國際市場的支持。
內憂外患，衝擊收視率
除了他國戲劇瓜分市場的「外患」，日劇本身收視率疲軟的「內憂」，也被認為是一大隱憂。
以近年戲劇為例，除了《半澤直樹》、《派遣女醫X》、《刑事 7 人》等系列作，以及
TBS 的日曜劇場衝擊較小之外，絕大多數的日劇收視率，皆長期居於緩步下滑的狀態。從同時段來看，自 1985 年至今的日本電視台（NTV）的週三連續劇（簡稱水十）系列，近年收視率也都在低檔徘徊，以往《家政婦女王》結局創下的 40% 高收視率奇蹟已不復見。
不過，這裡所討論的收視率隱憂，與觀眾流失並沒有絕對關係，「因為現代人早就不看電視了。」卡爬說明，「收視率」至今仍是廣告商考量電視市場的最大依據，電視台為了穩固既有的收視數字，不斷拍攝與以往模式相同的劇情主題。雖然得到了廣告，但市場上充斥著了無新意的日劇作品，長久下來並非健康的態勢。
事實上，也有許多「隱形觀眾」沒有被計算到收視率中。冠潔提到，日本電視頻道的重播率偏低，也因此「錄影功能」仍是部分家戶至今仍仰賴的觀影輔助工具，「所以很多人認為應該要把『錄畫率』（註二）也考慮進去，這些人只是沒辦法 on time（即時）去看。」
這兩年也有許多作品，電視收視成績不理想，但在網路上創造出好口碑。像是 2021 年的《大豆田永久子與三個前夫》，收視率雖僅有 6.12，但在 Filmarks 公布的「戲劇滿足度」中，則以 4.4 顆星奪下冠軍，擊敗當時聲勢頗高的《東大特訓班 2》；在台灣串流平台 friDay 影音的年度日劇排行榜也奪下亞軍，由此可見該劇在網路上的高人氣。
不過 Wispa 也舉例，《勿說是推理》在日本串流平台創下了最多觀看次數的紀錄，而電視收視率也寫下了 11.82% 的不錯成績，在同檔期戲劇中名列第二，「（電視與串流）兩者的勢力關係，不能說得這麼絕對。」
新世代「日劇軍團」
面對近年的收視結構大洗牌，日本也已經做好準備，包括串流服務的整合。
為了打擊盜版，並與國際串流服務商抗衡，日本五大民營電視台聯手推出「TVer」平台，每集節目播出後的 7 天內，用戶能在該串流平台上免費、無廣告收看。「現在每家電視台都會推自己的串流平台，」冠潔補充，「包括日本電視台的 Hulu、富士電視台的 FOD等服務，都在替日劇市場開疆闢土。」
付費電視的戲劇也令人驚豔。冠潔舉例，「日本的付費電視頻道 WOWOW，因為不必顧慮收視率和廣告，所以他們能想拍什麼就拍什麼。」簡言之，只需要專心服務收視戶即可。舉例來說，由冠潔翻譯的《遠藤憲一與宮藤官九郎虛心受教》，就將刑警劇變奏「換人重演」，再加上惡搞、荒謬的即興發揮，令冠潔印象深刻，在當時也引發劇迷熱烈討論。
Netflix 等國際串流平台，也對日劇這塊市場很有興趣，包括《金魚妻》、《新聞記者》，以及即將開拍第二季的《今際之國的闖關者》，都是近年為人熟知的國際級作品。「他們願意投資翻拍的，通常是一些全球知名的漫畫 IP 或題材，」Wispa 分享，日本人其實「很敢拍」，尤其是跳脫電視尺度的《AV 帝王》，「他們會想要在國際平台上實現。」
同時，維持日劇的既有特色也很重要。雖然近年日劇總是被批評「說教味太重、情節公式化」，但 Wispa 認為，即使劇情大方向雷同，但日劇總能在細節中玩出新創意，例如：《離婚活動》以既有的「婚活」，延伸出別有心裁的愛情故事，「尤其已婚還能拍出火花，令我印象很深刻，」而《派遣女醫X》雖然都走「定番模式」，但在這 10 年間拍了 7季，「某方面來說，觀眾還是期待的。」
從台灣 OTT 看日劇潛力
從台灣 OTT 平台的購片趨勢，同樣也能看見日劇市場仍具潛力。
三位受訪者都提到，過去的版權很難談，在 2018 年以前，從網路上收看日劇的平台選擇不多，內容也多以黃金檔的戲劇為主；但在 2018 年之後，競爭平台將觸角從日本電影延伸到戲劇，自此形成了日劇兩大平台的局面，「獨播大戰」也就此開打。
2020 年疫情過後，日劇的 OTT 大戰也進入白熱化階段，以筆者在《換日線》撰寫的「
2022 春季日劇片單」為例，當時精選出的 6 齣重點作品中，就有 5 部獨家，並分屬 4個平台播出。
另外，平台引進的劇種也日益多元，「尤其是深夜劇、小品劇這塊，」冠潔提到，「串流平台過去受限於經費和量能，一季只能跟播 4 到 8 部劇，現在則可以跟播超過 15 部，讓觀眾有相當多元的題材可以選擇。」
卡爬則認為，各家串流平台已經擬出一套特色的購片策略，也朝向小眾、分眾化的模式發展，像是這一季的《奧塞羅》由地方電視台製作，日本僅有部分地區能夠觀賞，但卻能在台灣看到，是日劇串流平台的一大突破。
「雖然市場不知道能養到多大，但對戲劇圈是件好事。」卡爬觀察，當觀眾有了品質相對穩定的正版管道，就能逐漸建立起消費習慣；平台有了穩定收益後，就能向日方購買更多劇集；製作公司也就能藉由更多授權費，改善日劇低迷已久的業界環境。
總結來說，OTT 平台的崛起，除了讓不同受眾認識日劇，更試著把流失的年輕觀眾找回來，重振「日劇王國」的往日輝煌，形成一種正向的「日劇善循環」。欲閱讀更多日劇趨勢分析、片單推薦內容，歡迎持續關注《換日線》！
日本電視劇常見串流平台 https://tinyurl.com/y6ayjcbh
（特別感謝：上述受訪者、雪奈日劇部屋、黃雅珍、李雨莘。）
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我常看日劇只是因為一季集數少，追起來沒負擔
這種文章好像每隔一陣子就會出來
不是式微，是選擇變多了，不管哪個國家都一樣，台灣老
三台的收視率也不能跟現在比，韓國現在收視率能跟大長
今比嗎？OTT平台的出現改變收視習慣。總不能就一直活在
過去，大家沒什選擇的年代，除了回家看老三台，就是睡
覺了
現在除了綜藝節目之外，也比較少追緯來日劇，因為OTT
平台都看完，不可能像以前一樣蹲點電視機。
1970~1990是黃金三十年? 明明就二十年
應該是70年代+80年代+90年代 措辭不夠精確
日劇跑~~~
年輕人越來越少看日劇是真的，不過旅遊還是首選日本
日劇連日本年輕人都越來越少看是真的阿 他們串流平台
榜上常常是動畫或韓劇
劇本還是最嚴重的問題
我還是喜歡日劇，篇幅很剛好
之前看某篇yt討論電視劇與日劇關係，這才是最大問題
被電視台綁架的日劇就一大半了
經費也有限
同R大 其實最嚴重的問題是電視台和大型事務所陳年的利益
結構
現在日本很愛拍職場劇 瘋了
之前日劇劇本好 ㄧ流演員 現在都是二三線的演員
看了整篇 結果結論就是錢不夠 ~~ 其實就是劇本太爛
另外拍攝的功力大退步 看hero那種鏡頭轉場 流暢
現在根本看不到~~~
劇情保守跟公式化是最大原因吧
韓劇也開始在慢慢減少集數了
全世界都一樣，就看有沒有好題材好演員好劇組捨得花錢囉
主要是選擇變多，以前老三台可以收視30%以上，現在
都個位數，說現在沒有以前的劇本好?題材好?才低收視
嗎?
日劇很多情節真的太老套了
久久才有一次比較好的劇本 其他都是萬年老劇重演
以前老三台動輒30%以上的收視率就會吸引電視台製作公司砸
錢 現在不到二位數 有沒有砸錢差別不大啊
日本市場剛好夠自產自銷，這算幸運也算悲劇
二位數？台灣收視破5%主角群就要裸奔跳海致謝了
編劇導演演員都有很多問題 更不用說其他更大格局
演編導問題都很大…
尤其太多演技差又硬要捧的演員了
在韓劇拍攝手法、劇本演員演技都在進步的同時
日劇原地踏步,甚至比以前的日劇差
這就是問題所在,不用跟別人比,跟2010前的日劇比就好了
,沒有明顯的進步反而退步
至少也先拉到第四台時期比較吧...拿老三台跟現在比
本來就差很多了
尤其現在各國觀眾收視管道多元,可以輕易接觸各國戲劇,
互相比較下,落差就更明顯了
說實在就是現在日劇沒這麼好看啊，以前同檔可能有好幾部很
精彩，現在一檔能有一兩部好看就不錯了。
是一年內有1、2部好看的就不錯了 www
預算雖然會影響，但也不是這麼絕對，低預算也是可以用創意
取勝，現在有些深夜戲還比黃金檔好看
劇本問題更大黃金民放 深夜時段劇本最後結尾都不知所
云可能就是日式結尾，導演都蠻拍攝 運鏡畫面拍的不美
麗高級，如果主演演技不好也不討巧揚長避短，演員演技
現在看劇比較推台 中 韓中生代演員演技了...至少觀眾
看的出來這叫演技
現在日本網飛前10名大概有一半是韓劇....
韓劇也有演技差, 近期女性向女主大熱劇 男主演技差也
被拖出來說XD
韓國的預算真的比較多 這很現實w
製作經費問題；演員演技不在線，力捧的明顯。
紅30年多也夠了 二戰後攻略東亞
日本念影視專科的人是不是不多啊？台韓很多演員都是戲劇系
或是相關的，日本明顯少很多；他們沒有影視相關科系嗎？
日劇式微不會只有單一因素 各方面的問題都有
預算的影響也很大 巧婦難為無米之炊
覺得比起預算 劇本問題更大...
還有真的別再硬捧了...
預算低可以拍出口碑好劇，看看公視和那些台劇導演能力
吧
其實預算也會影響劇本，有些場面沒辦法拍出來就也沒辦法
寫或者改掉
所以有時候深夜劇擺明就是低成本之下給個範圍讓劇作發揮
，劇本還比較有意思一點
捧人現象一直都在 只是有的捧的磨得起來 有的就過幾年還
是不行
而且也不只日本這樣
韓國也是有網飛乾兒子宋江雖然也很爛，但人家起碼戲的
質感攝影都很好
確定中的比較有演技，我姐主看中，我看日，每次她出來看
到我正在看的戲，都說這才是演技，中的演技有夠爛。
日本網飛目前最新熱門榜 前十名中有七部韓劇
中國偶像出身演古偶也有演技差，但真的要看導演磨演技
， 近期看蒼蘭訣明明主演演技不好真的要靠導演編劇劇
情和劇方後製救才能讓劇成功
中劇濾鏡把演員臉磨平還有事後配音 的確很難看出演技
劇情差一點，就找人氣演員來補，爛到掉渣，那神仙難救
無命客
中劇？戲好不曉得要算演員，還是配音員，不記台詞，記1
234567，也算一絕
有預算就有好劇本，為什麼大家覺得好劇本不用錢
要把串流算進去吧？
純粹劇情太爛
是枝裕和也說過日本影視產業需要改變，否則會大幅落後，
他已經不是第一次這麼說了
這算是加拉巴哥化的一種嗎？最近看大江戶搜查網蠻爽的
另外還有一部搞笑法庭劇 悪いのはみんな萩本欽一である
田中美佐子居然沒有出來當辯護律師
先把第九條跟平成乖乖丸吐出來再說吧 韓劇玩觀眾的心是
直摳要害 新日片總會差一點
就日本一堆老害只把播出當下能釘在電視前的觀眾當人看 其
日劇的那種比較浮誇的表演方式也不是每個人都能接受
他管道收看的都當死人阿XD
跟洋劇相比比較浮誇吧 跟台八比還好阿
劇本及演員演技才是最主要的問題
平平是漫改劇，相聚一刻被伊東美口笑演到真想哭阿
以難看的離婚活動當作創意舉例認真的嗎 ？這部劇根本
體現劇本好壞的重要性
編劇能活出上位老人的職場壓力嗎
網飛亞洲劇根本是韓劇為主啊，中劇都比日劇多XD 劇本荒
是全球性的，所以才有一堆翻拍跟漫改
希望翻拍 心はロンリー気持ちは...
N站的自己拍的幾部日劇有不錯的表現啦 愛麗絲 AV
主要是網飛給的限制比較少
日本人就化石腦袋鎖國心 這很正常啦
還有日綜其實也有差不多的問題 韓綜現在也是滿街跑
日綜WAKU倒了之後只剩下緯來和國興在播 緯來很多都還
十年前左右的節目
網飛上的日劇就比較大手筆比較開展
每隔一段時間就會有這種文章，然後就會有人一竿子打翻
一船人= =
中國雖然很多偶像出身的秀人演技都不太好，尤其愛奇藝
特別愛用，但其他很多劇都很多科班畢業的
他們現在也開始推廣原音了，有些演員原音片段花絮也能
看出比配音更有情感。各國其實都有劇本荒，現在娛樂選
擇這麼多，每一國的收視率基本都是不如以前的
拿韓綜出來說日綜的真的有在看日綜嗎？
日本台的日綜真的是另一回事
主要還是現在娛樂選擇變多了，光是現在和日本相關的娛樂
除了日劇、日綜外還多了看動畫、追V、追Youtuber，更不用
說很多人還會玩遊戲，但每個人每天能用的時間還是一樣沒
有變多
日本台會進的日綜就是吃台灣人口味的，不然日綜一堆都
在諧星圈內梗，根本看不懂也不知道哪裡好笑，韓綜反而
是靠反應遊戲平民化
NF的爆笑悲劇王中間開始不懂日本演藝圈完全不知道笑點
在哪裡，連峰岸南剃光頭也看不懂
偶像選秀出身的演員在中劇都是少數 演技不行的演員一大把
都是科班出身
日本就是由經紀公司一直接劇啊 相反的你離開經紀公
司 連劇都不給你演 這樣反而韓國比日本好
日劇朝精緻小品 漫改.小眾題材 方向發展也行拉
用收視分析確實不精確，當然身邊也確實是看韓劇的人
多於日劇，有些什麼劇都看的朋友也都認為現在的韓劇
優於日劇。我個人是每季都會追好幾檔日劇，韓劇則是
一年看兩三部口碑劇，對演員的喜愛跟整體氛圍，還有
戲劇長度/節奏是我始終沒有棄坑的原因（當然也不乏沒
幾集節奏還很差的日劇啦XD）
身為日韓劇都看的人,我現在看的日劇越來越少了,目前對
我而言想要放鬆不想動腦時,比較會找日劇來看
日式小品還是非常不錯的
像重版出來翻拍成韓版,看了覺得味道不對
日劇和港劇還是比較好看
除了ptt還有哪裡在用星號對齊 原po是作者本人嗎
就說跟以前少數幾台比40%收視率是沒意義的，所以才
拿老三台時代的選擇性來讓大家理解。只有三台，當然
隨隨便便都有20%以上，現在動輒近百台可以看，然後
還有網路與串流平台，過去那些30%以上的劇拿來播，
即使日本也很難有20%了...
而且日本收視率只有抓600個家庭來統計 收視率接收
器只有隨機的600個家庭有日本收視率根本很小 用收
視率來說大環境不好什麼什麼有問題根本不準
記得現在有2700戶，不止600了 www
吃老本
樓樓上說的是現在很難有20%的原因之一 電視台在這樣的收視
率下投資的意願更保守也是 兩者又不互相衝突
個人覺得日劇來說wowow的水準還是有維持住，而且往往才
5-6集就完結。這長度其實很適合串流平台的菜。但wowow
對於上串流平台的態度相對來說是蠻保守的。現在很多人
在追的便當店的十三人......不 鎌倉殿的十三人也有許多
潛在的收視客戶。但是，除台灣外很少有串流平台有選片
的能力啦。
星期五之前買好幾檔wowow的劇 可能點閱率不好就沒繼續買
台 韓 中演員演技比較好嗎 不一定吧 中劇有些明星的演技
是靠粉絲吹捧出來的 這種討論日劇怎樣的文章好像隔一陣子
就會出來
其實各國都有靠粉絲吹捧的，也有演技真的很強的。這種
文章真的月經文，一段時間就會來一次
深夜小品劇真的很棒 覺得是日劇的精髓
感覺韓劇的宣傳很多元。鋪天蓋地的FB廣告，製造CP戲裡戲外
的互動，偶爾有佳作
對我來說韓劇真的只是偶爾有好看不拖戲的。日劇看似低迷。
每一季都還是有一些驚喜好片，會一直看下去
就算知道韓劇主流趨勢 我還是最愛日劇
日劇日影印象 愛說教 強推事務所的肉咖
固定公式，說教味濃厚，演技不ok，誇張的黃色濾鏡，先把這
幾點拿掉看看
韓劇就是打總體行銷戰阿 產品不行就打平台戰
补敏英就是最好的例子 就算她外型演技都贏不了現在的
田中美佐子（1986vs1959）靠韓流全面洗腦還是可以洗成
亞洲級的明星
中國現在推廣用原音這也能講XDD 要不是他們演員太混配
音嚴重還需要推原音？
那是資本的關係，很多資方想省錢了事，並不完全都是演
員的問題耶，琅琊榜裡面有大牌老演員可是全程用原音，
結果劇組一聲不吭在播出之後擅自把人家老前輩的原音換
掉喔，理由居然只是覺得聲線不搭有的沒的，而且事先完
全沒通知這位老前輩，讓他氣的在微博PO文。這跟演員本
身的原音好不好並沒有關係，完全是劇組的問題
當然有些演員原音是不太好，還需要再磨練~~
樓上的 你說的都是中劇的特例 這裡沒有人有興趣
推文也有不少人都有在討論韓劇跟中劇喔，沒興趣的可以
自己跳過^^
你把中劇演員演技爛推給偶像選秀 那演員配音推給資方操作
中劇的磨皮濾鏡跟事後配音不管是不是原演員來配 真的很難
看得出聽得出演技
你一竿子打翻一船人，中劇很多演員不見得有名但不少都
是科班的。中劇也有原音很好跟演技很好的演員，推文也
有版友覺得中台韓演員演技不錯呀。日劇圈難道就每個演
員演技跟發音都很好嗎？甄嬛傳的孫儷也是用配音，她有
爭取要用原音唷，是劇方不肯的。孫儷的演技沒什麼好挑
剔的吧。關掉聲音一樣可以感受她的演技很好唷
拜託 現在在談戲劇的品質
誰在怪演員啊….
打翻一桿子船的是你吧
所以他們現在不是逐漸在用原音了嗎……?
咦 現在都現場收音啦？
前面好像是你先說濾鏡磨皮配音那些很難看出演技的吧？
現在用原音的已經越來越來多了。不用一竿子打翻一船人
:)
現在有好幾部戲劇都是同期聲了唷，是現場收音沒錯^^
他們也是有逐漸在改進的啦
現場收音跟演員事後配音是不一樣的事哦
是現場收音喔^^
你就別針對我啦
好啦，沒有要針對你啦。但是他們真的有改進了啦
中劇現場收音的劇太少了啦
他們政策有改，要演員自己用原音，所以現在不少劇先是
演員是事後去配原音，而正在拍攝的劇採用了現場收音了
我也是喜歡聽原音的，不論這個演員原音好不好，不夠好
就要多磨練才會有進步。所以他們逐漸開始重視原音我也
很高興
現場收音跟事後配音差很多 中劇演員真的聲音不行還是用專
業的配音員 別影響觀眾入戲才是良策
這篇文章在談日劇 最多也是最後比較韓劇的盛行 我沒必要在
這裡扯中劇 就此打住
我以為已經聊完了XD 那後續大家就回歸日劇啦~~
紅燈夢最自慢的那些詩詞被這票人念出來...幸好有MUTE
你少提這些中劇特例 給日劇一點清淨吧
這問題的討論每隔一段時間會出現＋1
我身邊看日劇的朋友都死忠欸 聽到韓劇就如臨大敵 我以前
也是日劇派 現在覺得韓劇好看多了
不要再搞舞台劇化的誇大演出了
爆
[討論] 日劇什麼時候開始在台灣變小眾的？以前日劇在台灣甚至亞洲是統治級的地位 101次求婚、東京愛情故事族繁不及備載 到了千禧年開始也還有魔女的條件、Hero、求婚大作戰、龍櫻、流星花園、一公升的眼淚、交響情人夢這種 但是大概到了2010年之後感覺整個就被狂追開始沒落 這十年來真的有大紅到台灣人盡皆知的好像也只有半澤直樹跟月薪嬌妻爆
[心得] 輕鬆搞笑的日劇推薦清單分享圖文好讀版: 最近因為疫情一直待在家，剛好也有機會狂補日劇進度! 也重起了整理日劇的計劃!!今天要來跟大家分享搞笑型的日劇～～ 說實話，日本這個很重視搞笑的國家，蠻多日劇都是認真之餘也很歡樂 今天推薦的比較偏向定位幾乎是搞笑為主的日劇，![[心得] 輕鬆搞笑的日劇推薦清單分享](https://where250018.com/wp-content/uploads/2021/05/20210524024037_83.jpg "[心得] 輕鬆搞笑的日劇推薦清單分享")
爆
Re: [討論] 日劇什麼時候開始在台灣變小眾的？從小看日劇長大的,所以對這議題特別有感… 我第一部看的日劇是長瀨智也的“金融小子”（很冷門吧？ 之後陸續看了Hero、不婚男…………。 我覺得日劇變小圈圈大概是2015年左右開始, 因為這時韓劇開始轉型且有突破性成長,88
[閒聊] 最近一次看到日劇跑是哪部日劇跑 應該不用跟各位資深戲迷解釋了 前幾星期看電視重播的日劇 都還看得到這個經典片段 背景還要是黃昏+音樂88
[閒聊] 大家租什麼影視平台？我有Disney+、Netflix、KKTV 本來覺得已經夠多了 確實有日劇、電影、美劇、動畫都有 可是竟然沒有晨間劇ＱＱ 動畫我就Netflix、KKTV輪流看![[閒聊] 大家租什麼影視平台？](https://i.imgur.com/zhi6S7ib.jpg "[閒聊] 大家租什麼影視平台？")
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[討論] 看日劇的人是不是變少了？感覺最近看韓劇的人比較多 像非常律師就很紅 紅到連沒看劇的人可能都知道 上次日劇有這種討論好像是半澤直樹時代的事 現在正在播的日劇收視率也不高 看日劇的人是不是變少了？ 是內容變難看了贏不過嗎？還是大家其實只是都默默看而已50
[心得] Netflix日劇推薦-7部輕鬆的小品日劇連假只想宅在家，就來追劇吧。Neflix上的日劇也越來越多，推薦幾部我很喜歡、輕鬆又 有趣的日劇，讓假期歡笑不斷吧! 1. 請勿轉台！ 上映時間： 2019 年 演出: 芳根京子/飯島寬騎/宮下加奈子/大泉洋/安田顯33
[問卦] 這季的日劇484全部收視率全部很糟啊？剛查了一下 永野芽郁主演的騎上獨角獸的收視率 慘到不行 好奇查了一下本季所有的日劇 除了綾野剛主演的一部日劇以外，其他所有日劇都沒有收視劇超過10的（NHK劇不算）![[問卦] 這季的日劇484全部收視率全部很糟啊？](https://i.imgur.com/QNmKndNb.jpg "[問卦] 這季的日劇484全部收視率全部很糟啊？")