[心得] 雄影 野木編、嚴導、小貓編講座（中）

接續著 #1ZNgCoNO ，也就是原定在11月3日發的文章。當時寫完（上）後（下）也差不多完成了，但相較之下不確定的地方太多有點猶豫是否該就這樣發出去。

還好有一位朋友當天也有去，知道我發了心得後私訊問我需不需要幫忙，雖然這兩週剛好是工作比較忙碌的時期，感激之餘還是找出了討論的空檔，又很剛好我們兩人的筆記強調的是不同方向的細節，不知不覺就讓整篇文章變得比預想的還要長了（另外在上篇也有加入一些改動，以及出自板友推文的補充），更要先說明的是，時間跨度拉長的關係也必然會提高失真的可能性，這方面一樣有賴板友們的指教了。

當然也讓大家久等了，以下是10月30日高雄電影節講座的摘要後續。

（續前篇）

蔡：那麼一樣關於和演員合作的問題，想問野木老師，我想大家對野木老師最深刻的印象應該就是和演員新垣結衣組成的黃金拍檔了吧，想問野木老師又是怎麼去發掘她的魅力，怎麼把她塑造得這麼可愛又可信的呢？那同時野木老師也和日本當代最重要的許多女明星合作過，像是石原聰美還有黑木華，那您是先知道要為這個演員量身打造，所以想辦法去發揮她的價值嗎？又或者您是如何思考自己和女演員間的合作關係的呢？

野：我想在這邊也是因作品而異（case by case）的呢，還有就是有無原作的差別，日本在製作電視劇的時候，通常還是企劃的階段就會先選角了，那像製作《法醫女王》的時候，就是寫劇本前先確認主角是石原聰美了，就會思考作品該如何去發揮她的魅力，那來到新垣結衣的部分，因為新垣她本來就是個漂亮多面向的演員，有很多不同的呈現方式，和她合作的四個作品分別是《飛翔公關室》、《掟上今日子的備忘錄》、《月薪嬌妻》還有《非獸性男女》，那當中只有《非獸性男女》是原創的，在這部作品裡，正如大家所知，新垣結衣她，就是很可愛，而這是她的魅力，同時也讓她深受男性觀眾喜愛，只是這一點也容易讓人產生一些想像，覺得說她「都是這麼可愛」，為了呈現她的多面向，必須去對「可愛」這件事做出衝擊，給主角一些「並非只是如此」的描繪，就是《非獸性男女》所選擇的呈現方法。

蔡：那講到《非獸性男女》，也想問問關於原創的問題，野木老師在早期大多是以改編為主，並且在《月薪嬌妻》的時候獲得了很大的成功，接續著讓人們耳目一新的，則是我在野木老師的作品裡最喜歡的《法醫女王》，我認為這部作品非常的特別，它一方面展現了老師過去一直以來從女性角度出發、對人情世故犀利的描繪，同時又有著緊湊的劇情張力、犯罪刑偵類型作品的節奏。

我想知道的是，從《法醫女王》之後，接連的《非獸性男女》、《古瀧兄弟出租中》、《MIU404》都是和以往有著不同的原創作品，是否是老師在《月薪嬌妻》的成功後，對於原創以及不同路線的探索有了更多的野心呢？像《古瀧兄弟出租中》、《MIU404》裡的主角甚至不是女性了，而是不同面向的男性組合，這是否是老師有計畫的在尋求一些改變、或是對更之後的創作有怎樣的期許呢？

野：雖然時間點是在《月薪嬌妻》之後，但其實在《重版出來！》那時就被土井（裕泰）導演「妳的話可能比較適合寫原創作品呢」如此推薦了（這邊野木編應該有特別模仿土井導演講話的方式，不少聽眾笑得很開心），自己當時也覺得「確實有這樣的感覺」，不過當時已經確定下一部作品是《月薪嬌妻》了，那之後《月薪嬌妻》得到了大家的認可，正思考下一步要幹嘛的時候，剛好TBS就有提出另一個改編的項目，但當時因為想寫原創作品的關係，並沒有讀原作就先婉拒了，而後誕生的原創作品就是《法醫女王》。

還有就是自己參與作品的類型相當多，主要是因為「不想一直做同樣的事」，會認為一直做同樣的事情並不有趣，所以像當初《月薪嬌妻》成功之後，就希望下一部作品可以是不一樣的，那其實日本的電視劇會有不同時段面向不同客群的差異，例如日九的觀眾就是以特定族群為主。

針對不同的邀約寫出相應的劇本是很重要的，而東京電視台的深夜時段就是以高齡者收看為主，剛剛提到的《古瀧兄弟出租中》是《非獸性男女》之後推出，在這一個時段播出的作品，會寫這部作品主要是有一些想要傳達的想法，但我認為這個故事出來之後其實並沒有預期的效果（尤其是面向高齡男性時，不見得是他們會想要成為受眾的），這部分是在擴展性（拡張性）上出了問題，或許置入的方式太直白又或是議題太硬（強い）了，從中體認到的也就是傳達方式的重要（以這部作品來說，就是如何讓大叔共感）。

蔡：再來我想要問嚴導和小貓編，就是妳們接下來有沒有原創作品的打算？

（這邊聽眾席笑得很開心）

嚴：正在進行中喔。

蔡：可以透露多少呢？

嚴：它其實是我跟小貓編一開始有點被逼到了，覺得說呢...

黃：而且這一部比《俗女養成記》還要早喔。

嚴：那是在我自己有點忘記哪一年拿到金鐘獎女主角之後，演員生涯來到一個，也不該用低潮去形容但會有相當程度自我厭惡的時期，或許就是瓶頸吧？每天好像公務員一樣，第一場戲還沒拍就開始想今天不知道幾點會收工（笑），經歷了很長一段這樣的日子，也會覺得好像因為那個獎之後，照理來說我可以選擇的角色會更多，或者是可以發揮的東西會更多，但發現實際並非如此而自己仍然在原地踏步時，就有種自己配不上那個獎的感覺，這樣的念頭困擾了自己一陣子，那時候自己腦內就有個想法，想要寫一個「影后的失能故事」，關於一位女演員得了獎之後，發現自己開始掉頭髮、不想出門、全身長蕁麻疹等等的故事（笑），那時候就覺得可以試試看，就參加了文化部優良電視劇本的評選。

一開始只要交分集大綱和角色介紹這些，但這份劇本的入圍給了我和小貓編相當大的鼓勵，只是因為後來因為要拍俗女就沒有參加第二屆了，不過有些投資方和平台有對這個故事表示過興趣，也開啟了相關的合作，當時接連拍了俗女一和俗女二，所以曾經有段時間以為它不會再有後續了，沒想到一路苦苦相逼至今（笑），到現在它還是一部以女演員為主題的戲，只是已經和我原本想到的故事不一樣了，目前大概完成到一半，有希望可以在明年開始拍，我覺得那也是很貼近我在這個職場的經驗，以及我所見識過不同年齡層的女演員們的幕前幕後狀態的，她們面對自己的職業生涯在不同的年齡階段，都會有各自的恐慌和掙扎，而（和俗女）同樣的我會想用喜劇的方式去呈現，這是目前進行中的計畫，也希望繼續努力，所以剛剛小貓編才會有那樣的反應，因為真的太痛苦了，昨天來高雄的前一天還討論到晚上十一二點。

蔡：辛苦了。

野：當演員和導演哪一個比較開心呢？

黃：雖然我不是影像演員，但我的答案是演員，跟編劇比的話。

嚴：演員比較開心。

演員比較輕鬆，然後下了班之後...就是下了班了！

但是編劇沒有下班時間，睡覺都還會夢到角色，有點痛苦。

野：另外我很有印象的一點是，（俗女裡）陳嘉玲的動作相當大、很獨特呢，因為我第一次看台劇（台湾ドラマ，翻譯老師這邊好像是翻成台語劇）就是《俗女養成記》。

嚴：（掩面）哎呀！哎呀！（笑）

野：所以我會想說台灣的連續劇都這麼誇張的嗎？還是俗女是台劇裡面比較特別的呢？然後幾乎所有人都會回答我說是這一部比較特別，那我好奇的是陳嘉玲的這些動作，是導演親自下去指導的嗎？

嚴：先建議野木老師趕快去看點其他台劇好了，不然老師可能會覺得台灣連續劇都是這麼誇張了。但的確在跟盈萱合作的過程中，大部分是我給她表演的建議，所以常常在排練的時候我會先讓她做一遍她的，然後我給她指令的時候她就會瞪我，或是罵一句髒話之後照著做（笑）。

野：那這些都是劇本上沒有寫的吧？畢竟這些動作要寫到劇本上應該很有難度吧？還有就是在寫劇本的時候妳們就會想像之後會有怎樣的動作了嗎？

黃：有的時候有，但很多時候真的就是讓導演跟演員在現場溝通出結果，因為盈萱我們都認識，那嚴導之所以有辦法給她這些指令，一方面是因為我們在討論劇本的時候其實就有一個很清楚的畫面了，二來則是她是劇場出身，肢體喜劇等等的技巧都相當紮實，只不過電視螢幕還比較少有給她表演的空間。所以雖然盈萱在片場給了嚴導很多的白眼，但嚴導也給了她很多的發揮空間，讓觀眾終於能看到她這方面的能力。

蔡：那接下來這個問題我要問野木老師，這也是替台灣所有的影視團隊和編劇問的。就是到底妳是怎樣在這麼多的職人劇當中，都去做這麼紮實、嚴謹的田野調查，又和劇中案件以及角色的生命故事結合得如此巧妙，同時又具備了高產量的特質呢，妳到底是怎麼做到的呢？有沒有什麼獨特的心法可以分享給台灣的影視工作者們的呢？

嚴：我怎麼聞到一種忌妒的口吻了，高產量那邊（笑）

蔡：完全尊敬啊！

嚴：我也是！

野：其實大家沒有注意到，但我意外地很常休息的唷。出道十年來都沒有休息也不太好，所以在《MIU404》之後就休息了一陣子*，取材的話像是《法醫女王》的時候，我會看法醫學的教科書、文獻，也有去訪問相關的從業人員和學者來揣摩角色，那我最近有一部新作品《Fence》（フェンス），是以沖繩為主題的，那其實日本人對於沖繩如今的狀況也並不是很了解，所以我們當時從東京到沖繩去取材，包括專家和當地居民總共採訪了超過100人，來累積相關的知識儲備。

*野木編是在2010年電視劇出道的，所以《MIU404》2020年9月播完時差不多是出道10年。

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雖然標題已經是（中）了，但沒錯，這還不是最後一篇喔Orz

因為有機會和別人的紀錄做對照，可以把一開始沒把握的部分給加進去之後，筆記也擴寫成原先的快要兩倍了...

田調這段之後就是開放聽眾QA的時間了，剩下的內容應該不會比這一篇長，所以會另外寫一些活動心得上去的，有點不太敢保證下篇出來的時間但一樣是已經整理好了，可以一定程度上避免因為時間久遠而記憶流失的情況。

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