Re: [閒聊] 偶像文化好像成為了沒有大眾性的次文化
看到一些推文 突然想分享一下
主要是因為本命團今年解散
再加上最近剛入坑日本傑尼斯的圖
所以推文提到的一些差異 最近真的很有感
韓團 我大概是2.3代交替時那時候入坑的
除了歌之外 有很大一部分是因為綜藝入坑的
那個時期的偶像滿常上綜藝
也有一些跟別團互動的節目 像是roommate 之類的
我自己是很喜歡看一些像是 前輩照顧後輩
同期之間一起努力 或是團體自己團魂的展現
但這些近幾年基本上是很難看到
畢竟同性別偶像的粉絲之間都會互撕了
要一起上節目根本是難上加難
再加上7年一滿 大部分的團就算是講好聽單飛不解散
但團體活動幾乎是0 對我來說跟解散差不多
就覺得追的心累XD
所以大概可以理解為什麼被說大眾度下降
畢竟綜藝少很多 再加上汰換速度太快
最近開始追傑尼斯的團
說實話很有當初那個時期的感覺
也能理解為什麼他們偶像可以活動那麼久
但畢竟經營方式不同 除了歌舞外 搞笑 演戲 主持
大部分的成員都得多方發展
韓國近幾年是以表演取向為主了 但團體活動一少
有些成員真的容易消失在大眾眼前
但青菜蘿蔔各有所好
我自己是比較喜歡親民 彼此互動多的偶像
題外話
偷偷安利一下
なにわ男子(浪花男子)11/12 CD出道了
大家有空可以google一下XD
--
日團就算成員有多元發展,也還是會兼顧
團活,這點就夠粉絲繼續追了,而且也
不會有軍白期~更不用說傑尼斯還有巡演
讓你日本跑透透XDD
最主要是沒有軍白期,但這是傑尼斯大量
的資源,近年老團其實也是散得散
但是他們自己應該也是很憧憬表演取向的,
日本沒有這個平台和習慣
在其他日偶公司眼裡看來應該很微妙,拿一
整個kpop和一個公司比有點不公平><
傑尼斯對不想捧的老團也是很狠的 得自己
找資源突破重圍 連年末演唱會都可以錄影
預告要出席了再臨時取消
很多日偶公司也沒傑尼斯的資源勢力就是了
這樣比一定會有失公允XD 其實主要是想表達現在都不像以前 可以常常看到不同面向的韓國偶像啦 畢竟傑尼斯資源真的不是一般公司可以達到的
※ 編輯: walterDing (223.136.242.188 臺灣), 12/16/2021 18:31:11路過偷推道枝底迪XD
忍不住亂入 道枝好可愛
C大說的那團不就我家的……
當時真的很讓人不快
連成員都直接抱怨J社了
不過現在有些日團越來越韓風了
日本偶像可以這麼久還有一點是很多是畢
業制的…IP做起來十幾年不是問題,因為
新成員會進來就會有新鮮感
例如JO1 INI
而且撇開傑尼斯,很多偶像團其實基本都
是靠live,可能場子不大但是辦多就會回
本畢竟粉絲會重複去w
日本偶像的做法跟韓國真的不一樣,剛開
始看韓國音放的時候還不懂什麼叫打歌
結束
對,日本都是一整年營業中
JO1跟INI兩團不就日版PD101出來的,
當然多少會帶點韓味
有些沒有額外資源的團,打歌結束就像
整團消失一樣也讓人很驚訝XD日團這方
面落差比較不會那麼明顯
日本很多都是:新歌,但打歌不一定多,
不過會順勢很多握手簽名,而且期間拉的
很長,再加上基本都有定期live,還有直
播什麼的,不知不覺就新單了,感覺不到
會消失
路人表示道枝真的可愛
讓我想到之前Niziu消失半年,超多日
粉都超不適應的...
為什麼突然看到道枝XDDD
消失半年很傷,在銷售數字看得出來。只是
很疑惑為什麼Sony會同意這種操作
其實我覺得消失很傷,趁這時候如果變心
的話要怎麼辦呢(?但韓團很多都這樣不
太懂
日本連完全沒任何去電視電台等能在大
眾面前曝光的地下偶像/樂團等等都能賺
到錢活動多年 生態跟韓國差很多
抱歉一進來就最底XD推推道枝可愛///
sony可能想嘗試不同種做法(?
重點也是日本追星真的什麼年齡也有
反正他們完全不怕,現在他們的主流歌手
動漫歌曲偶像全部都很紅…
日本很多偶像是媽媽帶小孩追然後小孩耳
濡目染下有了當偶像的念頭XD
沒在電視露面的都靠大量公演賺啊,但這
兩年也因為開不成倒了很多
其實這點跟韓國也是類似,就是靠live,
只是日本又更頻繁
覺得樓上說得一點也很有同感
他們會定期舉辦現場LIVE演唱跟互動
傑尼斯的團可以這麼長壽跟公司手握大
量電視資源,有能力推旗下團擁有電視
冠番上劇演戲,維持良性循環有關。韓
國沒有這種一家獨大甚至對電視台有發
言權的公司,先天條件差太多了,沒辦
法比
畢業制的也只有那一家吧...還有早安,日
本偶像百百款只是台灣比較熟悉所謂的akb
跟傑尼斯。我也是開始追日娛才發現整個
產業好猛,多個生態系大開眼界。
畢業制基本上是日本「女性偶像」的固定
配備
通常日本的長壽偶像團體只有男性,沒
有女性,我推之前30歲畢業被講得像她10
0歲畢業一樣…
畢業制正確來說是給想離團的人好聚好散
,有些像桃草畢業了也沒加人
女性偶像30以上真的就很難了
我覺得這是日本一個對女性演藝人員很奇
妙的現象啦,男偶像可以兼歌手演員主
持人,但女偶像要進入下一階段感覺一定
要走畢業這條路,終結偶像這個身分才
行
韓國有軍白期很容易讓粉絲爬牆 大概也
是汰換快速的主要原因 公司還是會考慮
到長期培養投入資本跟賺入能不能成正
比啊
我覺得t大說的有點怪,畢業制的真的不只
是秋元康和早安,很多地下團和沒那麼紅
的也都是畢業制、分期制
韓國跟日本還有一點很不同的是,我個人
感覺韓國只要是出道團都有機會上一次
音放
但日本要上電視音樂節目的除了大公司
的團外,基本上都已經是有一定知名度
的
所以其實日本超多偶像團,但很多連上
音放的機會都沒有就掰了
因為韓國音放幾乎都是給偶像去的吧
日本音樂節目會上的歌手類型很多
fin大 我路人當時看到都傻眼所以印象深刻
我也不好意思說某團還留著醜聞某人一起
活動很傷 其實正常的團還是很多啦
日本的偶像內需市場很大 所以即使是地下
偶像 也有產業鏈模式可以養得起
對啦如果要算地下的也是。
道枝媽媽本人我記得就是追星族(?
道枝好可愛~
女偶像超過三十歲的 各國都很難吧
日本的偶像或歌手 就算知名度低或地下
的也能辦一百幾十人的演唱會、歌迷也
願意花錢買票跟周邊。韓國的話公司不
會願意辦、韓飯也相對不願意花錢的問
題
但NiziU也有自己的綜藝?影片?啊,這和A
KB的冠名番概念只有在不在電視上?
niziu那個就很韓國式的錄團綜到yt上
上世紀很多女偶像出道 要嘛更上層樓脫
一般日本還是有能力就搶電視,就算通常
只能深夜時段
去偶像頭銜變歌手、演員 要嘛去當綜藝
節目的常駐嘉賓
4846的冠名番其實無聊程度差不多
也是只有自己人頂多找個主持
傑尼斯現在新團也是自己拍YouTube多
和偶像上不上綜藝我感覺完全無關...
順便說傑尼斯那些YouTube是拍得超好看就
是了,可以不是粉也笑得開心
某種程度可說是理想的團綜XDD
道枝真的可愛
這幾年是形式比較有改變,J家開水管真
的是歷史性的一步XD
日本地下偶像專屬的拼盤活動也很多啊
動不動就綜合偶像祭典
J家的表演平台就是付費演唱會 據說演
唱會本身成本收益就是打平而已 要靠周
邊銷售才有賺 大眾知名度曝光度就靠綜
藝戲劇
演唱會基本和周邊就是綁在一起的吧,最愛
去演唱會現場排隊買東西了,在現場真的會
腦死啥都想買
傑尼斯YT只有看二宮的頻道 滿好笑XD
日本跟韓國最大的差異應該是他們的經濟約
很多都是終身制,除非偶像自己跳槽或不玩,
再來他們的團名等於是一個品牌,等於是在經
營IP,團員可以一直換沒關係 所以才有辦法
玩這麼久
NCT應該也是一個IP XD
NiziU真的消失半年超傷 暑假時期的日本
有趣的是,如果十幾年前是先追Jpop再追Kpop
的人一定都會有感覺,韓娛現在很多東西,是
20多年前日本就玩過的,當然很多細節會不一
樣,結果日本自己中間有一陣子不這樣玩之
後,現在反而開始學韓國在玩的東西.....真
的有種一言難盡的感覺
大型音番一個都沒上 實在是搞不懂
akb那套 上世紀小貓俱樂部也玩過啊
但之前迷台灣藝人,幾年出一張專輯很正常,
宣傳期結束就是消失去寫歌,反到韓國偶像
天天都有消息很忙祿
那是現在台灣市場低迷了 我小時候 王
傑一年出4張 40首歌
中間好像還夾一張粵語的 在香港發
哈,我沒遠到那年代,頂多周杰倫那裡
週期長但是首首動聽 我是歌迷會覺得等
待是值得的 只有第一第二首像樣 其餘
堪慮 我會覺得別來騙錢了
那種一張專輯只有幾首我覺得好聽的,
完全不會入坑,對我來說長的再帥舞跳
的再好都沒用。
最近看台灣歌手演唱會都有開線上票了
收入應該多很多 聽到賣出的數字有點嚇
到XD 隨市場轉型成功就能生存
試著不做任何事情,純聽音樂,不只人
聲,把編曲的細節都聽清楚,這種模式
一旦找到喜歡的歌,黏著度就會高很多
有些歌曲搭配舞台很好看,但如果少了
視覺加成會減低很多吸引力就比較會去
想自己是不是真的喜歡
雖然我覺得J家新團們實力、明星性還是
很難比得上黃金時代的傑尼斯,但開始開
放SNS、YT之後有再圈波新粉, J家的魅力
有出圈的感覺。
以前J家我覺得比現在追韓團還忙 還
是因為我追的團工作很多?每週固定
的團番 一年約三張單曲+專輯 年末蛋
巡 成員各自也都有固定節目跟廣播
時不時還會上劇 還有各種雜誌採訪
到現在已經活動休止但我覺得我節
目再補個10年不是問題
也是要看團跟紅的時期啦……
日團比較能長久經營,韓團滿常汰換的
日韓團都有追,韓團的經營模式很考驗
飯心
想到之前有韓團粉到日團影片鬧 說
什麼唱歌跳舞比不贏韓國,真的覺
得很好笑,韓偶像再怎麼厲害,大
部分也只是粉絲在看,而日本那邊
發展多元多了
說日團不比韓團真的是井底之蛙,我也
是自從日團想開,開始把物料丟到Yt和
sns後才發現日團很多唱跳實力巨猛,
而且live AR也不猖獗,舞台看起來舒
服多了,人家只是欠宣傳而已= =
不去說什麼比較的話,但現實我也是日
團聽得比韓團多,日本樂團的風格選擇
性太多了很難不找到喜歡的
疫情爆發前一年來台的the fin.風格也
很特別,臺灣之前樂團祭邀請的日團風
格也都差異很大
日韓兩國各有他們的特點真的沒什麼好
比較的
不過聽過不少韓團歌倒是希望可以改掉
同首歌編曲兩段都不變換這件事,這種
重覆性跟堆疊性個人蠻不愛的
實在不想嘴,LP比雞腿
tzu 大是在說我嗎XD 我沒有比較誰優
誰劣啦,只是在反駁有人用韓團來貶低
日團說不怎樣的這個論調而已~而且近
年真的深深有感live ar 這東西真的很
勸退入坑,對我來說根本就舞台詐欺,
只是想表達以上兩點而已沒有要比較~
a大沒有~ 我只是推文自己的想法,沒
覺得你有特意比較~
不贊成現在的孩子們實力明星性比不上前
輩這種話,我有追了快20年的老團,也有
最近剛迷上的新團,只能說J家能出道的都
是怪物,不用貴古賤今。
我是最近才有在看韓團,說實在的Live Ar
真心不解
看過很多人分析韓團有沒有開麥這件事....
也不是很了解,分析的目的在....
至少在日團方面沒人分析這種東西
當然背景音樂關掉後唱得怎樣看各種車禍
現場就知道囉
但這也不妨礙我喜歡我追的團
畢竟如果是偶像團體沒人會苛求
但如果是講求現場的歌手那又另當別論
這種東西就是虛假的產物,偏偏很多人
用看了就很無力,看舞台上的人對嘴多
了都會想說我不是在聽歌了= = 偶爾為
之就算了,多的話真的把自己變成玩偶
了
剛開始看韓國的音放也很不解,全部都是偶
像?那其他歌手怎麼打歌呢?
大家一直看全偶像的音放不會疲勞嗎?
更不用提後來看到韓國的音樂節目幾乎都是
錄製的,雖然有人說現場也會另外表演
但這就不是live啊
有在看music station的應該都會知道
現場就是現場,連線是連線,錄製是錄製
對於韓國這種處理方式感覺很妙
雖然有看過殷志源說過是因為以前很多脱稿
演出,電視台為了安全才這樣做
但music station有多少經典來自脫稿演出
包括臨時逃跑的俄羅斯歌手跟加唱的樂團
要真的說脫稿演出,日團脫稿的才真的
這就是live的珍貴啊~
嚇死人XDDDD
真的,日本各種誇張
所以看演唱會最好了,這才是live的魅
力,借一句臺灣團說過的,live in li
ve 活在現場
這些音放少了一個可以讓歌迷回味這場
哪個轉音漂亮哪個唱法更喜歡的討論價
值,事後聊大抵只剩下穿某某衣服那場
演唱會又另當別論了
不過韓國的音放真的比較難看全場
日本連跨年整晚的音放我都能看完
不只侷限於偶像這點也有差
tzu大說的重複性我覺得在歌詞上更明顯耶
,韓團很多主打歌就是,單純用聽的很疲
乏,反而韓國歌手和日團在歌詞會更有心
,甚至變成一個故事走向。
可以理解韓團現在幾乎主打表演整體
也因此特別重視各種複雜的舞蹈
針對舞蹈來說當然是賞心悅目
但像日本這樣會配合歌詞排舞
需要唱歌的時候就安排相對緩和的動作
對 歌詞也是QQ 然後你仔細聽編曲很
多靠重覆堆疊的厚度,拆開會變得薄弱
,但減法不是不好,看怎麼用,不過韓
團完全打破我以前對edm合成器的偏見
,他們有的玩的很好
其實也不會影響整體表演
當然以初次看表演,刀群舞隊大部分的人而
言還是很震撼
但近期愈來愈多舞蹈跟歌詞的關聯性薄弱
其實在非母語的情況下,有時候對曲的
重覆性感受更直接,只是不容易意識到
,換個編曲其實感受會很不同,這點很
可惜
主打為了catchy所以挑重覆性高蠻能理
解的,韓國音樂市場的產量太驚人了,
我都想說他們怎麼好像能作曲的人可以
多成這樣...
感覺韓團很重視上音放,當然日團也是
但韓團的音放運鏡有時候真的很迷
有時候根本沒辦法看螢幕
感覺超不舒服的
除了寫生簿以外,好像沒看過有樂團伴奏
真的很好奇韓國一般歌手跟樂團的演出
是完全依靠現場演出嗎?幾乎沒有節目出演
之前看Sj return,公司好像會進外國作曲家
的音樂,不完全是韓國人
但看過別的節目分析版稅問題
韓國的版稅應該沒日本好賺
感覺有點心酸
我追的樂團常常都是三年起跳才出一張
專輯,很多都是出一張專輯巡演3年左
右,然後磨一下再出下一張,韓國的生
態一年回歸一次就算少了,韓樂圈真的
很快速,起落也很大,不過對於粉絲來
說也是另一種幸福,只能說希望都能長
久走下去吧,音樂是,人也是
真的,長久才是真理
傑尼斯日團 ,韓團都飯過,老實說傑尼斯
的歌聲真的就無法接受,韓團嚴格訓練跟篩
選出來的團員實力都很好。日團優點是還發
展舞台劇、綜藝等長項,韓團就是賺錢機器
七年合約用完差不多公司就放棄,好可惜
傑尼斯母雞帶小雞這點很厲害,有些Jr.
還沒出道前人氣就很高
Jr.一年伴舞工作可以超過100場,Jr.飯
追得可開心了
傑尼斯的團一開始是各方面摸索,等年紀
大了再看個人興趣往演戲或是主持方面發
展
所以你會看到你的偶像從10幾歲到30幾甚
至40了還活躍在螢光幕前
推前面幾樓說的「重複性」,這幾年偶像
音樂編曲堆疊很多層,看似變得豐富精緻
,但拆開來就會發現主歌很薄弱,有些曲
子甚至沒編曲根本不能聽,只是一直重複
某些旋律。
事實上有這種待遇的也就J家秋肥的數字系列
跟早安這種金字塔頂端才有啊
日團被嫌基本功不如韓團 應該是從PD48
傑尼斯新團在PTT好像已經很久沒有專板
早安其實現在也不太上的了電視QQ
資源跟頂級的傑尼斯還有數字很有差距
看oricon年榜的話 傑尼斯新團都蠻強
最近喜歡和原po團演戲的團XD有很多節目
曝光機會真的快樂很多!但雖然賣得很好
不過防彈是真的全世界的榜單都強
,事實上路人大多還是不認識,這點和韓
國其實有點相似?
要有路人認識不管日韓無非爆款曲/戲劇
綜藝 但以上三者即使是大公司也不保證
其實日韓的狀況是差不多的,甚至可以說日
本的狀況其實比韓國更嚴重
覺得要怎麼突破讓大家認識自己的團
綜藝跟戲劇還是很重要的 否則受眾都
還是偶像粉絲圈內的人 我也是戲劇才
開始比較熟J家的新團 非粉絲也不可
去看冠番或YT節目 此外J家很多人都
有很多讓大眾多認識自己或是自己團
方式 成為主播 念建築研究所 寫小
樓上每個舉例的我都知道是誰XDDDD
有浪花不推不行!
偶像本來就是次文化不是嗎???
以中國的情況來說 上星衛視跟網播 受
眾的廣度還是有差別
平台的優勢 短期內也不是說打破就破的
電視資源這件事,以樂團(主流出道但
不紅)而言,日本不紅團幾乎上不了,
宣傳方式跟自力更生沒兩樣,但我關注
過的韓國不紅樂團也不少電視曝光機會
。不過live數日本大勝就是(然後都是
同一批粉絲跟著跑全國)。
日團又不是只有傑尼斯…而且傑尼斯團
也很多,不能以偏概全,這就是我之前
的盲區,以前被pd 48洗的以為日本的
偶像偏向親民養成的居多,最近偶然被
演算法推薦到日團,exile系列的,超
猛好嗎…無論唱歌跳舞都是,說唱跳不
及真的想太多了,人家很多元的
而且光電視台不搞live AR 對我來說看
日本發展的早,以前追星的孩子變成
舞台入坑的意願整個大勝
媽媽奶奶的很多,韓國元祖偶像的粉
絲頂多四十歲而已,加上人口基數經
濟實力差異甚大,要比較追星風氣我
覺得是件很奇怪的事....
當年追過酒井法子的 現在都快50了....
日本 主唱+dancer 這種團體我不會把
他看做偶像就是...90年代trf就是了..
..
EXILE系的演唱會常有獨舞表演,真的很猛
trf的dancer是有開班授課的老師級別.
..
這邊已經年輕到沒人知道MS的對嘴經
典了嗎....
MS也是有對嘴過的XDDD
韓國音放節目也是有樂團打歌啊,雖然不
多,也不全然都是偶像
不是都不會對嘴 但韓國做太過了啊….
音放幾乎全都live AR 除了愛團根本很
難嗑下去= =
主唱跟dancer分開的團,也不會當做idol
我也覺得太過了,但一些中小型經紀公司
的團開麥率算高的,三大的話好像JYP他們
開麥也很高,有常Follow會比較暸解
現在音放節目很多,而且舞蹈編的復雜
改飯日團真的會回不去韓團,營運願意砸錢
顧音樂live各種活動,粉絲根本超滿足
開麥率跟以前很難比較吧...
YG男團開麥率也算高啦...而且有些團,不
開麥成績也是很好,如果開麥一點唱不好
就被拿出來罵,經紀公們們應該不想罵這
背負這個風險,現在風氣就是很奇怪,以前
ms對嘴經典是指麥架倒了吧?知道啊
但開麥率還是多太多了
idol跟idol group還是有點區別吧
跟現在風氣跟喜好也是差很多
日本就是小眾團也能靠自己的市場生存
下去,朋友一年追了將近一百場live
遠征隊超多
現在網路凡up都會留下影片 偶而還會看
到團都不團了 10年前唱劈的舞台還被人
嘲諷 這樣想想現在乾脆不開也是有來由
不喜歡預錄選擇看有開麥的舞台啊,大部
份還是找有開麥的舞台來看
MS對嘴感覺偏少吧,整體Live開麥率很高
我剛接觸的日本樂壇這塊還是麻瓜,可
能有不懂的地方請弱弱鞭我XD, 我是
看到the rampage 這團,我看舞台他
們主唱其實也都會跳(?只是在部分舞
蹈比較激烈的舞台因為唱現場所以就跳
較少,三個主唱雖然不像其他專職舞者
的團員那麼厲害但都蠻能跳的,對我來
說外觀上看起來就像個唱跳男團(?
而且dancer也是團的一部分,也像偶像
一樣的運營模式上團綜等等,所以在日
本他們不被劃分在偶像(? 看他們的舞
台整個通體舒暢,唱歌跳舞真的很厲害
,好像發現新大陸XDD
放浪系的算是(他們也都把自己定位在)arti
st
但現在愈年輕的團也吃很多偶像紅利就是了
xd
然後他們比較稱舞者是performance 這樣
感謝u大解答~難怪我想說他們會跳舞
的團員跳得跟老師沒兩樣也太猛XD 唱
歌現場也很厲害,很多團員長得也蠻偶
像感蠻吸粉的
GENERATIONS有位成員以前就是TWICE SANA
的舞蹈老師啊
好奇跑去查了道枝,看來爸媽居功厥偉XDD
沒有說日團只有傑尼斯 只是我比較
熟的就J家系 也只能提供J家的例子了
XD
我也要偷推道枝 可愛啊~
啊啊 是performer 選字按錯
開始看韓偶像團體時,七年團在喊有解散危
機,心想不是應該要準備慶祝十週年嗎?
7年危機也是東神跟韓庚以後才有的吧?
也來推道枝XD他真的好可愛
推推THE RAMPAGE!雖然是Artist,不過從
前輩三代目開始自己也清楚會帶偶像色彩
了,Jr.EXILE更是明顯。
道枝真的超可愛,從小可愛到大~
韓國偶像的公司感覺都沒想長久經營
就把偶像當免洗筷...很討厭
等浪花開麥吧 出道曲現場實力未知哈哈
推THE RAMPAGE,更推整個LDH體系!
來偷推道枝XD
下面直接歪成日偶生態XDD 但長知識
之前有人推LDH 真的實力很強!!!
雖然不懂日偶但LDH真的打破我對日偶
的刻板印象
LDH系列真的強 !簡直把我一腳踹入坑
XDD
這篇歪的好神奇,但看到the rampage
忍不住留言了,舞台真的非常好看,
以往會以為歌舞分開的團會像歌手跟
伴舞,但實際上兩邊都很吸引人啊
2017AAA有頒獎給THE RAMPAGE,也有舞台
2018 GENE也去韓國表演兩次,但沒給獎QQ
今年AAA也有頒給三代目
真的要靠戲劇跟綜藝,這兩者日本給的更多
機會,韓國偶像綜藝方面……好像已經沒救
了。
不是日本給更多機會,是日本的公司更混搶
電視資源大於純演員公司,其實近幾年變弱
了但還是維持著一定能力
我是指同樣都有前輩打基礎(比如綜藝)但
是如今韓國偶像這邊把綜藝這部分丟光了
道枝真的吸引很多人回傑尼斯哈哈
爆
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