[轉錄] Greenlight book：詹家維打造台灣影視製

中央社 文化+雙週報第60期《技術升級！台灣影視超前部署》
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Greenlight book：詹家維打造台灣影視製作的葵花寶典

注入好萊塢製片邏輯Greenlight book 台灣影視亮綠燈

文：葉冠吟／攝影：裴禛／照片提供：八大電視、詹家維

荒廢的空屋傳出濃濃劣質汽油味，地面上隨處都是丟棄的汽油空瓶，「喀擦喀擦」，演員陳以文戲謔的玩弄著打火機，一不小心失手，整棟房屋將被熊熊火海吞噬。而女主角任容萱必須冒著風險，硬著頭皮踏入找尋解答。

八大戲劇《覆活》結合偶像與類型劇情節，片中的一場火場戲，由於任容萱的親姐姐任家萱（Selina）多年前因拍戲遭火燒傷，因此每每遇到「火」，都讓她與家人顯得不安。

所幸開拍前，導演詹家維仔細溝通汽油與火的使用呈現，並給演員厚厚的一本
Greenlight book計畫書，清楚標記場景配置、演員走位與鏡頭拍攝方向，給任容萱最大的安全感，讓她卸下畏懼，可以謹慎但堅定的踏入汽油中，順利完成拍攝。

然而什麼是Greenlight book？留著一頭率性長捲髮、膚色黝黑的詹家維，眼裡冒著淘氣神情問說：「千軍萬馬到底有多少匹馬，你可以告訴我嗎？」

他笑說，問過很多人這個題目，但大家都答不上來，「1萬、2萬還是1000萬？」他從事影視拍攝十多年，每回看到劇本寫，場景呈現「千軍萬馬」，單單4個字，就有無數種呈現方式，「到底得用多少匹真馬拍攝，多少匹是特效？」這不是腦筋急轉彎，而是台灣影視產業正面臨的問題。

嚮往好萊塢製作環境 詹家維赴美找答案

今年33歲的詹家維，大學念傳播系，從大一開始就接觸影視拍攝，畢業後順理成章入行，由於台灣影視圈習慣導演制，往往是導演個人風格大過於劇組，沒有固定的拍攝模式與邏輯，就連劇本也沒有制式規格，「薄薄1張A4紙，有人拍1個禮拜，有人拍半天。」

這讓年輕時的詹家維很困擾，「我的師父、前輩告訴我，過去都是這樣做，我覺得這件事是有問題，但又給不出更具體的解決方式。」

在台灣找不到答案，詹家維只好跑到國外求解。

2011年，詹家維飛到美國紐約電影學院洛杉磯分校（N.Y.F.A.）學電影製作，紮紮實實蹲了3年，一邊學習拍片，一邊觀察好萊塢的製作體系和工作邏輯，「那時候發現，不管走到哪，劇組人手都拿著厚厚的一本Production Bible（製作寶典）。」

詹家維笑說，念傳播系的學生喜歡實作勝過於理論。到美國後才發現，好萊塢有著流傳已久的製作習慣，任何一部電影、影集、節目開拍之前，劇組必須建立一本「製作寶典」，裡面羅列所有的拍攝計畫，「白紙黑紙、清晰條列在冊子上，任何人只要有寶典、找到對的工作人員，基本上都能拍出一定水準規格。」

這也是選秀實境節目無論是「中國好聲音」、「美國好聲音」或「英國好聲音」，從場景設計到比賽制度幾乎如出一轍，全因為原創節目荷蘭The Voice，當初授權的就是這套「製作寶典」，裡面從節目製作規格、導師和參賽者怎麼挑選，到旋轉椅品牌等現場設備規格，全部詳細記載。

詹家維瞬時大悟，他千里迢迢踏上美國，尋的就是有條理的製片環境。

外國軟體台灣難運用 詹家維要打造華文製作寶典

2014年，詹家維懷著滿腔熱血、學成歸國，帶著在美國學到的好萊塢拍片邏輯與製作寶典概念，活用於台灣影視圈。但很快地，他的理想立刻被現實潑冷水，「在國外上課，發現很多軟體都很好用，回台灣想沿用，卻沒有辦法溝通。」

詹家維解釋，「在美國影視圈，打劇本用Final Draft，機位圖設計用Shot Designer，預算和時間對製片來說最重要，就會使用Movie Magic Scheduling輔佐。」這些好萊塢行內常用的影視應用軟體，回到台灣可能就變成Word和Excel。

詹家維表示，並不是劇組不願意學，而是國外使用的軟體多半是全英文介面，對台灣影視人員來說，相對操作不易，這也讓他下定決心，要打造中文版的製作寶典，作為統合每個拍片環節所需要的資訊，因此才有設計Greenlight book的構想。

詹家維說，好萊塢只要有「製作寶典」，就能說服贊助商投資，而他把台灣版的製作寶典稱為Greenlight book，「製作人或贊助商看了這本，便能清晰了解作品藍圖、點頭同意拍攝，就像亮綠燈一樣可以通行、開拍。」

為此詹家維埋首撰寫各種Greenlight book版型，從行腳節目、電影長片到電視影集（6集），前期製作平均一套需要花費3個月，包含整理資料、拉圖排版。

詹家維說，以120分鐘的劇情長片，劇本大概72頁，Greenlight book就有552頁。拍影集內容更多，像是「覆活」前6集劇本有400多頁，Greenlight book就超過3000頁。

台灣影視制度難改 詹家維咬牙獨自闖

然而，數十年累積傳承下來的台灣影視製作模式，並非一朝一夕就可撼動。

6年來詹家維設計的Greenlight book計畫書，只有7本被劇組採用，成功率只有3成。詹家維自嘲，「工作室的桌子用起來特別穩，因為剩下沒被採用的計畫書，都拿來墊工作室桌角和蓋泡麵了。」

不過詹家維認為，既然頭洗下去，就要做出成果，即使台灣業界鮮少有人願意用
Greenlight book執行，那他就用在自己拍的片，一部一部慢慢試。

從執掌客家電視台、獲得第52屆金鐘獎生活風格節目獎「我的NO.1表情」行腳節目，拍攝電影「完美正義」，擔任電影「大釣哥」、「寒單」的執行導演，到最近期的電視劇「覆活」，詹家維都不吝惜向業界推廣Greenlight book的優點。

詹家維以「覆活」為例，導演組共有7人，固定分成兩組，5人在拍攝現場，2人留在工作室調整Greenlight book。每場戲拍完後，副導就會打電話回工作室，回報拍攝情況。他們點滴紀錄，也點滴改良Greenlight book。

在演藝圈資歷30年的伊正，在「完美正義」幕後花絮時表示，入行以來第一次在電影開拍1個月前，收到1本厚達3公分的Greenlight book，「這本工具書可以讓演員完全了解導演的執行面，演員也推敲可發揮的空間，能有這本，如獲至寶。」

與交大合作Greenlight系統化 詹家維盼2022上線

除了身體力行外，詹家維的推廣觸角也延伸到學術合作，2019年底他收到國立交通大學提出的合作邀請，從2020年1月起正式擔任校內創創工坊（ICT工坊）的業界教師，負責
Greenlight book程式開發工作坊，預計在2022年打造出Greenlight book App系統樣本。

詹家維表示，目前團隊每個月會與政務委員唐鳳碰面或線上討論，「唐鳳沒有參與其中，是我們厚臉皮去找她求救啦。」

未來的2年，將廣泛與學界業界合作測試，提供更多數據給工程師修正，期盼在2024年能完善建置Greenlight book程式，提供台灣影視產業界使用，程式會以中文為主要使用語言，含中英雙介面，讓劇組人員都能把資訊填入共享檔案中，無論是導演組、燈光組、美術組等，只要是劇組裡的每個人，都能透過Greenlight book清楚了解每個組的工作進度。

不過也有人質疑，在規規矩矩、制式化的Greenlight book計畫書中，連1頁劇本就是1分鐘的影片劇情，對於下一顆鏡頭都不知道會往哪走的藝術片，用Greenlight book是否會侷限創意發想？

詹家維坦承，「這套系統會把藝術家過於束縛，但我們主要先服務製片制。」

他認為質感是兩面刃，「台灣現階段追求的是影片作品量產，先達到一定數量，產能提升時，再來求質量。」詹家維表示影視市場中，藝術片佔比最多只有20%，而類型片則是大宗。

場面調度、鏡頭攝影角度較為複雜的類型片，非常適合採用Greenlight book規劃，詹家維說，「我們得先花心力去顧佔比較高的片型，先去感染整個產業使用這套軟體，當路鋪好後，我們就會有時間去找出質與量之間的平衡點。」

與國際影人接軌 詹家維要用 Greenlight建台灣影視規範

有過台灣、美國拍攝經驗的詹家維認為，「台灣的自然景色備受國際肯定，在地影視工作人員素質也好」，但如果台灣工作人員因拍攝工作邏輯落差，無法與國際接軌協搭，不僅拖慢工作流程，也會產生溝通誤會。

不過他對台灣影視產業有信心，「我們不可能閉門自居只做本地市場，」要多與外國合作、協拍，才能看到國外的技術創意。

而從最基本的Greenlight book，建立台灣影視拍攝流程，將會是最好的第一步。

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