PTT評價 a80568911 過去發表過的文章

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情況大概像影片這樣 我的手機是iphone7 IOS版本是15.7.9 前陣子還在ios 15.3就已經發生自動暫停音樂的問題

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如圖 剛剛臉書滑到以為是在宣傳四台新速可達 結果第一二張圖看到有打檔車 這是有打算在台灣賣的嗎？

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明明就是一個超普的片子 被捧成這樣是為啥 看不懂好看在哪 說台詞精準其實明明就超尬 只是用電腦語音唸起來本來就很尬來蓋過去台詞的尬感而已

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今天去看《芭比》，看到中間有一段開始檢討一些流行文化的性別問題。 在電影裡拿《教父》揶揄可以理解，畢竟大部分都是男性的演員戲份，女性角色康妮和凱 伊的佔比相較下少很多，所以雖然個人很愛《教父》，但也不會感冒《芭比》對此片的提 及。 但我無法理解的是，為什麼《芭比》要拿查克史奈德的電影來比喻父權？他應該沒做過什

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1. 請簡述自身需求片單理由 或 欲尋找電影的類型或特徵（請盡量描述清楚） 最近迷上網飛的《拖車公園男孩》 故想找類似風格的電影來看 影集或是國內外短片也可以 2. 已知符合需求的電影或偏好的電影類型（為避免重複推文，請至少列舉一部）

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最近剛搬到永和 靠近福和橋附近 對永和完全不熟 之前收了一台二手小阿魯 手有點癢 想換東換西 麻煩各位推薦專門修suzuki品牌車款

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打擾各位 是這樣的 我想在蘋果官網買一台電腦 所以辦了信用卡並且核卡成功 目前額度是60000 但我要買的電腦是74000

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看新聞說17號後運輸不用戴口罩 啊結果剛上公車被司機要求戴著 還看到有貼這張 現在是怎樣 一國兩制？

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看網路資料人家說中年人口多數打過天花疫苗可以85%防禦猴痘 既然是一大堆人都打過的老疫苗 幹嘛不讓全民趕快打一打 還在那邊疫調不全讓甲甲隱瞞一堆屁事？ 有人知道為啥嗎？

剛剛電腦突然就黑掉了 然後重開機開到一半在蘋果標誌跑進度條的時候就會黑掉 也有一次好不容易出現到桌面了 但又馬上黑 請問這樣還有救嗎？ --

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雷 一直出現蚯蚓 vs不斷進攻的使徒 插入門鎖vs打爆核心 每次插入門鎖蚯蚓爆炸後下雨 就像使徒被掛掉就大噴血一樣

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1. 請簡述自身需求片單理由 或 欲尋找電影的類型或特徵（請盡量描述清楚） 最近很迷推理/懸疑/黑色類型片，想找有沒有那種最後揭露反派竟是個不起眼的人、像是 一看就不可能犯案的小孩、身障者等等高反差的人物設定。 故事希望有最後找不到犯人，或者已找到卻難以逮捕的道德情節。沒有的話也可以，主要 還是想找上一段所描述的高反差人設。

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前陣子從頭開始補柯南補到509集 發現越來越難看了追不下去 劇場版也是零散的看 早期經典的應該都有看過 近幾年的從《業火的向日葵》之後就完全沒看

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想做通勤用 不怕刮車不怕塞 打算找二手車 有朋友認識的想賣我一台2007年的CBR150R化油版 賣五萬 不知道這台推不推？好不好養？

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大過年的想把沒玩的遊戲玩一玩 發現以前買的還願不見了 收藏庫都找不到 請問這是因為赤燭把遊戲下架的原因嗎？ 這樣能不能申請退費…？

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《灌籃高手》： 完全的粉絲向作品，在不清楚有無續集的情況下，姑且把它視作一部獨立的懷舊感謝祭， 畢竟劇情很流水帳，以宮城良田為主的新增劇情也有點強說愁，沒看過漫畫山王戰甚至整 部作品的大概會對這部無感。 不談漫畫與電視動畫的話，井上雄彥這次實在是有點讓人摸不著頭緒，很明顯他想以宮城

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本身是1000多度的重度近視 以前都戴膠框眼鏡會一直滑下來 想乾脆換一副新的 想問有沒有鏡框選擇種類多 適合重度近視配鏡的店？

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上班突然想到的 記憶有點久遠 只記得大概是講A地戰爭B地來幫打 結果戰爭打到一半B國就中離了 B國士兵（好像是男的）被撤走之前還有講一些我很羞愧很抱歉之類的台詞 只記得這樣 因為印象不深 感覺不是近幾年的片

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《吉勒摩戴托羅之皮諾丘》：吉勒摩戴托羅與網飛合作拍攝的經典童話《皮諾丘》完全把 迪士尼照本宣科的真人垃圾按在地上摩擦。顯然陀螺有著更爆發性的想法，去延伸這個看 似老掉牙的童話故事，片中藉用法西斯帝國主義壓抑的歷史氛圍，植入吸血鬼、冥界神話 的故事設定，與定格動畫和驚悚電影的視覺表現，眾多元素在兩小時中不斷的快速交叉轉 換，現實世界歷史與暗黑奇幻的風格揉合讓電影更顯得獨特。

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《阿凡達：水之道》：好壞參半的卡麥隆私心作品 - 上回看詹姆斯卡麥隆執導續集已經是1991年的《魔鬼終結者2：審判日》，而這次卡麥隆 的續集作品恐怕有失水準，個人認為並非卡麥隆敘事的退步，而是他在劇情方面一反以往 的單線，嘗試了多線敘事並暴露了自己對此道的生硬，嚴重不均的劇情分配讓電影如同片

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搭個捷運 每次轉文湖線 整列車廂震動的耳膜要炸開來 還以為在坐電動按摩椅 這是什麼台北市的癖好嗎？

欸欸欸 剛剛去投票啦 領票時工作人員問我要不要領個公投票 還暗示我可以不用領 我直接嗆說 該直接給就給 問我要不要領是啥小

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看推特一堆人被擠壓喊叫 代表有人在動 既然這樣 那叫他們全都別動不就得了 在那叫什麼？

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欸欸欸欸 是這樣啦 最近來內湖住一陣子了 目前唯一的感想是 「蟑螂」

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如題 我的IG一直跳這個通知出來 同樣如圖的訊息通知瘋狂跳 不斷地跳

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4K修復《少年吔，安啦！》：早看過無數次畫質糊成一片的SD版本，劇情轉合自然瞭然於 胸，但礙於畫面糊成一片的遺憾，總是無法真正看清這部電影。有幸能在戲院看見這部經 典的台灣電影修復，成果很是不錯，不如數位的一板一眼，35mm底片的高延展性在這次大 螢幕上看見了過去台灣八零年代更為鮮明的文化樣貌。 一覽無遺的暗部細節、豐富的表情肢體展現，彌補了過去看不到的清晰面貌，甚至是一種

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電腦規格 2017年 macbook pro （touch bar ） 最近螢幕下方有黑線 有時出現有時不見 有時開關機可解決

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攻殼機動隊SAC2045第二季，幾乎整季主線都看不懂，只覺得一直在消費1984的各種知名 關鍵字，硬套世界觀而已，有人能解釋一下第二季到底在幹嘛嗎？ 本身超愛1984原著，還有1984年電影《1984》，去年看2045第一季超級喜歡，也超期待第 二季，結果剛看完只有傻眼… --

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我說啊 網飛這次的快篩事件鬧得沸沸揚揚 但其實當初文章開頭直接說是台北地區 沒什麼毛病吧？ 啊？

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剛剛收到這個啦 回想當天是上班日 但app也沒寫是幾點幾分接觸 怎知道是在哪裡接觸了…

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（有時候黑條會變粗變更黑，甚至上升並鴨到dock圖示的一些） 如圖，2017年的macbook pro 螢幕下方有黑條差不多半年多了，一直沒去修，因為有時候 黑條會自己不見…但是剛剛又出現了！ 想問一下這是什麼緣故，我查網路說是2016-2018年份的MBP有螢幕排線問題，我的也是嗎

《奇異博士：失控多元宇宙》：原以為平行時空的題材會成為漫威下一階段的猛藥，但經 歷了《蜘蛛人：無家日》的爛劇本與這次的奇異博士續集後，顯然這樣大雜燴的題材，與 觀眾過去幾十年早已熟悉的「時空旅行」故事類型相較下，並無太大的差別。內容不乏有 對自身狀況的不滿，然後透過穿梭時間/時空/宇宙去妄想改變，最後走向珍惜當下接受現 實等等的成長走向，諸如此類的故事變體已有太多經典，而奇異博士續集也差不多困於此

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你好，想請教一下，前陣子去面試，有談及試用期與試用期過後轉正的薪資（前後差了一 些而已） 最近終於拿到offer，但上面只有提及試用期的薪資，沒有提到轉正後的薪資，請問這樣 是正常的嗎？ 感謝各位。

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各位好，我是剛畢業的新鮮人，沒有待過任何公司（無工作經歷），只有打過一些工。 前陣子面試上一間公司，報到通知說需要「離職證明」與「健保轉出證明」。上網查了一 下資料很多人都說這兩樣都是離職後跟上一間公司拿的，但我是新鮮人沒有所謂的「前公 司」，請問這個「健保轉出證明」要去哪裡申請？ 我知道要帶身分證、戶口名簿與印章，但關於去哪申請卻不知道，在此想請教各位，感謝

爆 

看到低能卡有人分享有蝦皮賣家私自販售蓋章的小黃卡跟貼紙，媽耶是不是太有才華了啊 ？ 這樣很多死不打疫苗的天才直接買一張就好了啊，反正都能騙自己不會中標就不去打疫苗 了，再買張小黃卡騙自己已經打了，剛剛好吧？

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《咒》：劇情量其實很少，但是雙線敘事的吊人胃口與人物刻畫（父愛與母愛）非常打動 人，加上偽紀錄片形式的手法，非常享受這趟「旅程」。其實偽紀錄片形式近年已被使用 的極度氾濫，而《咒》也不例外，以某種原因來讓主角全天候拿著攝影機到處跑，這是這 類型電影的慣用手法，倒不想加以苛責。 但是，偽紀錄片之所以吸引人去跟隨其中，即是因為它接近寫實去仿造紀錄片的手法來重

《少年》：我認為觀看《少年》之前，必須先明白這部電影並非一般常見的敘事手法，它 礙於政治與環境因素，迫使影片調性並不怎麼統一，素材並不怎麼精緻漂亮，片中有時不 經修飾的赤裸紀實，有時卻具備視覺上的精緻巧思，兩種形式的交叉混雜確實容易使人困 惑。 電影源自真實改編，避免戲劇化的增改，內容對香港革命紀錄畫面的有不少的安插，以及

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是這樣的因為我把電腦重置，清除硬碟後選擇重灌系統MacOS Big Sur，目前顯示這樣： 我看網路上人家都說半小時左右即可，沒想到他竟然顯示了兩小時多，兩分鐘後又變成六 小時！ 請問這樣是正常的嗎？

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各位好，最近因接觸了一些如題有關「末代」的題材，像是《末代皇帝》講述了最後一個 中國皇帝的故事；《末代武士》講述了日本武士時代的結束；《藝伎回憶錄》講述了藝妓 遭逢時代變遷的故事，等等。 加上最近玩的遊戲也有這類情節，像是《刺客教條：黑旗》中的末代加勒比海盜；《碧血 狂殺2》關於西部牛仔面對文明的野蠻末日，對於這類的情節很有興趣，想問還有沒有這

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是這樣的 我自己賣第二手車，跟第三手買家約定明天過戶，卻突然發現找不到第一手車主留給我的 強制險卡，好不容易在某張自己另外辦的個人任意險發現了前車主留下的強制險卡號碼， 去監理站查詢了卻顯示查無資料，請問這是過期的意思嗎？ 另外想問假設確定過期無效，當天過戶的時候可以現場辦嗎？會不會被罰款沒強制險之類

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《鈦》：看預告那寫實硬派的人機合體畫面，原以為會像尼爾布洛姆坎普的《第九禁區》《極樂世界》般專門講述賽伯格與人的倫理繕寫，怎料竟是一部政確奇片。 肉體恐怖、扭曲性格、撲朔迷離的劇情，在視覺上與情節上不斷的衝擊觀眾，時下正興的跨性別議題在此片轉寫成了「人車戀」，大膽奇葩的超展開故事若只順順看完自然可以當作一部十足驚悚的娛樂屌片，但同時《鈦》的內容也絕對經得起推敲解析。女性議題（或者說更廣泛的愛的議題）在此片經過多重包裝，若扒開揮灑腥血與腦洞展開的表面，內裏實為一部關於無差別的愛與包容的故事，在格局上超越性別、超越倫理，與絕對的政確。 《鈦》是女性導演Julia Ducournau繼《肉獄》後的第二部電影，如此轟烈的議題移植與創新異想，實在令人著迷。 --

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《GUCCI：豪門謀殺案》：把《華爾街之狼》放慢兩倍速播放，然後把娛樂性拿掉，差不多就是這部片的樣子。既沒有八點檔般的精彩，也沒什麼特殊的切入點來描寫這起真人駭事，從劇本就能看出敘事的平庸，再到雷利史考特明顯來打醬油的視覺畫面，這部古馳殺人事件幾乎靠著眾知名演員撐起全場。 女神卡卡的演技絕對有進步，但還是跟亞當崔佛、艾爾帕西諾與傑瑞德雷托等戲精差距甚遠，幸好在片中女神卡卡飾演的角色是唯一的窮人出身，這多少與其他演員隔開並稍微遮蔽了演技不如他人的缺陷。 看完此片感到非常失望，雷利史考特在大肆抨擊漫威電影的同時，拍出了這樣昏昏欲睡的電影，實在讓人難以信服，電影裡有一句台詞「平庸的極致」，大概是在自嘲這部電影吧。 P.S. 整部片演最好的大概是傑瑞德雷托，看完電影才發現他有演，觀影前後完全看不出來是他。 --

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義大世界是不是有塞錢不讓人寫義大世界啊？ 明明要出入123市集一定會經過義大世界，那幹嘛不寫義大世界？不敢寫？怕沒人來本來就沒人的義大世界？塞了多少錢？有掛嗎？ --

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如圖，在路邊看到的，紅牌，覺得滿好看的但找不到車型，圖片因為是遠拍解析度普普，想請各位專業的幫忙看看這是什麼紅牌車車～ --

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《蜘蛛人：無家日》： . . . .

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想問一下： 前幾天剛上大型重機駕訓班，第一天上課開始試著發動車子，教練在某個環節的指令是一檔直接轉鑰匙熄火下車。 然後我沒注意到，在空檔的時候轉鑰匙熄火，教練就罵說這樣車子壞了誰要賠？ 我的疑問是：空檔轉鑰匙熄火，車子會發生什麼事？ 平常是騎白牌檔車也都沒怎樣啊@@

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《法蘭西斯特派週報》：繼昆汀塔倫提諾拍出《從前，有個好萊塢》後，魏斯安德森也端出了屬於他的自我致敬作品，片中不連貫的小故事串成週報的形式，設計十分有趣，最後的訃聞章節，很直白的紀念了魏斯安德森對過去某段歷史的深情款款。 可惜片中的三段故事充斥的只是零散的幽默情節，除了魏斯安德森標誌性的置中構圖、章節敘事、橫向攝影機移動等觀眾知悉的手法，其餘並沒有什麼新意，破碎不全的故事無法對任何角色與衝突產生情感，只能作藝術性的遠觀，就如同有人走進了一家餐廳，讚歎裝潢富麗之餘，卻無法坐下來品嚐美食，十分可惜。 這是一部專屬於魏斯安德森的電影，次要則是魏斯安德森的忠實顧客，同為自我致敬，昆汀塔倫提諾對歷史的平行重置相對有趣甚多，在觀眾多少熟悉的歷史事件中產生的共情，比魏斯安德森腦洞大開的天馬行空，更具娛樂性。在《歡迎來到布達佩斯大飯店》雅俗共賞的精彩之後，《法蘭西斯特派週報》卻顯得離觀眾太遠了。 --

 X 

兩年前許瑋甯稱「一個中國」被網友罵爆。 兩年後拍了一部愚蠢愛情片，然後跟男主角結婚，全台灣無不歡欣鼓舞。 台灣人是不是很健忘啊？ 不到兩年而已

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別人老婆最好玩 榮恩只能旁邊站 妹妹金妮最後還被哈利帶走

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《詭扯》：敢說是台灣近期數一數二的喜劇類型片，但同時也擁有台灣許多類型片定位不明的問題，「詭」跟「扯」這兩個要素取一即可，女鬼的橋段大可不必，對故事毫無助力。喜劇「扯」的部分很有台版蓋瑞奇的風格，當然與之相比自然是遠遠不及，但同為敘事打亂再反轉還是「扯」的很有味道，喜劇元素並非胡抄網路笑話那種扯淡垃圾，而是真正的「台式幽默」。 對港片有感情的觀眾應對劉冠廷飾演的假警察角色很有共鳴，許多港片梗看不膩，另外黃尚禾的和尚一角穿戴佛珠的神態實在很逗，上述兩個配角的黃金搭配比主角陳柏霖還要有魅力。陳以文為首的種田一夥人表現也是可圈可點，各有風采。 很難直接給予此片好壞的評價，因為《詭扯》絕對有很棒的喜劇要素，但同時被不需要的恐怖元素所干擾，全片高潮在中間反轉的捧腹與驚喜，而越到片末則越是失焦，電影結束的當下有種空虛感，相當可惜。 --

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想問南高雄有沒有推薦的駕訓班 因只能平日上課 加上完全新手 看網路大家都講好像哪家都沒差 男生注定被放生

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明天要上架了 爛番茄38篇評價，過半負評，普遍共識都是沒有原作精神、用了原作音樂卻沒有一樣的感覺…打鬥好看但沒有內容等等。 其中這條評論最好笑XD

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這是什麼鬼東西… 之前看還以為是騙人的假消息 結果突然發現上架了 明天下午四點開服

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《梅艷芳》：很微妙的一部片，要傳記不傳記，要紀錄不紀錄，有些不倫不類，客觀的說 比較像是對梅艷芳的粉絲服務，沒關注過去香港演藝圈的話大概會對此片無感，這是一部 完全的梅艷芳粉絲電影。 之所以說這部片不倫不類並非指責，而是在內容上的矛盾，說是紀錄片的話，其實也不盡 全然說的完整與真實，仍有一些戲劇性的更動；說傳記片的話，又對梅艷芳的人生寫的不

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《月老》：九把刀過時YA片再添一部，如同《打噴嚏》般應該緊接出現在《那些年，我們一起追的女孩》熱潮後的永遠熱血永遠好結局電影，那股毫無來由的樂觀與亂胡來感動一把的九把刀標記在此片依舊存在，九把刀粉絲或許會喜歡，但客觀的說這樣的東西已顯得不合當代氣息。 會寫小說、會改編劇本與會引導演員完全是三回事，起碼在看《月老》一片的時候絕對想不到王淨跟柯震東曾經演過好幾部還不錯的電影，但在此片竟然尷尬到起雞皮疙瘩，卡通般的表演搭上青春無敵的台詞，簡直不要太噁心，而我相信這是導演的鍋，又一次的證明導演不是誰都能當，好的演員配上不好的導演也能成為爛演員，同理爛演員經由好導演也能妙手回春。 改編劇本的部分因沒看過原作，對於改編是否得宜不做評斷，單論劇本的話概念很有趣，但故事比重很不對稱，電影中有很多時候王淨的角色有她自己的內心問題，卻在電影中幾乎看不見鋪陳，搞得最後幾場為了誰誰誰而哭的幾場戲也很沒意思；反觀明明只是作為最後功能性導入結局的反派角色，竟在整部片時不時的不忘穿插，深怕觀眾忘了這條線似的不斷提醒再三，就好像網頁廣告一樣煩人。故事基本上非常流水線，許多轉折十分牽強毫無邏輯，尤其後期在各種解救的戲碼，真的是非常的小朋友思維，簡直把觀眾當白痴，觀眾不是白痴，請九把刀寫劇本時務必正視觀眾的 智商，哪怕你的原著小說客群年齡層可能真的很小，也請顧慮某些長大了進戲院看電影的其他觀眾。 至於胡亂感動一把的部分，《月老》就像以前的九把刀電影一樣，慣用的抒情音樂搭配情緒畫面打碎剪輯，這方法真的是既老掉牙又愚蠢，可是只要歌夠好聽，畫面上的人眼淚掉的夠多，不得不說這俗爛作法還真的有點微妙作用，至少有那麼一兩秒個人我的確有被感動那麼一下，接著馬上發現這招九把刀已經玩過無數次，而立刻感到憤怒與失望交加。

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《濁水漂流》：作為金馬入圍最多項的作品，此片無疑在題材上是最平易近人，電影對於遊民的描寫非常深入，簡約的畫面與鉅細靡遺的內容細節彷彿紀錄片般謹慎含蓄，細節的不馬虎凸顯了演員與導演對真實性的講究，帶入感極強。在片中每個遊民對無家者的想法異同，是故事最大看點，理想與現實的拉扯，造就每個人走向不同的地步，電影對不公不義的現實為之發聲，透過《濁水漂流》一片，對觀眾而言可能會顯得有些乾硬難以入口，導演對於戲劇性的煽情內容能少則少，劇情層面薄弱，這使得電影節奏緩慢與不太在乎主線，但在越靠近結尾，則越顯得情緒渲染力強， 每一條故事線的收束都具備了各式遊民的生活態度，若能耐住性子品味此片，其內容是相當的觸動人心， 對於主角的行為與目的安排，基於故事本身是抗拒權力的情緒浮動，電影對遊民的存在正義提出相當多的質疑，也可見得遊民在生活上的困難與眉角，而內容雖看似極度真實卻也絕對與紀錄搭不上邊，因為電影從頭就灌輸了遊民的觀點，這讓觀眾很快的與主角站同邊，這是我覺得這部片稍微可惜的地方，並沒有更多的其他觀點可供對照，這也造成最後的悲催結局容易使人質疑有無絕對的必要，但仍不減畫面上帶來的衝擊性。 吳鎮宇和一眾大小演員對遊民生活的演繹十分真實，活靈活現的展示低端生活的喜與悲，可以說吳鎮宇和謝君豪在此片的表演幾乎看不到兩人以往螢幕中的影子，是一幅全新的角色面貌。至於其他眾演員的表現也可圈可點，尤其柯煒林飾演的木仔其無法捉摸的神情實在有趣，但說到李麗珍飾演的遊民女配角的入圍倒有點出乎意料。 簡單來說《濁水漂流》在題材與演員表演上十分有趣，對於遊民的描寫十分真實深刻但也因比重而多半捨棄了戲劇層面，這必定影響觀眾對這部電影的接受程度，但只要沈住心欣賞，必定能在片中找到遊民生活真摯的絕望與感動，以及導演李駿碩為無家者發聲的不絕信念。

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《瀑布》：若說《陽光普照》是講的太多，那《瀑布》一片就是寫的太少，但是片長卻一樣長，而且又臭又長，從來沒看過這麼莫名其妙的內容可以演的這麼久，打從一開始就沒辦法接受王淨與賈靜雯飾演的母女關係，兩人的互動模式就算有母親的疾病阻礙，也不應是這樣遠如隔山，就算不談母女關係，那些電影前半部的負面情緒台詞簡直不像人說的，好像一個思覺失調直接被妖魔化成全家都中邪般詭異，不但感受不到母女情懷，連人樣都沒有，這全都歸功於這部片劇本中的每一句爛機械台詞，不是邪裡邪氣就是說教模式，令人好生厭煩。 從一開始的母女怪人怪樣到後面明顯看出鍾孟宏想說的是一個關於身心疾病愛與關懷的故事，關於該疾病的真正樣貌與專業知識本人並不全盤理解所以不多做評論，但可以說的是《瀑布》一片為了掩蓋這一條故事主線的內容空虛，刻意添加了許多對故事根本毫無幫助的支線。好比房仲業者在售屋當下被上司洗臉，整段跟劇情毫無關係毫不影響，那麼這場戲是出自何種目的？醫院裡魏如萱講粉彩畫跟半夜唱歌等落落長一段，重點為何？機械般的口述一長串，跟故事沒什麼聯動，就好像《陽光普照》中的許光漢墜樓的情節一樣，講了好長一串也沒對劇情有任何實質的推動，但許 光漢橋段還不算糟的原因是他的身分是主角阿和的哥哥，而魏如萱飾演的病患又是代表了誰？其他如黃信堯的短暫出現也不過是引人發笑，也沒什麼意義算是可有可無。 真要說的話比較有實質幫助的是陳以文的主任角色出現，一場在餐廳的對話好歹講出了鍾孟宏對母親患病後尋求新的生活方式，做出一個總結，這才是真正實質有意義的支線去輔助主線故事，哪怕這段再如何衛教也能讓觀眾理解鍾孟宏對疾病治療的終極想法，認不認同則是後話。 其實《瀑布》一片很好理解鍾孟宏想講的理念，但其實他想講的並沒有很多，兩小時半片長不短，但大概真正有重點的不過一半，其餘都是胡亂硬塞，更別提那些莫名其妙的Dolly

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《美國女孩》：這應該是台灣人都能有共鳴的一部心思細膩的電影，能夠激起台灣小孩成長過程中的各種記憶碎片，對於家人與環境的認知變化，透過歸國子女的不適應與歷史病疫的不安心，讓片中四個家庭角色互相擦出他們各自內心的「美國夢」所幻滅的火花，關於美國夢的失落情緒依稀記得在楊德昌電影《青梅竹馬》中顯得不切實際與遙不可及，《美國女孩》則隱約承接這樣的概念，道出逃避的現實。 阮鳳儀根據其親身經歷改編的劇本相當豐富細膩，故事從頭到尾並沒有太過戲劇化的時候，真實的生活感是此片的精髓，角色的肢體言語上都極富細節，主角從無限失落變成無處發洩的怨恨，在演員身上的許多小動作都非常的貼近孩童的樣貌，那些叛逆父母、迷惘犯錯的過程，作為觀眾不斷的感受到自己曾經也有過類似的經歷。 另外，主角與母親的和解過程也是相當的具張力，像這樣的家庭肥皂劇少不了的吵架戲碼在此片並不是很多，電影更比重在透過主角自己對環境的掙扎到順從，與對代表美國夢的白馬的期待與破滅，主角經歷痛苦後的超齡成長，換位思考去知曉母親經歷的相似困境，結尾一場主角與母親的家常互動作爲高潮，異常的平凡但真摯誠懇，那一反電影前面壓抑煩躁，溫馨平和的母愛氛圍，有種麥克李1990年電影《生活是甜蜜》的結尾，同為母女和解的母愛爆發，那股闔家感動實在餘韻無窮。 《美國女孩》動人之處就是這些與觀眾有所連結的共同記憶，營造了裡外真實的台灣家庭故事，立體的家庭角色十分有帶入感，對女孩的年少叛逆成長描寫深刻，作為台灣人在這部片的分分秒秒中都具有一定程度的共鳴，是一部專屬台灣的溫馨好片。 --

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看完發現找不太到這部片的終極重點，感覺是什麼議題都沾一點邊卻無法深入，兩小時內好像在輪流看不同部電影，一開始的黑色偵探風格只是幌子，很快的故事急轉直下從怪力亂神到未來科技，再到長照議題，最後到同性戀與女裝癖，實在是非常豐富且貪心，雖然隱約有讓觀眾得知電影是發生於近未來的故事，但故事的超展開與唬爛氛圍之濃厚，實在讓人難以信服片中的一些邏輯與真實性。 主演張震演得不錯，長照議題固然俗濫，但有些時候還是能打動人，然而很多時候輔助音樂下的時機點真的有夠刻意，暗示性的要觀眾何時哭何時把眼淚收回，超級扣分。除了張震外林暉閔的表現相當傑出，邪門歪道的猙獰面貌非常駭人，有一場與孫安可的對手戲非常精彩。其他演員則沒什麼驚艷處，呂雪鳳一貫的優異如昔但只是功能角色；古斌、張鈞甯、孫安可等等則是沒什麼特色；李銘順飾演的關鍵角色則是幾乎沒什麼表現機會，劇本讓他多數時間都在講解劇情，生硬無比。 劇情實在太唬爛太隨便，反轉反轉再反轉太過順理成章與太多次數，越看到後面越沒有驚喜感只覺麻木。預告看似黑色電影，對此風格期待的觀眾必定失望透頂，辦案過程短的可憐，全片過半靠的是不斷使用的回憶畫面與直白口述來還原真相進行反轉，流水帳的敘事讓整個故事越來越無感，彷彿觀眾只是在等待一個不再反轉的當下，一個最終的結局罷了，而非尋找真相過程的精彩絕倫，對於這樣的敘述手法只覺偷懶與無趣。 其實這部片把很多段拆開來看並不是很差，但真的太多的東西塞在一起，彷彿為了反轉可以不惜任意改掉前面任何東西，好比前面明明把怪力亂神的邪教恐懼感做的很好，卻突然插入了高科技手術的超展開劇情，而且正巧跟主角需要的一模一樣，實在可笑，有種電視台八點檔的惡趣味，但偏偏電影氛圍十分嚴肅，就更讓人白眼大笑。 總結《緝魂》是一部技術成熟，但劇情胡來一把的莫名其妙爛片，喜歡八點檔的觀眾或許可以一看。

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《史賓賽》：這部關於黛安娜皇妃的歷史傳記電影與近年同類型片稍有不同，並無太多篇幅講述黛安娜人生的各個節點，反而聚焦在其晚年不順利的婚姻與暴躁不安的精神狀態，故事集中在聖誕節短暫的為數三天。電影一開始就沒有刻意的鋪陳黛安娜在這三天以前發生的事情，反倒直截的進入故事重點，對於不熟悉黛安娜皇妃一生的觀眾不必擔心是否難以理解故事，因為電影中透過許多人物的反應與談吐的細節慢慢的建構事件背景與摸索角色的狀態與渴望，這樣的敘事方法顯然更加主觀，觀眾能更貼近黛安娜這個角色的視角，也是這部名為《史賓賽》而非《黛妃》的故事重 點，這部電影說的是一個平凡人脫離不平凡生活的私人情感，而非皇室貴族攤在陽光下的亮麗表面，格局雖小但內容豐富。雖然是因避免爭議而更換片名，但個人以為目前的片名與電影本身更為貼切。 演員部分，克莉絲汀·史都華以美國人身份飾演黛安娜皇妃明顯有其爭議，那實在稱不上相似的外貌，出現在這樣的英國故事的確有些怪異。然而同時必須稱讚的是克莉絲汀·史都華即便生涯演出無數爛片，仍影響不了她本身的魅力與真正有力的演技，尤其是她在眼神上的表演正是抵消了外貌不似的弱勢，至於口音部分則勉強過關吧。老派英國名演員提摩西·司伯在此片的佔比與表現也是令人激賞，沈穩的語氣與身段充分展現了其在片中表演的皇室工作者，一場與克莉絲汀·史都華彼此的關係釋懷很是精彩。 畫面與聲音部分，全片的鏡頭大多十分貼近在黛安娜身上，除了電影一開始的行車橋段與其他後續表現群眾場景之餘，此片儘量少有遠景與全景的帶入，在故事的主線上觀眾皆置身大量的黛安娜中景與近景中陪同主角推演劇情，觀眾與主角是緊扣的站在同陣線，跟著主角在精神耗弱的狀態下抉擇如何擺脫現況，這樣與角色的近距離是加劇了觀眾對克莉絲汀·史都華飾演的角色所帶入的同情心與理解力，也更隔開了與其他角色的疏離關係，對於這樣服貼敘事的視覺設計必須給予正向評價。另外有幾場介於虛幻與現實之間的心理懸疑橋段，在聲音上的鋪排也很有趣，一些背景物 件造成的聲音或是精神迷幻的音效，用以區隔是幻想或是真實，也是十分值得注意的巧思。