[心得] 《讀：因為有小說，我們得以自由》金英夏

應該算是書摘啦

《讀：因為有小說，我們得以自由》【金英夏散文三部曲3】

作者： 金英夏
譯者： 盧鴻金
出版社：漫遊者文化
出版日期：2022/06/15

目錄
第一天，讀　危險的閲讀
第二天，讀　讓我們瘋狂的書
第三天，讀　書裡沒有路
第四天，讀　閲讀，「因爲那裡有小說」
第五天，讀　充滿魅力的怪物世界
第六天，讀　讀者，在書的宇宙裡旅行的搭便車的人
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ch1.

有人以此為例，用荷馬在2800多年前就已經寫出了非常現代的作品。但是我認為恰恰相反，反而是現代作家正在創作的作品，無論是小說、電影還是電視劇，都應視為具有「古代性」。

經典不是從天上掉下來的，它們仍然要與當時的陳腐對抗。

《伊底帕斯王》只是一天的故事。

亞里斯多德在《詩學》一書中對於悲劇的時間曾表示：「悲劇具有儘可能在太陽運行一次的期間、或不超過太多的時間內結束的傾向。」

(亞)：「喜劇想模仿比現實中更低劣的惡人，悲劇總想模仿比現實中更好的好人。」

(亞)：「在悲劇中最讓我們著迷的是轉折和發現 。」

(亞)認為比起人物的性格，戲劇更重要的是「事件的組成」，即情節。而且他認為在情節中，重要的是創造讓故事完全不同的反轉的，以及藉由該反轉，讓主角獲得全新的認知
。

閱讀是為了對抗在我們內心深處生長的傲慢 。

悲劇大部分都是比我們更好的人因內在性格的缺陷而毀滅的故事。相反的，喜劇是以平和的心態觀看比我們差的人做出滑稽的行動。因此如果要撰寫劇本，至少要決定自己寫的是悲劇還是喜劇，賦予登場人物相應的德性或缺陷 。

ch2.

《大腦會說故事》（The Storytelling Animal）的作者喬納森．哥德夏（Jonathan
Gottschall）這樣說道：故事毫無力量？你對這個世界的了解幾乎都是從故事中得到的
。

人本身就是故事 。

閱讀小說，並不是指人類這種優越的存在，消費書籍這種大量產品的過程。

人就是故事，故事就是宇宙，因為故事的世界是無限大的 。

ch3.

讀完一本書其實是一件了不起的事，因為要克服無數次不想再讀了的誘惑 。

福樓拜將其顛倒使用。也就是說，即使戲劇初期出現了槍枝，就算讀者堅信應該會發射，但沒有一定要發射。

福樓拜明確說過要寫一本「幾乎沒有任何主題，或者至少是一本幾乎看不到主題的書」，他認為中心部分並不重要，重要的是讀者到達中心部分的過程。

良好的讀書經驗並不是完全了解一部小說，反而是在作家創造的精神迷宮裡愉快地遊蕩的經歷 。

ch4.

。哈洛．卜倫「對影響的不安」：偉大的前輩詩人總是充滿魅力，因此不得不受到一定的影響，但是害怕其影響會蠶食自己這個後輩，於是用這種恐懼與前輩的影響做抗爭，建構自己的世界 。

ch5.

小說的歷史也是怪物的歷史。

小說的世界充斥著日常世界中不允許存在的東西，而且我們為了體驗這些事情而翻開書頁 。

閱讀小說的行為也是從對他人的警戒心開始，向著省察自己內在動物性和怪物性的方向發展。

小說不會對讀者直接吶喊：「你是個怪物，反省吧！」而是用故事這個糖衣錠包裹怪物的內在、展現其有趣而有說服力的一面，讓讀者得以長時間用數種視角直視怪物 。

ch6.

讀者是能夠喝到從故事的大海中流出之溫水的「訂戶」 。

寫小說跟買地蓋房子有點不一樣，寫小說是把別人的東西借來。然後再還給書的宇宙的工作。

跳進「故事之海」與「書的宇宙」連結起來 。

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