[好雷] 2023後半年10部印象深刻的電影

內文有雷且具個人觀點，推薦觀影後再讀。

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２０２３後半年１０部印象深刻的電影

（以下為觀影次序）

一、怪物（かいぶつ）

　　熾焰沖天是少年無處求援、試圖將黑暗裡的痛苦與死亡照亮；無法抹淨

的泥窗對他人是風雨裡難以開啟的未知，卻是當事人尋求寧靜時閃耀的星光。

「喜歡花的男生不受歡迎」、「你這樣也算是男生嗎？」的規訓如針，縫死

了傾訴與可能，「反正事實怎樣沒人在乎」則是所有事件的引燃點。坂元裕

二的劇本讓觀眾看到人與怪物之間的模糊界線，是枝裕和導演角色間情感關

係的純淨與複雜，坂本龍一的音樂則使一切建構歸於本質──或者選擇把他

人逼成怪物，或者絕望投往未知的轉世，或者，還以原本的模樣奔向自由。

二、惠子不能輸（ケイコ目を澄ませて）

　　改編自日本第一位聽障拳擊手小笠原惠子的自傳《絕不能輸！》

（負けないで！），由岸井雪乃詮釋聽不見又怕痛的女性拳擊手小河惠子，

劇情卻意外著重在勝利之後的迷惘動搖，將遺憾化為陪伴與鼓勵，然後落敗

後確知所求。比起可以想像的反敗為勝，導演三宅唱用聲音營造惠子生活的

無聲與心靈的喧囂──勝負只是人生的一站，但不能因為害怕而後退，才能

從日常的變動裡確認自己，是不是真的要繼續走下去。

三、呼叫愛美子（こちらあみ子）

　　愛美子很努力的愛身邊的人，卻越走越是孤獨，身邊的人不是遺落她，

就是停在一個她無法到達的遠方。因她而生的異聲是她對外的抵禦，證明了

有的時候我們就是，聽而不聞。但無法理解與我行我素，也是她生命力的來

源，彷彿在只有孤獨向你招手的時候，愛美子充滿元氣的聲音會在心裡響起：

沒事的，我沒事的。

四、九槍（And miles to go before I sleep）

　　《九槍》記錄「阮國非事件」關鍵的三十分鐘，正是生命與尊嚴最赤裸

的掙扎，難以直視卻不該轉移視線。紀錄片道出移工在台灣的處境，和第一

線警察執法的兩難，揭露所謂人權，往往只有我們是人；但當不被歸為「我

們」時，願也能有好好安眠的基本人權。

五、善良的牧本先生（I Am Makimoto）

　　大概只有日本，能將群體裡格格不入的困窘拍得那麼真切，而在困窘裡

堅執潛流的良善與信念卻又如此自然。「有做努力但不知道是否正確」，看

著牧本先生獨自為那些孤獨死者奔波，只是出自最單純的以身同理，因自己

的缺損去為他人多一份成全。電影最後還予牧本先生近乎無私的溫柔與感謝，

但相信已經「盡力了」的他，亦已無愧此生。

六、冰淇淋般的愛戀（Ice Cream Fever）

　　用一間租房與冰淇淋店，轉運數條時間之軌，輸送幾位女子的關係。菜

摘和佐保高燒般的戀愛如同炎夏裡冰淇淋的一期一會，是櫻花與煙火的靈魂

向上、蝴蝶貼近後飛遠的瞬放；美和與優由疏而「親」的關係則是那副輾轉

贈送、無心卻是有情的耳環，與過去的自己、與女性情誼和解。儘管排除男

性角色仍能看見如同水族箱的困囿，導演千原徹也以明亮的色彩點染女性隨

心所欲、不顧一切帶來的幸福與能量：短暫的存在，即是百萬年都愛死的永

恆。

七、邀阿公阿嬤拍B級殭屍片

　　這部紀錄片打動我的是徐紫柔導演那份「想做這件事」的堅持與真誠，

以及整個家族互相守護珍惜的樂觀與體貼。在導演的鏡頭底下，失智症等退

化性疾病不是患者的孤軍奮戰，而是「記憶戰隊」一同對抗的對手，「在失

去記憶之前與之後，我們能做得可以更多，大笑、歌唱、陪伴還有回憶。」

故而戲劇對他們而言並非遙不可及、難以理解的藝術，而是貼近生活、充滿

愛與喜樂的紀錄。　　　

八、青春並不溫柔（Who’ll stop the rain）

　　以１９９４年４月的文化大學草山學運為背景，明裡穿針抗爭參與者的

歧見、算計與立場，進而引線三人之間的戀愛關係，暗裡鋪墊女性難以伸展

自我的處境，伏延她們以身抗爭的障礙與艱困。需要自由的不僅是藝術，更

不僅是政治口號，也是女性自我實現的目標。脆弱卻總是選擇勇敢的魏青和

溫柔但總是選擇堅毅的季微，包括既能站在前線、亦總是私下試圖調和團隊

的宣淇，都是女性經過掙扎後展現卻往往遭到忽視的自我，在蘇奕瑄導演的

鏡頭裡得到了重視與珍惜。在大銀幕欣賞她們的美，對我來說要不著迷是幾

乎不可能。

九、餓之必要（clubzero）

　　意識飲食、環保、鼓勵開發潛能的教育理念，執著追求信念，都是現今

流行的價值，所謂「進步」往往具有睥睨他人的強大誘惑力。導演潔西卡賀

斯樂讓諾瓦克老師猶如德國童話《花衣魔笛手》帶領學生集體陷入執迷的過

程，足夠荒謬卻也足夠真實地讓觀眾覺察自身所處的位置──我們對信念的

飢餓與輕捨，對欲望的暴食與執著，往往相互置換卻一無所覺。

十、首爾之春（12.12: The Day）

　　根據南韓歷史「雙十二政變」改編，儘管知道結果已有心理準備，卻仍

悲憤過程並非一面倒，而是每一個可能阻止的關鍵，絕大多數都是當事者選

擇後退而錯失機會，以致寇者為王。比起權勢利益，民主之春如此脆弱，每

後退一次都可能退至寒冬。無論是《沒有國家的冠軍》或《首爾之春》，爭

取國族獨立與民主的歷史總有相似之處，除了希望台灣國片能如此精采犀利，

也能藉此殷鑑，讓民主之春得以延續。

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一隻鳥飛過去了，天空還在。就是這樣。
我懷疑，但，就是這樣了。
有時候，眼睛只肯告訴我這麼多。

陳斐雯 貓蚤札（其三）

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