[普雷]《感應》，Presence。

部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/407177377

坦白說，跟導演史蒂芬索德柏實在談不上熟，其實有好多作品都沒看過，前一部還停留在我自己很喜歡的《瘋人院》，再往前點就是《藥命關係》，這次《感應》是睽違近七年再次觀賞的導演史蒂芬索德柏的電影。從資料上來看，《感應》是其首部超自然驚悚劇情片，然而這部作品並不走過去常見的類型路線，雖然情節中確實談及並呈現出某些無法解釋的超自然現象，但從開始到結束完全沒有任何嚇人橋段，若是從劇情簡介或者頗有氛圍的海報來期待《感應》會是部能讓自己感受刺激的觀眾可能會有所失望。

《感應》前半段會讓我想到導演大衛洛維在2017年推出的《鬼魅浮生》，兩部同樣都是屬於慢熱型的超自然驚悚電影，儘管《感應》風格沒有《鬼魅浮生》來得強烈，情感部分的描寫亦是後者看似平淡卻濃烈的讓人深刻，不過導演史蒂芬索德柏於電影裡頭放入的探討我認為是和《鬼魅浮生》相似的，至少光就前半段的部分來看的話。在《鬼魅浮生》少見從鬼魂的視角來帶入故事，看著班艾佛列克所飾演的男人，因意外離世後成了鬼魂後，繼續跟魯妮瑪拉飾演的女人、也就是祂生前的戀人「住」在一起，看著眼前無法碰觸到的她，從失去他後的傷心欲絕到逐漸放下振作，整理好房子與自己然後與這個家道別離開，留下早已被時間給束縛住的祂，無助、心疼、焦慮與憤怒...，情緒隨著時間流逝而被沖淡，最後是連害怕被留下的恐懼都給遺忘了。

《鬼魅浮生》用其故事告訴觀眾，最可怕的或許從來就不是陰陽兩隔，而是活著的人還有機會往前走，可離開的人卻只能留在原地，等待時間讓自己遺忘當初離不開的執念，等待時間將被遺忘的祂給帶走。而在《感應》則反過來讓活著的人去思考遺忘這件事。無法走出失去好友傷痛的克蘿伊從搬進父母為轉換環境展開新生活而新購的房子裡的第一天起，就感受到房子內有她所看不見的東西存在，即使父母與哥哥都不相信她說的話，然而克蘿伊深信不斷發生的怪事是死去的好友納迪亞給她的訊息。是不是納迪亞就像《鬼魅浮生》裡的男人，深怕克蘿伊有一天會忘記自己？是不是當克蘿伊遺忘祂後，祂就不再存在在這個世界上了？因為不想被遺忘也恐懼著被遺忘，所以好友跟著自己來到了新家，正因為如此深信著因此克蘿伊才會在餐桌上向家人分享關於遺忘的理論。

不過就如前面提到的，《感應》只有前半段讓我想起《鬼魅浮生》，因為到了中段開始兩部電影可說是走向不同的發展。導演史蒂芬索德柏巧妙藉著攝影方式的設計與鏡頭的懸浮感，製造出觀眾正與鬼魂用相同視角在看眼前所發生一切的觀影效果，也就是讓觀眾進入死去的納迪亞體內，透過祂的視角來看並走進好友克蘿伊的生活裡。《感應》無意去證明鬼魂的存在，因為觀眾已然就是鬼魂本身。因此觀眾便會忍不住去思考，納迪亞究竟要帶給克蘿伊什麼樣的訊息？又或者從頭到尾這個鬼魂根本就不是納迪亞？於是成為鬼魂的觀眾跟著窺視著克蘿伊與家人，觀察著走不出悲傷的克蘿伊對這個家造成的影響，看無法在檯面上傾訴與表達的情緒如何默默撕扯著這個家，等待著隨時都有可能爆發的衝突，替電影製造出了懸疑與緊張感。

隨著劇情發展，觀眾終於能夠確定鬼魂就是納迪亞，也開始意識到前面祂引發的騷動，原來真的都是要給克蘿伊的訊息，甚至嚴格來說是給她的警訊。哥哥泰勒曾說搬來新家後，學校的風雲人物萊恩來找他當朋友讓他非常興奮，卻也很擔心會再度被妹妹克蘿伊給拖累，所以才會對她惡言相向，可結果萊恩的目的都是為了接近克蘿伊...。至於後面的結局就自行去戲院觀賞，至少對我來說，我不是很喜歡這個發展還有收法，雖不至於破壞掉前面經營出來的懸疑感，但就是有些頭重腳輕，稍微浪費掉了前面的鋪陳。不過某方面看是也不可否認導演史蒂芬索德柏讓《感應》確實結束在有失去也收穫愛的半圓滿結果，從剛開始初遇靈騷現象，到隱約察覺鬼魂是否就是死去好友，再到最後自己被對方給拯救，更給了原本即將分崩離析的家一次修補的機會。

《感應》是部觀影體驗重於劇情本身的電影，不會說導演史蒂芬索德柏開創某個新視角，不過就整個攝影方式與鏡頭設計，加上窺探視角帶來的興奮感，有些錄影帶質感的日常角落紀錄，都讓觀眾能很快被帶入電影的氛圍裡並且容易沈浸其中。可惜劇情較為平淡好猜，從預告片中讓人期待會有的驚喜與翻轉力度不足，整體來看《感應》就是會讓人同時感到可惜與有意思的作品。

--
http://moviemoney.pixnet.net/blog

因為很喜歡看電影，
或許不是寫得很好，
不是所謂的專業影評，
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。

--