[好雷] 《尼羅河女兒》與稍微提及侯導作品歷程

剛好近期看完《尼羅河女兒》好奇它的製作年分
查閱完侯導年表，看到侯導還有即將發表的作品隔天
就出現侯導因病退休的消息

之前就略有所聞侯導生病
但沒有想到是無法在拍攝電影長片...

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以為《尼羅河女兒》是侯孝賢（以下簡稱「侯導」）比《戀戀風塵》《風櫃來的人》更早期作品，一查之下，原來是《悲情城市》的上一部作品。

原名《王家的紋章》這部日本少女漫畫在我小時候很有印象，是被盜版書商翻譯為「尼羅河的女兒」，因為當時的日本漫畫好像都是盜版的？也算是蠻有趣的脈絡。而電影《尼羅河女兒》挪用其名，並重新繪製以漫畫中「少女」概念與情懷作為敘事出發點。

《尼羅河女兒》擁有侯導標誌的形式感，長鏡頭、空景、寫實中寫意等等氣氛大於情節，看完卻覺得深度上略顯不足（但也是不錯看）。不過裡頭描寫都市感很可能是最接近楊德昌氣氛的侯孝賢電影，因為後續的《千禧曼波》、《最好的時光》（的最後一段）雖一樣描寫都會中年輕男女情愛，卻已不是那樣的懷舊感。

會好奇《尼羅河女兒》相對是較少被提及的侯導早中期作品，看完後大概理解。例如後續的《悲情城市》以家族成長興衰，隱然透露台灣大歷史下的個人命運；以及《尼羅河女兒》之前那些較常被提及自傳性色彩濃厚作品，大多是台灣經歷著鄉村與都市之間變異，擅長捕抓大時代環境下人事物變遷，故相較之下《尼羅河女兒》雖是離異家庭的背景，但本質上是純粹的少女情懷，這樣的青春傷感，在年紀漸長之後，如此看來像是強說愁的憂鬱泡泡。

也許是「中繼」之作《尼羅河女兒》帶到侯導中晚期作品更加著重的兄弟情義、江湖感（微黑道）氛圍（註1）連結到後續的《好男好女》、《南國再見，南國》 如此的「江湖氣味」同時又連結到侯導小時候對中國文化與武俠的嚮往（註1） 《海上花》除了張愛玲文學改編，著重上海妓院社交場的明爭暗鬥，除了對於中國古典文化的想像，其實也與現代（酒店文化）相去不遠。加上最近傳出侯導因病被迫提前退休消息，而同樣「再現」（註2）中國古典文化《刺客聶隱娘》變成了最後一部作品，侯導作品歷程幾乎可以確定。

相較於楊德昌的《一一》透露了較為圓滿的人生態度。很可惜侯導在晚年好像少一部描寫回顧自我生命境遇的作品。不過也許正如同他曾說他小時候不小心感受到了一種以電影方式旁觀時間與空間的自我孤獨感（註2），就如同一直以來，所謂侯孝賢電影中的生活感與時間感捕抓。那些也在《尼羅河女兒》中，光氣氛就很動人的畫面，如李天祿與主角年幼妹妹的互動，在一個串接門外與餐桌的空間中，自然且旁觀的幾顆鏡頭，人去樓空而風依舊緩緩吹動，一如侯導標誌性氣氛，化繁為簡的純粹，也已經是一種生命的註解。

（註1）
見阿薩亞斯（Olivier Assayas）拍的HHH: Portrait of Hou Hsiao-Hsien紀錄片（相關資源請自行搜尋）

（註2）
電影「再現」的問題不是本文討論範圍
有興趣者可以參見筆者《刺客聶隱娘》觀後感
https://notfind2017.blogspot.com/2015/09/blog-post_6.html

（註3）
同（註1）影片（約8:22處），以下複製維基百科文字：
侯孝賢提到，小時候在鳳山爬上芒果樹偷摘芒果，會在樹上吃完芒果才拿幾顆芒果離開。他印象很深刻，在樹上吃芒果很明顯感受到時間跟空間，有一股很寂寞的感覺、心情，「我想這跟後來能拍電影可能有很大的關連，就是你好像有一個角度突然停下來，感覺身處的時間跟空間」

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