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[好雷]《白日之下》真實悲劇的克制復現

看板movie標題[好雷]《白日之下》真實悲劇的克制復現 作者
elvayanzimei
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1.影片名稱:白日之下

2.觀影時間:2023/11/19

3.觀影地點:誠品電影院

4.觀影方式:自行購票

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部落格圖文版:https://pocmovie.com/blog/post/in_broad_daylight

「你覺得十年之後,還會不會有記者?」

《白日之下》的劇情設定,讓我不禁連結起過去一年中兩部同樣圍繞著「公義」兩字的香港電影。其一,是深入探討陪審團制度的《正義迴廊》;另一部,則是主角群們把握任何翻案機會,只盼能彰顯「天有眼」的《毒舌大狀》。

上次接觸到本片導演簡君晉的作品,是大量翻玩社會怪象的創業喜劇《IT狗》,因此我原先期待《白日》在風格上會更靠攏《毒舌》,更跌宕起伏一些。然而隨著情節不斷推進,卻遲遲等不到峰迴路轉,反而無力感越來越重-揭露真相又如何,「這些所謂的制度,連一個小女孩都保護不了」。

「十年之後,還會不會有記者?」而回望曉琪對同事亮的提問,又或著說,真相是否仍然那麼重要?

電影以曉琪刊出「彩橋之家」將老人院友推到露臺上「露天淋浴」的報導做為分水嶺,當印報機高速運轉,全新聞社都為曉琪的報導感到振奮,《白日之下》卻沒有朝著「惡人終有惡報」的方向前進。殘疾院舍仍然如常運行,先前院長一邊扮鬼臉、一邊用雪糕將小鈴引進辦公室的隱晦伏筆更得到證實-假「淘耳朵」之名,行「愛護」、性侵弱智院友之實。

而《白日》的反高潮並沒有到此為止,即便有通伯的錄影為證,檢控官與法官交頭接耳後,居然還是因為小鈴無法出庭而決定「撤控」。最終院舍被撤牌,總算是得到了些象徵性的懲罰,在大雨中被千夫所指的卻是揭開真相的曉琪,而非始作俑者的院長。我原先還有一絲期盼,曉琪或許會因為原生家庭的齟齬,因而和在調查過程中建立起深厚羈絆的通伯成為家人,但終究事與願違。

「不要為做了一件對的事而內疚。」

在一波又一波的反高潮中,《白日之下》沒有任何一條線以「團圓」做收,反倒是曉琪對院友們從反射性地排斥到關愛,對通伯、水哥源自虛假,卻在不知不覺中漸漸真實的「親情」,在她和我們的心中都留下了些什麼。

和曉琪非親非故的通伯,始終是最適合在大雨與指責聲中鼓勵她,替她戴上自己的帽子擋雨的人。在姜大衛不同模式的演繹下,通伯的「裝傻」早有端倪。我起初擔心他「清醒」時對沒有家人的感慨,會導致曉琪穿幫,然而當曉琪與亮甚至能潛入院舍做飯、埋伏整晚,其實根本沒有足夠的人手去照顧、關懷這些院友。

通伯與曉琪純然源自認同的羈絆,讓臨別顯得真摯。不管是電影中的調查真相也好,或是現實中種種的困難也好,怕失敗難道就不去做,「人生中很多時候都沒得選,會選的人不多,選對的人更加少。」難道因為這樣,就連試都不試?

在看完《白日》之後,我才發現片中的女孩小鈴,居然是由梁雍婷飾演。她和飾演男孩明仔的周漢寧對各自角色心智、遭遇的揣摩,真的無從挑剔。另外余香凝從公事公辦到放感情的轉變,在外出參加婚宴時與姜大衛、胡楓間展露無遺的友誼,還有林保怡、寶珮如,以及龔慈恩三人從偽善、冷酷,到懦弱三種不同層次的惡,都在在構建起了「彩橋之家」的不同面向。

「人老了,就是包袱。」

「我感覺我好像解脫了。」而無論是明仔媽媽在祭拜墜樓身亡的兒子時「鬆一口氣」的感覺,曉琪與母親間為了父親生前照護問題的爭執,還是水哥在孫女婚宴被女兒掃地出門,透過角色的言談和神色大概能猜出各自家庭中的難題,可惜的是電影並未在此著墨太多。

後來查了「大埔劍橋護老院」、「葵涌康橋之家」,以及「國寶之家燒賣飯」等等電影原型的關鍵字。雖然將所有的惡一次集結於片中的「彩橋之家」,但從各種惡行到「夢遺」等狡辯之詞,《白日之下》幾乎沒有任何「原創」成分。就連曉琪假冒成通伯孫女,都還原了當時的記者得以進入院舍,揭露真相的方法。

戲裡,電影先是用不帶太多情感、寫實的旁觀視角記下看護芳姐虐待院友的罪證,確立敘事調性。因此當曉琪與亮衝上制高點,即便令余香凝險些呆立在當地的「露天沖涼」再超出我的想像,《白日》抽離的調性讓「真相」的衝擊力得以完全發酵。而當真相在戲外被印證成為「真實」,力道與無力感更進一步延展。

「如果有人記得的話,兩天也好。」

然而我始終期待著電影能在寫實的主線外,留下一個「魔幻時刻」-或許是曉琪,又或許是通哥突破了困境。可惜《白日之下》一冷到底-白日之下,盡是不公不義;只有在大雨中,才見真情。

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