[ 好雷] 巴比倫-電影的無限可能性

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巴比倫(Babylon)：
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好萊塢有許多一鳴驚人但卻後繼無力的一片導演，達米恩查澤雷能不能歸類在這邊？他至今最好看電影我仍然認為是《進擊的鼓手》，出道即巔峰（感謝網友提醒，《進擊的鼓手》是他的第二部作品，前面還有一部《Guy and Madeline on a Park Bench》），但要說他是一片導演，也是嚴重低估，他並沒有拍完一部電影後就消失匿跡、沒有在創作上後繼無力或是被看破手腳、
甚至可以說他不斷在挑戰自己，從《進擊的鼓手》到《巴比倫》，他沒有一部電影題材或類型重複的，《進擊的鼓手》證明他可以駕馭極大的戲劇張力及能量、把觀眾釘著椅子上無法分神；而《樂來樂愛你》告訴了觀眾他既能讓你歡快，也能在轉瞬間讓你心碎；《登月先鋒》則讓我們知道他也可以用冷調的敘事不疾不徐地述說一個故事，然後讓所有的情緒在最後一幕頃刻爆發。
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說真的，其他作品不說，他光是拍過一部《進擊的鼓手》對我來說就夠了，我根本不管他接下來的作品內容是什麼，他的每一部作品都會被我列入年度最期待的電影之一。
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那麼這部《巴比倫》呢，前導預告出來的時候我就對這片充滿了期待，預告片那近乎狂暴的混亂與強烈節奏感深深吸引著我，其實我原本看劇情簡介是描述好萊塢從默片進入有聲電影的年代時，我原本以為這片的敘事調性會更接近《登月先鋒》一點，但預告跟後續的宣傳更讓人覺得這是一部有著《進擊的鼓手》那種壓迫性快節奏的、好萊塢版《華爾街之狼》。
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然而這片無論在評價或是票房都卻成為了達米恩查澤雷滑鐵盧，說兩極化還是比較客氣的講法，事實上整體來講這片的評價是蠻惡劣的，這到底是怎麼回事？難道說他這次終於失手了？
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我先講結論好了，我是喜歡這部電影的，但也能夠理解為什麼這片不太受到市場與影評歡迎，以我自己的觀影體驗來講，老實說跟我對這片的期待也是有點落差，實際看完後發現它其實不太能夠對標到《華爾街之狼》，這片並不是想像中那種史柯西斯式的狂歡史詩。.
其實前半段確實充斥著大量汙穢淫靡的畫面衝擊，彷彿一場沒有明天的敗德派對，情色毒品樣樣不缺，一方面是對觀眾心靈與視覺的衝擊，一方面又如同是挑釁觀眾，讓我不禁期待起來，光是開頭就如此刺激放縱，後半段會有什麼樣的奇觀出現。
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但宣傳時瘋狂主打的那些超大尺度跟裸露的內容，其實也就全部集中在第一幕了，之後電影幾乎像是踩了煞車一般地停了下來，就連節奏也變得相對緩慢，說穿了這部電影並不是在描述這群人在紙醉金迷的墮落之中享樂無度，而是他們在墮落中掙扎，他們並非自願出賣靈魂，而是身在時代洪流中的身不由己：曾經呼風喚雨的巨星面對轉型的電影行業無所適從而逐漸過氣、因為放蕩性感的強烈個人形象而爆紅的女星，如今卻因為同樣的形象而遭到唾棄，但無論是繼續向下沉淪，還是努力力爭上游，他們根本過得不快樂，或許可以說，開頭的那場派對，已經是他們最後真正快樂的時光了。
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雖然說整部電影的核心價值仍是在講述電影的神奇魔力，但是以這樣悲劇性的故事來切入，很難說令人看了會對電影世界傾心，而且後半段的支線過多以至於故事與節奏變得有些破碎與混亂，這樣的敘事風格確實不是所有人都能消化。
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當然我還是喜歡達米恩查澤雷的導演手法，他依然是個電影才子，他的長鏡頭與剪輯都是神乎其技，帶給很強烈的沉浸感，能在大螢幕看這部電影仍是場享受，整部電影的體感時間其實是流暢的，不會有冗長拖沓的不耐感，還有配樂更是精彩，事實上這片預告片之所以吸引人，那首《Voodoo Mama 》功不可沒，光是這段配樂就已經讓我覺得進戲院看這片值了，這片我不敢大膽推薦給所有人，但如果你要看，絕對要找間音響設備夠好的戲院才行。
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回到這片的劇情，不得不說，把幾條故事線一一拉出來看，布萊德彼特的那條線本身是過於平淡且缺乏驚喜，不過達米恩查澤雷又需要藉這個角色之口直接說出他對電影的癡迷與熱愛，其實小布的戲份是最值得被濃縮刪減、但顯然達米恩又捨不得砍掉任何一段，因為這段故事真的就是他寫給電影的情書。
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不過我蠻喜歡小布後半段跟影評的那段對話，這個巨星的時代已經結束，但那位影評家是這樣跟他說的：「幾年之後，你跟我都死了，但那個年代的孩子仍會看你的電影，而你對他們而言會像是個十分熟識的朋友。」
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除了金錢與名利，為什麼成為巨星如此令人嚮往？這段話我想就是個解答，那些明星們最美好、最迷人的一面被影像永遠記錄了下來，在那每秒24幀的影格當中，他們永遠的活著，永遠不會被遺忘。
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從古至今，人們一直在追尋著永生的傳說，而這已經是現代最接近永生的可能性。
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所以我們愛電影，它象徵著永生的可能性、象徵著未來的可能性、象徵著不同人生的可能性、象徵著無限的可能性。
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所以我們愛電影，因為它是一切不可能的可能性。

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查了一下發現原來前面還有一部《Guy and Madeline on a Park Bench》 感謝提醒

我覺得這片的節奏敘事比較像lala，但結局跟lala給人的感覺是完全相反的情緒