[好雷] 芭比

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最受矚目的暑假強檔非《芭比》與《奧本海默》莫屬，台灣的上映日剛好錯開，讓兩部都想要第一時間看到的影迷能夠輕鬆安排。上映日前好幾個月，《芭比》的廣告就撲天蓋地地襲來，到處都是她粉紅色的身影，不過，看似無腦爽片的包裝下，其實隱含深遠寓意。

芭比在一個完美的地方過著完美的人生，會舉辦超級盛大的派對，有華麗音樂及排舞，每天都過著很棒的日子。發生怪事後她決定與肯尼進入真實世界，去探索事情的真相，並且引發一連串的意外事件。

與其說《芭比》是一部女性主義的電影，倒不如說它倡導性別平權，任何性別都不該被邊緣化。不過，利用「芭比」這個IP來傳達女性主義或性別平權的議題非常適切，超過60年來，製造芭比娃娃玩具的美泰兒公司認為其多變的職業與造型是女性獨立的象徵，但即便美泰兒陸續產製不同體型與人種的芭比，「芭比」仍舊成為「膚淺」、「愚蠢」的代名詞，而且不切實際的體型與外貌長久以來對女性造成很大的壓力。

電影《芭比》不但在芭比去過現實世界後明確點出「容貌焦慮」的可怕，也同時指出「美貌」不是由年齡所定義。第一次見到「老人」的芭比，認真端詳她們臉上的歲月痕跡後，發自內心地說出「妳好美」，而她們也充滿自信地說「我知道，我一直都很美」。電影裡的芭比樂園是不存在現實世界的「理想」，但銀幕外的現實世界又有多少人如這幾位老人一樣，可以不受世俗的美醜標準綁架，大聲說出自己很美呢？

除了容貌焦慮之外，《芭比》也提到不少社會加諸給女性的壓力，不論是工作表現、學業表現，還是養家生子，都呈現出一種「必須好又不能太好」的強人所難。雖說這些較為嚴肅的議題是由芭比在現實生活中的「主人」葛洛莉的口中以教條式的方式一口氣對遭洗腦的芭比們說出，可能會是部分觀眾不是很喜歡的處理方式，但這的確是很多女性的心聲，而關鍵就在於如果不是這樣一股腦地大吼出來，男性多半完全不知道原來現實世界的女性在生活的各個面向面臨各種壓迫。

但是，《芭比》在處理「奪權」計畫時，也用上許多日常生活中常見的性別互動。最明顯的像是男性說教（Mansplaining），讓已經解除洗腦狀態的芭比假裝自己不懂電腦、電影或運動，吸引男性主動向其解釋該事物，進而解救更多遭洗腦的芭比。搞笑逗趣之餘，其實現實中不乏這種自以為不說明女性就無法理解各種事物的男性。最後，為了讓男性忘記前往法院投票，芭比們讓男性反目，這或許也是反映男性凡事都得勝出的刻板印象。

如果《芭比》只是像懸疑驚悚片《別擔心親愛的》一樣點出男性控制女性就過於單薄，《芭比》最令人耳目一新的是利用「芭比」與「肯尼」的設定進行性別翻轉。在芭比樂園裡，芭比擁有各種職業與身分，有各種可能性，但肯尼就只是肯尼，他雖然是救生員，但卻連衝浪與游泳都不會，充其量只是當個「海灘男孩」。肯尼逆來順受，即使芭比對他的愛視而不見，他也沒有埋怨，直到...他看到「真實世界」是什麼樣子。

芭比在真實世界裡發現，男人會對她投以鄙視、色情的眼光；肯尼則發現世界是由男人把持，而且馬跟車是世界上最帥氣的東西！他這才發現自己過去完全不需要忍氣吞聲，便決定將父權搬回芭比樂園，扭轉自己過去的地位與生活，這個過程可能也像有些人覺得現在平權或女權意識「太過」抬頭，因而反感一樣。其實，過猶不及，互相尊重才是根本之道。雖說《芭比》的性別翻轉處理很有趣，但並沒有藉此討論多元性別稍嫌可惜。

愛爾蘭小說家西西莉亞‧埃亨（Cecelia Ahern）2018年的短篇集《Roar》，以30篇女性
的故事揭示現代女性所面臨的各種困境與掙扎。《芭比》在現實生活中的遭遇讓人想起其中一篇「架上的女人（The Woman Who Was Kept on the Shelf）」，當芭比滿心歡喜地來到自己的出生地「美泰兒」，卻意外發現所有的決策者都是男性，而這些人只想要她「回到盒子裡」。就像短篇「架上的女人」裡的主角，雖然並未被虧待，但也就是像獎盃一樣被供在架上而已，不再能追求自己的夢想，不再擁有發聲的權利。

《芭比》裡用不同的角色來象徵現實生活中對自我認同感到迷惘的人。在芭比們努力為爭取自己的權益時，仍然有一位「不是肯尼」的男性是她們忠實的戰友，「艾倫」儼然是芭比樂園裡最明事理的人。乍看之下，好像不管芭比樂園是籠罩在父權還是女權之下，艾倫都是邊緣人，但其實無論是哪一個時期，艾倫都有一席之地。他不是整天玩樂、一事無成的肯尼，他辛勤工作；就算肯尼宣揚父權，他也不認為本來各司其職的芭比們應該變成侍奉男性的女僕或玩物。或許電影希望觀眾能夠成為艾倫，懂得尊重他人，並擁有獨立思考的能力。

主角芭比既已設定為「經典芭比」，她也代表著刻板印象中對「完美女性」的定義，而這也引起小女孩莎夏的反感。芭比是多變的，所以即便是經典款芭比，也只是眾多芭比形象中的一種而已，但受啟發前的芭比卻認為自己必須「完美」。作為故事的主角，芭比的角色成長與英雄曲線帶領著她從盲目的快樂公主，到開始思考死亡的意義，最後進入現實世界體會人情冷暖，學會美與眼淚的真締，進而決定擁抱自己的不完美，成為人類。

至於本該很邊緣，卻意外很搶戲的男主角肯尼，也有自己的課題要完成。由於生活在極端女權的芭比樂園，肯尼的自信與自我認同過於低落，也才造成他認識父權之後的濫用，這正是我們經常看到「由自卑而來的自大」。但肯尼畢竟還是單純又善良，他最後向芭比坦承，其實他知道馬與車跟父權沒有關係之後，他就不覺得好玩了，反而再次陷入「沒有芭比，他什麼都不是」的低潮漩渦。芭比這才告訴肯尼，他必須找到自己的定位，並且不需要依附他人，即使他「只是」肯尼，那又如何呢？這樣也就夠了。沒有人該繞著別人打轉，該為自己而活。

最後，當然就是跳脫正常角色的「怪芭比」。其實，每個人都可能是怪芭比，因為每個人身上都有一些其他人無法理解的地方，而《芭比》要告訴大家的就是，這也沒有什麼關係，畢竟每個人的價值也不是靠性別或職業來定義的。或許在某個群體或人生的某個階段，我們都會成為怪芭比，但只要理解沒有人生而完美，而且也沒有必要追求完美，那身為怪芭比好像就突然變成一件很「酷」的事情了，又或者這本來就是一件酷到不行的事。

除了這些針對女性主義與性別平權的劇情設定之外，作為一部根據玩具改編的電影，《芭比》在場景設計與視覺效果上完全忠於玩具的特性。不僅保留芭比的娃娃屋展開的特性，就連裡面的擺飾與配件也都很有玩具的感覺，肯尼狠心將芭比的經典款服飾丟出屋外的時候，還荒謬地上演空中服裝秀也是令人啼笑皆非。芭比樂園與現實世界的連結，也很有遊戲的感覺，想像一個把玩芭比與肯尼的小孩，決定讓他們出去旅行所安排的旅程，的確可能包含帆船、溜冰鞋、火箭、協力車等各種互相不搭軋的交通工具。

在一片浮誇歡樂的氣氛當中，安插嚴肅的資訊，不會讓觀眾感到壓力，又可以達到傳遞核心宗旨的目的，的確是一部極為適合在暑假檔期上映的電影。除了有帥哥美女卡司之外，還能聽到Ryan Gosling的肯尼演唱的動人歌曲，就絕對值回票價。

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