[好雷] 《愛在滿格時》- 當代蒙古的遮蔽與開顯

去年九月曾經上映過
看似純樸風格，蘊含了挺有趣的且十分當代的議題
OTT平台有些可以觀看

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https://reurl.cc/E4613v (刊登於部落格的含圖說原文)

雖中文片名《愛在滿格時》會讓人先入為主，看似與愛為名的溫情攻勢（說「販賣溫情」太誇張），的確也是在電影故事中主角因父親病危從都市返回原鄉草原，父親死後認識了一位沒有父親的小男孩建立了亦父亦友的情感，如此「親情置換」的準確結構。

但個人覺得很有趣的是，本片的喜劇類型，之前看了一些蒙古或比較偏遠地區的電影都是描述情感與傳統，安靜調性居多，《愛在滿格時》裡頭兩個像是勞萊與哈台，成事不足敗事有餘的兩人組確實成功達成喜感擔當。

不過比較想說的，從電影第一個鏡頭，因為草原地處偏遠手機收不到訊號，需要站在馬的上面，並拿著類似趕羊群的棍子綁著手機撐高才有訊號，故且不論靈感是不是來自於《寄生上流》開場也是在尋找手機訊號，同時交代了居住地下空間的敘事方式，但確實是一個把所有議題交織的精彩破題。

除了是因為父親病危要打電話給在都市的兒子，但主角因為私人情感問題，接到家裡來電敷衍了事（如同自已接到媽媽打來往往也是如此）；二是藉由手機訊號呈現當代蒙古奇特的現代性現象，作為一個草原遊牧民族必備的馬，與全球面臨文明化的處境，馬與畜牧工具變成了墊高手機尋找訊號的另一種挪用的工具，會讓人思考藉由電影用有點滑稽的方式呈現工具的功用性，在於文明化造成的落差，以至於運用方式的不同。

在此文明並不是等同於「進步」的，而是選擇了文明，就必然有所遺失的，如同後來搭建「訊號塔」（又是一個高明的象徵性幽默），其實就只是讓附近居民可以不用奇怪的方式墊高，直接爬到塔上就有訊號講電話。而電影又呈現當小男孩在草原很悠閒的氣氛，打給在都市打工的媽媽，媽媽也如同一開始的主角很不耐煩。但試想一個狀況，如果在都市打工很忙，接到家裡電話，一般人也真的就如同小男孩媽媽很急忙的回應。但電影高明的是，因為電影呈現草原緩慢的步調會產生氣氛的幻覺，其實小男孩子代表的就是依循傳統，以當代的蒙古來說變成是遠離俗世的禁慾式蒙古，而媽媽的隱喻正是帶著有點悲觀意味的提問：是不是以前成吉思汗的生活方式會逐漸被拋棄掉。

電影的視角並非完全頌揚傳統，並非有些電影或紀錄片描述傳統已快不復存在的口吻帶有懷舊的「情緒勒索」，而是用了幾個段落令人印象深刻的「落差」。一如回家鄉的主角因為穿著現代襯衫，第一次遇到小男孩被笑是「城市俗」（鄉巴佬的都市版），就已經是描述這樣落差的精彩起頭；又如小男孩一次在夜裡 問主角說在都市做什麼？主角說：五星級餐廳主廚。小男孩回說，才五顆星而已啊。對話結束時電影畫面向上拍攝著草原上空的滿天星星。

電影以一種傳統的「大智慧」，看待當代走向現代化的蒙古，讓人想到海德格的「既遮蔽又開顯」這句話，也如此適切的對於當代文明工具化的反思。

好比精彩的結尾，主角因為要把父親留下的一大片草原除草（遊牧民族的乾稻草可以拿來作為生活他用，不像是現代人把它視為無用），主角除草完才能離開，回到都市。母親不在身邊，卻要在草原陪伴阿公阿嬤的寂寞小男孩倒是藉由人工除草的耗時，可以暫時與主角這個好朋友相處。但萬萬沒想到，因為後來校長（一位打扮都市俗的意見領袖，也是蠻搞笑的角色）買了割草農車，就指派那兩位搞笑擔當快速地把一大片的原野的草都除好了。如此效率，在現代農業實屬正常的節省時間與精力，但電影同時巧妙地，逆反功能性的暗示著主角即將離開小男孩而去的傷感。

就如同電影有一段小男孩意外被主角發現他看不懂菜單，結果是因為不識字，然後被主角調皮開玩笑，小男孩生氣把路邊攤帳篷弄垮跑走…，這段除了劇情上轉折，會想到識字者是不是只是一種在文明都市的我們習以為常，卻對從小在草原長大素樸小男孩造成極大壓力、極大夢魘。

海德格說的「真理是既遮蔽又開顯。」在電影可能的意思是，我們（藉由文字）看懂了，但同時也更盲目了（自動的文字性思考）。《愛在滿格時》提醒著現代化、工具性的效益，與蒙古的傳統方式之間，當我們因為科技發展獲得更多的時間，更加的方便，是不是同時失去了我們不知道，某種未明的感受與意識，也許珍貴，也許無用，但會不會其實更有趣？如此《愛在滿格時》在並沒有什麼太明確答案的鬆散感中，從當代的蒙古，乃至於全球已瀕臨全面現代化，甚至即將AI化的不可逆給出的啟示。

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