[普雷]《怪獸野郎！》我的特攝怪獸電影夢

有怪獸有怪獸纏著我～就算非主流也還是愛

你喜歡特攝片嗎？台灣許多八年級、七年級生第一次認識，或特別熟悉特攝片，可能還是美國翻拍日本《恐龍戰隊：獸連者》所誕生出的《金剛戰士》，尤其是主題曲，更是勾起一波回憶，雖然年輕人從迷因裡知道的更多。

但在戰隊系列還未登上台灣人人知曉的特攝片時，怪獸特攝片可是在一些電影社群相當廣為討論包含之後美國翻拍日本《哥吉拉》魔改出現的《酷斯拉》怪獸電影，但如今傳統的怪獸特攝電影，卻也因為客群和娛樂不同，慢慢式微成了小眾影迷的愛好。

不過依舊有許多人年輕時受到怪獸特攝片的啟發，電影《怪獸野郎！》便是這樣的故事。學生時期自製怪獸電影被人恥笑的山田一郎，長大後成為地方觀光課的公務員，市長為了振興地方經濟決定拍攝地方電影，這勾起山田想拍出一部怪獸特攝片的衝勁，但怪獸提案被駁回！甚至拍攝多災多難，到底這部地方影片是否可以順利完成？

《怪獸野郎！》是什麼電影？

提到特攝片，不得不說日本當紅、甚至台灣在特攝迷和小孩間也流行的三本柱：《超人力霸王》、《假面騎士》、《戰隊連者》。雖然三種乍看下都是保衛地球不被反派侵略，但是隨著年代的轉型，也逐漸有著自己的風格，如假面騎士腰帶種類多元，從插卡、隨身碟、硬幣等都別具創意，戰隊則是逐步發展出手機、和一直以來的合體機器傳統。超人力霸王則有更完整的家族背景與宇宙故事，變身棒也是隨著傳統演變出更多獨特性，而也是其中異星怪獸中名稱與種類豐富的存在，但說起最傳統的特殊攝影片，其實怪獸特攝片還是依些特攝迷心中的「正宗」特攝電影。

《超人力霸王》、《假面騎士》、《戰隊連者》以超人、英雄為主題的特攝電影，起源於1965年之後，在這之前的特攝電影，比較定位為怪獸電影，其中又以東寶怪獸系列最為人所知，我們知道的哥吉拉、摩斯拉等怪獸，都是在這一時期就出現與被定位的特攝片怪獸。

對於戰後50年代出生的孩童，巨型怪獸電影是頗具魅力的，但在70年代後多部英雄電影的出現，怪獸特攝便若於劣勢，設置許多怪獸被東寶自己封印，如今一些怪獸（如：哥吉拉）重回螢光幕，除了是對於一些日本知名導演的懷舊和熱誠，也是一些動漫畫或特攝迷許久不離不棄的結果。

這樣一看《怪獸野郎！》雖然是一部小成本的電影，但是卻有特殊攝影的魅力，電影故事敘述學生時代喜歡怪獸電影的山田一郎，因為自製的怪獸電影被人嘲笑，但受到老師的鼓舞，而想成為怪獸電影導演。

但事與願違，最終他成為了一位地方觀光的公務員，每天看長官臉色做事。某天市長突發奇想，想拍攝一部地方電影宣傳觀光，這讓山田想起自己學生時代想拍攝怪獸電影的夢想，因而寫了關於怪獸電影結合地方觀光的企劃，但結果完全被市長駁回，覺得根本亂七八糟。

《怪獸野郎！》本身就是一部小成本電影，是為了結合日本岐阜縣關市與郡上市，兩市的觀光所拍攝的企劃，並且也是由當地的市民協力擔當演出，以來拍一部有趣又低成本怪獸片夢想為題材，展現出即便是小人物也可以作夢的故事，讓電影變得有意思。如同一些日本地方常見的問題，在像岐阜縣這樣日本中部小城市，往往留不住年輕人出走到名古屋等這類大城市工作，在資金不足的情況下，拍攝吸引人的地方觀光電影，往往是吸引遊客和年輕人重新看見自己家鄉除了傳統之外變得更有趣，試著轉變的過程。

《怪獸野郎！》分析與延伸：

電影中的岐阜縣的「關市」與「郡上市」基本都算是老年人口較多，年輕人外移的中部小城市，各在彼此地理的南北一方。關市是日本傳統有著800年歷史的刃物之都，並且有著世界三大刀都之一的美稱，其中在戰國時期，被許多武將所愛的許多名刀出於此地。

其中刀匠－孫六兼元獨創的刀刃會呈現樹木波紋狀的「三本杉刃文」聞名全國，相傳織田信長、明智光秀等人，都曾佩戴這種刀形。另外在當地的刀匠流派系譜被稱為「關七流」，幕末新選組土方歲三的名刀－和泉守兼定，就為其一的關之名工「兼定」派系。

打造好刀除了鐵與技術之外，水也是一環，郡上市被稱為日本的水之都，地方的宗祇水更被選為日本名水之首，並以自然景觀文明，在中部更有小京都的美名。其中傳統連續跳舞不停歇的傳統「郡上踊」算是一大特色，並且也有著全日本近乎一半的食品模型製作廠，兩個城市在歷史上就屬於同一個美濃國土，故也在歷史跟生活有其關聯性，《怪獸野郎！》中以許多方式去連結兩邊市區，並已拉電影贊助展現出兩邊觀光與地方產業的特色，算是很聰明也較低成本讓工廠、產業露出的方式。

但要說岐阜縣跟怪獸特攝片的關係其實很少，幾乎是沒有的。東映的怪獸特攝片主要拍攝部分還是在東京外圍地區，地方也無特攝主題相關的觀光景點，這也帶出一個有趣的點，就是：「傳統文化的充沛與次文化的缺乏。」特攝電影是屬於近代的文化意涵，雖然沒有傳統底蘊但它卻是很現實的一代人記憶，並可以變現的好生意，對比於關市與郡上市傳統的刀與舞，雖然有著傳統但卻不具吸引現代年輕日本人的主題。故對於《怪獸野郎！》中這樣一個沒有次文化的地方，拍攝怪獸電影無疑如同主角山田一樣是一種夢，也就是特攝時代孩子的憧憬。

有趣的是飾演主角山田的演員－ぐんぴぃ、導演－八木順一朗，都是這個特攝時代成長起來的孩子，對比於地方文藝愛情與青春片，導演傾向於更破格和有趣的手法去詮釋一部「地方電影」。

在一個跟特攝沒有關係的地方，因為任性強行拍攝了一部傳統的怪獸電影，這種風格無疑會吸引到一些注重個性，喜歡有趣事物年輕人的注意，如同現在岐阜縣的城市一樣，他們不需要再說一次自己家鄉文化多有底蘊，而是要先讓人看見這個地方，會讓年輕世代看到這地方的不是武士刀，而是怪獸。

《怪獸野郎！》值得一看嗎？

這部電影可以說如同它的宣傳觀光的城市一樣有點冷門，但卻不失有趣，並且只有短短的一個小時左右的片長，造成它其實在劇情和人物塑造下有點瑕疵，配角沒有完全的發揮，並且無個性，而關於市長與主角山田一郎，雖然有故事與人物塑造的描寫，但卻沒有很立體，可以說是讓人遺憾的地方。

有些特攝迷也覺得如果以特攝片的角度來看，怪獸與特攝片的製作部分有點過於粗糙跟無趣，可以說是有點皮毛不專業的呈現，如同一位日本特攝迷在論壇上表示：《怪獸野郎！》並沒有把怪獸特攝片的優點展現出來，讓他失望。

但如以地方電影來說《怪獸野郎！》其實有將許多當地的產業巧妙的結合露出，並且露出的方式很談白的就跟觀眾說「這是贊助喔！」並且放在一部劇情既是要製作電影的電影之中，顯得有點合理，這點我覺得還滿有趣的，裡面很巧妙地展現地方觀光景點、食物文化、刀具、優良的水質還有食品模型廠，在這些多樣化地方工廠與觀光的安排可以串接在一部特攝片中，導演可以說是很用心，但雖然地方產業的橋段安排的好，整體劇情卻是讓人有點可惜，但導演想透過這部電影想表達出的典故，我覺得很有意義。

八木順一朗導演對於《怪獸野郎！》的核心是「破壞」，破壞日本守舊與不變的傳統，一些傳統需要被破壞才能守護，達到「打破傳統弈守護傳統」這個理念。這點在電影之中，我覺得是很不錯的核心價值，在岐阜縣的關市與郡上市，有著他們的傳統，但如果不打破這些過時的規則，很難繼續前進，並且逐漸和時代脫節，這其實不只是日本地方的縮影，也是日本影視與娛樂如今的現況，過去守於國內的娛樂產業，逐漸被國外英雄電影、韓流偶像給取代，在國際上能見度逐步變低，而讓這幾年日本娛樂圈有所變化與轉變，尤其在ACG產業這幾年大量與各式各樣的廠商進行IP合作，對於一些長期注意的宅宅是有感的。

《怪獸野郎！》這部電影其實也在說著一樣的事情，與其一直守著傳統文化坐吃山空，不如想出可以讓人看見地方傳統的美好，文化需要被看見，而被看見就需要受人注目，不管這樣的注目是否與地方有所連結，就算沒連結也可以，總要踏出第一步。

這也是給予台灣一些產業和創作不同的回應，例如台灣對於自身歷史總要吹毛求疵到完全忠於歷史，並且要有大量台灣文化與知識一股腦塞進觀眾腦袋，但或許我們不需要強迫給予觀眾或讀者什麼，而是配合流行文化來展現，讓人主動來了解，這是台灣在創作中缺乏之處，大量的台灣地方元素的作品固然可以讓人知道台灣，但與其被強制推銷，不如透過亮點，讓人想去喜歡反而可以製作更多亮點之處。

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