[好雷]《霸權動畫》誰才是這季動畫霸權

新人女監督VS天才動畫導演，賭上生涯的勝負之戰

ACG產業越來越蓬勃發展，從過去的次文化逐漸越來越是現代新一代中年階層的日常，當年看著魔法少女與超級機器人的少男少女都長大了，即便現在不再追動畫或關注新番，過去年少時一些動畫記憶肯定還留在心中，有些則有可能影響價值觀和思想一輩子。

這就是ACG的魅力。隨著動畫每一季越來越多上映，也成為兵家爭戰之地，黑馬、炎上、電波番，誰又能成為這一季度的霸者？

改編2014年小說作品《霸權動畫》，是講述兩位在不同動畫公司的導演，一決勝負的故事。辭去穩定工作投入動畫產業的齊藤瞳，熬了七年好不容易成為新秀監督，沒想到首部作品就跟自己憧憬的天才導演王子千晴撞上，決定正面對決。兩人對決的消息引發網路討論。但交鋒兩人其實各懷焦慮與死線，互有苦衷，最終收視率展開拉鋸戰！

《霸權動畫》是什麼電影：

「御宅族不是成為的，而是當你回過神來你就已經是御宅族了。」這是出於經典的御宅族ACG作品《現視研》，雖然這部作品不能用神作、或是什麼經典之作來稱呼，但在第一部中的確有很多讓過去動漫畫還被主流媒體歧視、參加同人誌展售會的人情味、與角色扮演者和攝影者彼此之間的互動。

對於一位前期後段班宅宅的我說，這句話的確讓人印象深刻。誰不是回過神來就已經在這裡，有時候對ACG的熱愛只是一個突然的契機，然後就已經是個御宅族了。

不只有動畫，有一些作品或創作在不同人心中留下什麼位子，都會有所份量。就像是當年手塚治虫創作了《怪醫黑傑克》讓一代孩子留有醫生夢，或是因為當年風靡亞洲的動畫《棋靈王》讓圍棋成了不是老掉牙的東西。更貼近現代一點台灣以政治為題材的影劇《人選之人》中一句：「我們不要就這樣算了，好不好？」引發後續一連串的台灣Me too運動，讓受害者勇敢站出來。

影響我們這些讀者、觀影人、或上千上百的大眾，這些作品創作出來的背後所要乘載的重量，有時候讓人難以想像，而怎樣留下一個直得被人看的作品，也是很多創作者每日每夜不斷追問自己腦海的聲音。

改編辻村深月原作同名小說《霸權動畫》，就是一部以動畫職場上，新人動畫導演齊藤瞳決定挑戰自己一直以來相當憧憬的業界天才動畫導演王子千晴，撼動兩邊公司、動畫製作組等的職業生涯對決。

但不管是新人齊藤瞳或是天才王子千晴，都在製作動畫上有著各自的難題。齊藤因爲是新上任的導演，完全不理解要如何跟每位個性鮮明動畫團隊溝通、也無法理解許多非關動畫的商業操作，甚至對偶像聲優頗有微詞。天才動畫導演王子則是第一天就搞失蹤，事後又不斷更改、推翻已經完成的項目內容，甚至還要外包公司重新繪製死線的案子，兩人懷著各自的壓力與不適，最終動畫還是來到萬眾矚目的最後一集。

《霸權動畫》分析與延伸：

「霸權」在動畫圈中代表著一種當季的強者，也是最受人關注和喜愛的動畫。例如當年一鳴驚人的輕小說改編作《涼宮春日的憂鬱》、還有大起大落的《動物朋友》、還有一直不間斷有人氣的《歌之王子殿下》系列、《LOVELIVE》偶像系列。

甚至是近期疫情期間大放異材的《鬼滅之刃》、還有近期鋼彈難得出圈動畫《水星的魔女》、和討論度極高的《我推的孩子》，在同期雖然不能說一定是故事頂尖，但在人氣中有著碾壓對手實力的存在，這就是當季「動畫霸權」。

《霸權動畫》中的新人監督齊藤瞳，某方面有反應出同為創作者的原作辻村深月。作家辻村深月在學生時代看了綾辻行人《殺人十角館》，而有想成為作家的念頭，但卻相當艱辛，所以後來她成為老家的公務員、並且在工作之餘持續寫作，在小說獲得獎項與讀者青睞後，最終在2008年才毅然決然持續公務員以寫作為生。故作品裡齊藤瞳公務員身份轉戰動畫業和天才動畫導演，某方面投射出作者辻村深月她自己，與一直以來崇拜的作家綾辻行人。

近期除了《霸權動畫》在2022年真人化之外，另一部作品《鏡之孤城》也動畫化，講述少年少女相互扶持與心靈創傷的故事。某方面辻村深月有時後很反應她自己的經歷與情感，不管是《霸權動畫》中女主角的過去或是《鏡之孤城》中的異世界，整體而言可以越來越透過作品理解原作者是一個怎樣的人，故事想要傳達什麼。

在《霸權動畫》中反映出雖然每個人都用不同方法、不同面貌、不同行為去做，也許不是每件事都那麼讓人接受，但同時不能否認大家都用自己的方法在做動畫這份工作。

在電影裡有將動畫作品實際的考究出來，製作出空想動畫作品《Soundback 奏之石》、《命運戰線 Liddell-Light》，一個是小學生開超級機器人動畫、另一個則是魔法少女的賽車動畫，整體來說很符合王道系的作品，包含人設、故事背景、和聲優配樂都有完整的規劃，放在這部真人版電影中非常的加分，也讓人可以很投入那劇中劇的動畫世界裡。

《霸權動畫》值得一看嗎？

這部由小說改編的電影走向其實是很傳統的日系王道設定，新人導演挑戰天才監督，有著新人對於動畫業界生態的摸索與對於自我實現的成長，和天才背後的努力與在不斷保持自我地位的存在。雖然有近兩個小時左右的時長，但整體而言非常紮實，尤其是在女主角齊藤瞳，從自我懷疑與不解他人各種操作，到真正的去了解到每個人其實都是在努力著，即便工作方式不同或與自己的理念有磨合，但都是為了跟他一起完成這部動畫作品而努力。

2014年撥出以工作少女為企劃核心的主題原創動畫《白箱》也是扎實表現動畫產業生態的一部良作。在24話的安排下，很全面的去敘述每一個人的職務，動畫師、聲優、原畫、背景、執行、特效、編劇等，讓人知道一個動畫完成背後是許多人的努力，不亞於完成一部真人的影視作品。

在《霸權動畫》動畫中雖然跟《白箱》一樣是以動畫產業為主，但更多是戲劇性與一個創作者在完成一部作品，其背後有著他的原因，然後讓作品被看見，則需要很多的努力。

就算有魔法的動畫世界是虛構之物，但當下動畫的感動和心動卻很真實。1999年推出的長青子供向動畫《小魔女DoReMi》，在動畫結束後推出了補完角色後續的小說、與2020年《尋找小魔女DoReMi》電影版。

在這部電影版中，以喜歡小魔女動畫的三位女性，在長大後回憶故事的種種和現實遭遇，喜歡一部動畫的心串起三個人相遇、也讓他們對自身有不同的影響。這可能就是動畫的「魔法」，不是外在而是內在的施法過程，一次次讓人藉由動畫成長。

《霸權動畫》中展現兩個新舊導演與他們的團隊為了作品努力的面貌，熱血、夢想與王道的故事引人入勝，但現實中的確我們有時候會遭遇到許多他人無來由的攻擊、與抹黑，還有各種負評。雖然《霸權動畫》並沒有談論這點，但我想當兩人全力在做自己喜歡的事情和一生懸命的去做，誰還在乎那些微不足道的負評？一個人和動畫都不可能十全十美，但當你這個創作者要將精力去筆戰那些不了解你的人讓自己不愉快，還是將這些精力拿來創作，勾勒出你的想法和理念，這就已經完勝那些只在背後議論是非的陌生人。

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