[好雷] 《親密》-大眾運輸系統是語言的圖示

臨時起義 挑戰龍介哥的親密 片長四小時
還是在連番對話轟擊下忍不住小小度辜

目前正在上映中
話說女主角平野鈴像徐巧芯耶

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https://reurl.cc/E1KMYv 原文刊登於網誌 有圖與連結

《親密》作為濱口竜介最擅長形式的「基礎形式」，一連串幾乎毫無間斷冗長的對話說實在的並不是那麼「好看」。自己做為一個不太喜歡電影利用對話來交代故事的觀眾。甚至對話就是敘事本身，卻不像是《歡樂時光》對於「台詞」的擴充與思考，不斷丟出不冷場的「梗」，《親密》則更加平常，沒有太多歪斜的溢出，也許想像就是去咖啡店、餐廳隨機偷聽別人聊感情那樣，在大螢幕觀看聆聽細碎的一字一句已經接近極限。

《親密》更趨向日常的低限（形式），像是去掉表象，更直指濱口竜介創作的精神性：除了日常與偶然，以及政治性指涉：民眾的存有與關係（社會、國家），除了《親密》對話裡頭已經提到：牽一髮動全身之類的譬喻，中段的舞台劇地板格狀設計也是一種「關係」的隱喻。所以《親密》的角色不是中產階級，而是打工族、學生，接近路上一般人的臉孔（因為年代關係會想起以前職校的同學）。《親密》的男女主角是情侶也是編劇和導演，同時女主角晚上酒吧打工時常聊天，並且身為導演做為正向的引導者與男主角編劇帶有反社會的自戀傾向，於是當談論戀愛的關係同時也指向社會的角色。

一句「語言運載是想像力的電車」劃開、貫徹《親密》的所有（概念），有每站都停的普通車、捷運、輕軌，或直達的高鐵等等不同世界等待各種語言的串接。以大台北地區來說，甚至是環狀線開通之後，從三重到新店就不一定要經過台北市，如此意味新的可能性。

不演了不演了，在此談論濱口竜介過往最擅長的語言的分界（日常話語/演戲台詞），戲裡戲外的角色形式與意義似乎顯得多餘，倒不如說《親密》就是回到「練習對話」的基礎形式，就像是去看心理醫生，或是心靈成長課程，或直銷團體向人遊說的正向成功等等自己從沒有想過不同的身分旅程，若說《暗湧情事》藉由愛情（真心話大冒險）如何認知到自我這一件事情？《親密》則是更加大眾平民、也更加日本式（迂迴瑣碎）的戀愛（者）形上學（註1）。

比起第一部長片《暗湧情事》，《親密》更像「學生電影」顯露在攝影、收音上的更加陽春、普通、直接，與依舊高明的結構：前段劇場排練像是對話、討論。中段配合上下集，電影中劇場開演，等同於電影的下集開始，自由素樸。結尾二年之後電車相遇，像是交代了所有事情（註2）。

《親密》去掉（大部分）形式，更加普通、平民的方式，持續追問下想必會是創作的「必然性」：為何是那段台詞、那些愛戀故事？難道對話除了設計：事前的劇本撰寫（註3），只剩下當下即興的不可預測？「語言運載是想像力的電車」除了在談語言，更昭示著列車上的「眾生」不斷在軌道中聚合分離，大眾運輸系統是語言（說話）的圖示（diagram）彼此川流不息，有時巧遇有時錯過，而有緣人偶然在深夜電台節目才聽得到那一封封未公開的情書。

（註1）
詳見筆者：暗湧情事（Passion）- 戀愛（者）形上學
https://notfind2017.blogspot.com/2023/07/passion.html

（註2）
兩年前的戀愛夢與曾經的創作夢（好像是許多年輕人懷抱夢想在現實中掙扎都會發生類似的事情）

（註3）
會說是劇本撰寫是一種設計性、除了對立於即興之外，更意旨《親密》以大眾對話的所面對現實社會關係的電車系統圖示

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