[普好雷] 刻在你心底的名字 二刷

其實這是部平淡的電影
如果不去想
看完了就是看完了
但如果反覆玩味
反而又會想看第二次或第三次
看得不是劇情或細節
因為劇情已經知道了
而細節缺失很多
看的是裡面流動的感情
以及自行帶入的青春回憶

以下有雷

<刻在你心底的名字>二刷
年紀會改變很多事，審美觀是其一，對細節的要求越來越低，然而對會隨著歲月而失去的部分格外珍惜，就是感情。理性分析很簡單可以條列清單，但喜歡卻是沒有理由的。雖然可以列出一堆美術考據缺失、鏡頭總是太近、音樂刻意喧染、剪輯破碎切斷情緒....等等可以改進的部分，更別提第一次看時，頻頻看錶的煩躁感，但我還是進電影院二刷。像極了愛情。
電影從張家漢的視界出發，演員顏植在線，且演技讓人驚豔，雖然太過用力以至於讓人覺得刻意，但是能夠用力的演員也不多，很多人的情感動作透過鏡頭放大卻也一樣虛弱無力。如果我們覺得太過用力，那其實是因為經過社會歷練、已經將勇敢衝撞的銳氣消磨，以至於再也不敢用全力去愛？回想慘綠少年時，喜歡就是喜歡了，那管什麼對錯，全心全意只希望對方好。那樣真摯深刻用力的情感，是我們都曾有過卻忘記了，仿佛在螢幕上看見自己少年時的身影，默默濕了眼眶。那個羽翼未豐的孩子其實離不開家庭的保護，就算被爸爸罵了也只能用力扒完飯到門外生悶氣，頂撞媽媽不懂愛後、又因為可以買到機車而開心。我們都忘了自己以前是怎樣的依賴他者了吧？因為進入社會需要偽裝堅強，以至於忘記高中時的自己是如何地缺乏生活能力、一旦離開家庭學校就等同放逐死亡。平日裡小心翼翼努力符合社會期待地活著，直到出現那個打破常規的他：如此狂放不羈，擁有不怕大人世界的勇氣，就算被處罰、被當怪胎，也要用自己的方式去反抗。多麼耀眼，如同太陽，讓人想要親近。他叫BIRDY。
電影<鳥人>中，BIRDY總是幻想自己能飛行、就算大家覺得他是怪胎也不以為杵、摔斷雙腿也不介意；他的好友AL雖然放蕩不羈，但連對抗父母的勇氣都沒有；BIRDY在越戰中受到刺激瘋了、來到精神病院的AL希望他能恢復意識，兩人再一起重返外面的世界。BIRDY總是勇敢地做自己，看來毫不不顧慮他人，像風一樣誘人，從高樓一躍而下，面對同伴擔心焦急而厲聲哭喊，他還能回頭一臉無辜地問你：WHAT？看不透他的內心，一切只能猜測。
BIRDY以為自己很酷，全世界都不懂他，其實他也不懂自己。KNOW THYSELF，認識你自己，這是一輩子的功課，撥開披掛在外的武裝、各種誘惑慾望，認清自己到底是誰？真正需要的或是想要的是什麼？感情亦然。沒有人生來就懂愛，都是在跌跌撞撞中，學會如何去愛以及被愛，然後才懂了愛。才認識自己，同理別人。情愫從何而起不可知，也許一眼瞬年，相遇的第一刻就注定了吧？然而那時還不懂甚麼是愛情，等到懂了，反而害怕了，怕破壞這份純真。因為太愛，反而不敢去愛，可以自己受苦，但不希望對方因此而受苦，於是選擇退縮。然而，當死亡逼近，對方卻又如此清晰地浮現在眼前，車禍發生後BIRDY連救護車都沒叫卻通知阿漢，是因為如果人生真的走到最後，還是自私地希望可以看一眼對方。對不起，步是把你的摩托車撞壞，而是對不起，我沒忍住我自己的感情，還是想你了。再次對不起，我愛你，我真愛你，但是我不能說出口，我也給不起甚麼，在你掌中傾瀉而出的灼熱慾望，以及沒有克制住的吻，是我對你的歉意。不該喜歡上你，不該讓你知道，更不該克制不住自己吻了你。對不起，對不起，對不起。從今往後，我只能更用力地推開你，因為那被歧視追打的苦我受過，不願你也走這一遭。你過你的正常日子，我有我的生活，這樣最好。
本來一切應該都可以慢慢回歸正軌。如果不是因為那把椅子砸在阿漢身上！BIRDY不會知道，看著對方流血，比自己承受多少藤條鞭打都要疼痛。打在對方身上的每一棒，都比直接打在自己身上更為疼痛。相信兩人也是同樣感覺吧？距離並未稀釋情感，反而讓羈絆更為強烈。自己已經是缺角不該被生下的孩子，但你不該如此，你值得更好的。黑臉就讓自己來做吧，只求你未來歲月靜好，別被世界拋棄；對那樣年紀的孩子而言，家庭與學校就是世界的全部了。
那是救命的稻草，如果沒有那通電話，沒有那首歌，也許世界上再也沒有BIRDY吧？不同於阿漢的外放，BIRDY會CALL阿漢必然是最脆弱的時刻，電影中曾敬驊如此最柔美，眼神卻透露著癲狂：望著電話決定要不要接，良久的沉默後一聲HI，試探性無關痛癢的對話，然後是阿漢的歌聲與兩人的無聲綴泣。在那個時刻，他們確定永遠錯過彼此了，然而絕望卻讓BIRDY從生命的幽谷走回，用思念你在沒有你的城市繼續活下去。正因為永遠錯過了，才會有雨中電話亭那聲嘶力竭地呼喊，與自己的青春訣別。
有時我會想，是不是到雨中電話亭哭喊，故事就謝幕比較美，然而真實生活在FIN之後還要繼續，總會有人追問童話故事的下文。遺憾總是最美，但若少了時間淬鍊，還來不及留下印記，能刻在心底的名字，必然是多年以後反覆想起的美好。年輕演員太美好，以至於我們忘記，人是會老的，突然看到兩個中年演員會無法代入腳色。電影太寫實，以至於觀眾的想像力都被剝奪了，但其實就是作戲，以前在舞台上，現在在螢幕中，如此而已。致敬或是大場面其實沒有必要性，可能只是為了滿足導演對電影的要求。但中年後的感情，雖然平淡卻真實，維持全片一貫的調性。久別重逢的驚訝，用半掩嘴掩飾內心的喜悅其實是很合理的吧，跟刻板印象或娘不娘其實無關。年輕時不敢說的話，現在就敢說了嗎？時代變了，但錯過的就是錯過了。WANAN，WANAN。

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