[負雷] 《迷走廣州》，雨打在芭蕉葉上的聲音。

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七月在台北電影節看完，九月底看金馬獎公布入圍名單，直到現在才寫完這篇《迷走廣州》。說實在話，我還是不認為這部電影是好看的，當初會買票入場除了想要支持台灣電影，另外就是我曾經去到過廣州找朋友玩，還滿喜歡那裡給人的感覺，由於當時沒有玩遍廣州，還和朋友相約再去找她，結果去年沒空、今年爆發疫情，這個約目前看來是遙遙無期。就是抱著想要回味一下廣州的念頭才選了這部《迷走廣州》，所以當看見廣州塔還有很像是花城廣場的地方出現在銀幕裡，當下真的只能用激動二字來形容。不過喜歡廣州歸喜歡廣州，並不會因此就替電影加到分，之所以是「迷走廣州」也只是地點選定廣州而已，今天若是將「廣州」二字抽出、套用進別的地名也是成立的，既然這樣那麼剩下要看的就是劇情部分，可不巧的是，這部電影的劇情對我來說尷尬到不行，越看越是出戲，太多地方可以吐槽了，基本上《迷走廣州》全靠兩位新演員還有飾演女主角母親的苗可麗在撐。

導演陸慧綿的創作理念很好，從官方臉書看見這段介紹詞，「一部關於勇敢、冒險、成長、以及尋找自我價值的台灣女性電影，片中呈現了台灣當代女性勇於做自己的勇氣，希望能讓所有人在電影院看見《迷走廣州》，讓更多人一起看見台灣女性更多元的樣貌。 」，對於導演陸慧綿的出發點我是認同的，也是相信她是想要做到她說的這些點，從她設定兩位女生米琪與晶晶的角色背景、職業、性格就可知道。米琪個性陽剛就像個男孩，和母親兩個人相依為命，可是兩個人確實常發生衝突，她做不了母親眼中的好女兒，可在廟裡她的模樣與性別不被認同，跳不了只有男生能夠跳的八家將，於家於廟都找不到自己的容身之處，她找不到屬於自己存在的價值；晶晶熱愛跳舞，只要是有能夠跳舞的工作機會她都接，連電子花車女郎都不排斥，她的個性開朗外向，儘管到哪都吃的開，可卻也因為這樣被貼上愛玩、隨便的標籤，她努力的想要打破刻板印象，卻總是在愛情裡受傷。

職業與外型的設定，很顯然是要藉由米琪與晶晶的遭遇去對整個社會拋出疑問、到底為何這個社會依然存在著對於女性的刻板？傳統的觀念究竟還要壓迫女性多久？而米琪與晶晶的改變與最後的結局，都像是導演陸慧綿對於這些疑問的一次性反抗，她想藉著兩位女孩去打破某些無形的框架與高牆、去扭轉或洗刷那些刻板與汙名。這個出發點是好的，但是《迷走廣州》太「好」了，導演陸慧綿太過保護米琪與晶晶，她僅有在最後讓兩人受了點挫折，除此之外，整趟旅程兩人可以說是順遂到不可思議，不是說沒發生意外插曲，而是這些意外插曲都很不可思議的被迎刃而解，解的還不是米琪與晶晶，而是走過路過經過的路人甲乙丙。單單想用一次的挫折就讓角色成長茁壯、找到自我，對我而言說服力相當不足。

《迷走廣州》整部電影演多久就讓人尷尬多久。米琪與晶晶的廣州之旅基本上就是有勇無謀，空有一股衝勁卻少了準備，而兩個人給人的感覺就是單純到有點笨，抱歉我話說重了些，但看著兩人從一落地到後來連串的意外插曲的反應，都不免讓人皺眉頭，到底是她們兩個人太過天真？還是我們把這世界想的太險惡？又或者是導演陸慧綿本身的設定有問題？一如前面提到的，《迷走廣州》大概是我看過最「一路順暢」的公路電影，明明米琪與晶晶遭遇很多確實旅程可能會發生的事情，但怪的事就是不會讓人替她們感到緊張，原因也在前面說到了，導演陸慧綿讓兩人少了努力就迎刃而解任何難關，例如她們剛抵達廣州坐上公車就遇到好心人遞名片給她們告訴兩人若有問題可以找他，理所當然的在後面果然就需要這位善心人士的幫助、網路連不上跑去網咖上網，對電腦一竅不通就剛好有人出現幫她們、當行李被偷走還有人提供住宿給她們、被趕走又餓又累還只穿著浴袍到處跑，一通電話就打給公車上的善心人士，馬上帶她們住進高級飯店供吃供住還買新衣服送她們...。

除此之外，後面還有一段最莫名其妙的神展開，也就是那位公車上的善心人士，讓人摸不著頭緒的突然就對米琪告白，觀眾甚至來不及了解發生什麼事，就硬是被這很生硬的愛情戲打斷或許好不容易凝聚起來的情緒，更使人受不了的，就是如「你知道雨打在芭蕉葉上是什麼聲音嗎？」這樣意義未明的台詞太多，而且導演陸慧綿似乎很喜歡讓話重複，每聽一次尷尬一次，觀眾比起去弄明白善心人士口中的「雨打在芭蕉葉上的聲音」，還寧可聽米琪飆車邊罵「You are fucking loser！」還比較痛快舒爽，畢竟《迷走廣州》這樣的電影不需要額外的童話般愛情來混攪觀眾，而是更想要聽見米琪與晶晶的宣洩與吶喊、看她們如何撕下貼在她們身上的標籤或者是擊碎阻擋在她們眼前的刻板印象，觀眾、像是我會期待從《迷走廣州》看見的是怎樣的非典型女性電影，而不是單靠職業設定就要讓觀眾同意這就是「非典型」。

「我不過喜歡跳舞而已，跳舞怎麼樣？跳舞比較賤嗎？」

看的出來《迷走廣州》想打破、想反抗的，還是台灣社會對於女性的傳統迷思與刻板印象，米琪與晶晶兩個人不論是性格、外型、職業都和台灣傳統女性沒半點像，溫柔賢淑、秀外慧中、揚柔抑剛...等詞都不適合米琪與晶晶。當然這些觀念與思想放在現代早已過時，然而偏偏米琪與晶晶身處的環境，是特別傳統的傳統文化，不論是廟會文化還是陣頭文化，從自己人到外界的觀念與思想都是根深蒂固的，那是很難一時半刻或是隨著時代變遷說改就改、說扭轉就扭轉的，「為什麼電子花車就是低俗？」、「為什麼當電子花車女郎就是騷？」、「為什麼女生不能跳將？」，似乎沒有為什麼，因為「本來就是這樣子的」，而這個「本來」正是最該被改變的，可導演陸慧綿僅有透過受傷的晶晶與憤怒的米琪將她們的「為什麼」用力拋出，沒有做到實質上的碰撞，讓本意停留在表面。

《迷走廣州》有兩位表現亮眼的新演員、葉寶雯與張雅玲，以及戲份不多卻讓人印象深刻的苗可麗，可惜電影本身有太多不足，導演陸慧綿的想法跟不上執行，讓整部電影卡在一個不上不下的位置，且劇本本身就是一個很大的問題，姑且不論邏輯通不通順的問題，光就從開始到最後能不能成功說服觀眾就讓人有疑問。主線部分都沒能講好就還硬塞一個絲毫沒幫助到電影的愛情戲，米琪與晶晶兩個人的廣州之旅看似豐富熱鬧，實際上還是相當的空洞，由連串巧合組合而成的旅程少了公路電影該有的味道與樂趣。

飾演晶晶的張雅玲能以此片接連入圍台北電影獎與金馬獎是合理的，和飾演米琪的葉寶雯相比，爸爸是做電子花車、媽媽是主持人、自己則負責跳舞，現在還是超人氣陣頭舞團成員之一的張雅玲詮釋起背景相似的晶晶一角無疑比葉寶雯更加輕鬆自然，幾乎能用游刃有餘來形容她的演出，對比之下就顯得表現不差的葉寶雯還有些生澀，感覺上《迷走廣州》放了更多的戲分在葉寶雯身上，卻無奈被亮眼的張雅玲搶走不少風采，多少導致葉寶雯在獎季被忽略掉也是無可厚非。簡而言之，雖然《迷走廣州》讓人失望，不過很令人期待葉寶雯與張雅玲未來的發展，如果兩位有意往電影這條路繼續走的話。

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