[分享] 台灣影評人協會票選 21世紀20大國片

台灣影評人協會發表了由協會成員投票選出的21世紀20大國片
此篇於各排名也會貼出部分獲獎導演的感言 完整感言與影評請購買最新期的《釀電影》------

1.
《色，戒》李安

「《色，戒》是我用情最深的一部電影，但我很少回憶拍攝他的時光，怕感傷。我特別感激幫我完成此片的演員，工作人員，還有各方面的助力。沒有他們的支撐，以我那時愰兮惚兮的精神狀態，沒有可能完成這部令人騷動不安的電影。影片上了，欲語還休，謝謝大家。台灣影評人協會記得這部電影，令我們感到無比窩心與光榮。深深感謝。」

2.
《刺客 聶隱娘》侯孝賢

3.
《不散》蔡明亮

4.
《陽光普照》鍾孟宏

5.
《醉．生夢死》張作驥

「每一個導演都希望自己的電影能找到知己，透過作品得到更多的認同與支持。感謝
《當愛來的時候》和《醉．生夢死》被列上，但對我來講，我所有的電影都是我的小孩。

我沒有辦法想像五十年後的台灣，天空有沒有飛碟；或是五十年前的某個小鎮有沒有鬧鬼。我只能依靠雙眼所見，皮膚感受到的溫度，去呈現出我想要說的故事。

對我來說，台灣現代的故事是拍不完的。因為人充滿了太多的情感，然而這些故事還等著被開發，我也會繼續努力，熱愛電影。謝謝！」

6.

《郊遊》蔡明亮

「很感謝影評人們選出這些作品，也透過這些評論，能讓新一代的觀眾更理解我的電影。入選的這些電影背後都有很多故事。《你那邊幾點》開始有國際資金讓我創作上能更自由。《不散》則是創作上的轉折，發現想拍一個物體，也讓藝術界發現了我，如後來的《臉》，自己認為最完整的則是《郊遊》，數位時代更能完整呈現理念。同時很感謝協會選入了《日子》，這是非工業非市場的挑戰，也許我未來的二十年會朝向更偏激的跨界創作邁進。」

7. 並列

《大佛普拉斯》黃信堯

「《大佛普拉斯》對我而言，是一部投射自己生活，以及生活之外的積累與想像的作品。在人類活動的維度裡，生命週期其實不長。但電影的生命更為短暫。《大佛普接斯》的發表，像流星劃過我的生命，或許美麗卻也消逝。或許它更像恆星曾照耀過，但燃燒過後終究得邁向坍縮。

雖然我不曾像《21世紀少年》寫過預言之書，但被台灣影評人協會評選為二十一世紀二十大國片，讓我感覺到榮幸，那榮幸就像天文學家在蒼穹之中，觀察到某顆白矮星，寫下編號，留存在台灣電影編年史裡。」

《日曜日式散步者》黃亞歷

「多元與獨立評論的建立，鼓動著「觀影」作為電影成果與詮釋之間的珍貴實踐。二十年的跨幅，也許描繪的不只是個別電影或作者，重要的是訴說了一整個台灣電影世代，從攝製作者到評論作者，經由「電影」所敞開的聆聽與對話。敬謝所有影評人。」

9.
《日常對話》黃惠偵

「首先要誠心感謝各位影評人給予《日常對話》這個肯定。有時難免會覺得，自己的人生經歷得到某某獎項這事有些微妙，但轉念再想，這或許就是藝術與創作的力量，那力量曾經拯救過我，讓我不至於對生命失去信念。希望《日常對話》也可以對遇見它的人有所意義，哪怕只是從中得到多活一天的勇氣。

謝謝電影。無以為報，只能繼續好好做電影。」

10. 並列

《你那邊幾點》蔡明亮

《藍色大門》易智言

「《藍色大門》是自己的子女，還是根本是自己的青春？或許兩者互相參照，無法切割。於是當外人說《藍色大門》很甜，我覺得孤獨根本是苦。說《藍色大門》太簡單，我就覺得簡單不簡化其實更難。說《藍色大門》小清新，我更覺得平權是個大議題，乾淨的小清新倘佯在穹頂泡泡中哪來社會議題？觸及子女和青春，內心獨白地捍衛，終於變成了自己都嫌棄的小器。

謝謝影評人協會的票選，再度提及這位離家二十年的子女，和隱晦四十年的青春。尚未讀到任何相關評論，往事應該如煙，學習讓《藍色大門》過自己的日子。」

12.
《賽德克．巴萊》魏德聖

「從膠卷到數位、從谷底起跳攀爬……越是努力過，越是懷疑為了什麼？追求什麼？……
說是電影夢？卻好漂渺！到最後才發現，真正追求的，是辛苦產出的作品被記得十年、五十年、一百年……感謝大家還記得《海角七號》，還記得《賽德克．巴萊》。」

13. 並列

《日子》蔡明亮

《當愛來的時候》張作驥

15.
《最好的時光》侯孝賢

16.
《女朋友。男朋友》楊雅喆

「對於創作者來說被記住是一件值得驕傲的事，不過，我更希望未來《女朋友。男朋友》這樣糾結的劇情「被遺忘」，因為那表示未來在感情的世界裡，男男女女不再有重複的困惑，後來的人類都已經進化成更不一樣的人，追求的是往宇宙深處而去的那種，更大更寬廣的愛。」

17. 並列

《千禧曼波》侯孝賢

《海角七號》魏德聖

19.
《幸福路上》宋欣穎

「《幸福路上》是我三十歲到四十歲的人生，最想完成的電影。我想用最平凡簡單的人生故事，講述最宏觀的台灣共同記憶，藉此去肯定自己的成長路。電影是我和全世界溝通的管道。不管是紀錄片動畫抑或劇情片，我會一直拍電影，直到我沒有故事可說。希望下一個世紀，《幸福路上》仍被記得。」

20.
《天邊一朵雲》蔡明亮

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【21 世紀 20 大國片】榜單總評 by 聞天祥 (金馬執委會執行長)

台灣影評人協會的「21 世紀 20 大國片」終於公布結果。

果然，台灣在國際影壇最具影響力的幾位大師李安《色，戒》、侯孝賢《刺客 聶隱娘》、蔡明亮《不散》高踞前三（其中蔡明亮又有多達五部作品入選，侯孝賢也有三部），如果加上第五名的《醉．生夢死》導演張作驥，排名領先的幾乎都是在新世紀前即已頭角崢嶸的大咖。這也讓以《陽光普照》排名第四、監製的《大佛普拉斯》排名第七的鍾孟宏儼然有新一代領軍者的氣勢。當然在台灣電影谷底爬升時佔有相當份量的魏德聖也沒被忽略，《賽德克．巴萊》和《海角七號》皆有入榜。易智言的《藍色大門》顯然是青中生代影評人共同記憶，也是新世紀校園青春電影的奠基者，勝過《那些年，我們一起追的女孩》可以理解。倒是楊雅喆的《女朋友。男朋友》壓過《血觀音》，結果耐人尋味（我自己最後也選了前者）。紀錄片有《日曜日式散步者》和《日常對話》、動畫片有《幸福路上》入選，倒不太意外。

我在五年前曾參與 BBC「21 世紀百大影片」票選，他們是以兩千年為起點；台灣影評人協會的「21 世紀 20 大國片」則是以二〇〇一為始。如果把時間軸往前調整，楊德昌的《一一》（2000）和李安的《臥虎藏龍》（2000）勢必會震盪整個名單；甚至李安的《色，戒》極可能被自己作品分票而讓出榜首；都是合理的推測。

再者，台灣影評人協會先由會內篩選近兩百部重要影片，交由會員每人勾選二十部（如果心儀影片未在列也可自行提名，但效果有限），最多票的三十部影片（但因有同票故共有三十四部）才能進入最後選拔。會員依排名（第一名十分、第二名九分……第十名一分，
以此類推）交出選單，最終統整出前二十部得分最高的作品。這個「過三關」的篩選設計，費時而細心，但也較容易形成集中效果。按排名給分，而非每部一分，自然會讓只拿一個第一名的勝過有九人支持的第十名。

這沒有對錯，只在強調遊戲規則對結果可能造成的影響。同樣是 BBC 辦的票選，我記得二〇一二年選「影史最佳影片」是每人可投十部但不論排名，二〇一九年選「影史最佳女性電影」就有名次與分數之別。再者，有評審經驗的人應該都認可，直接投票和討論完再投票，抉擇常有所變化。遑論純投票機制裡，究竟是根據自己的私心喜好、還是影片的時代影響力或藝術成就做評斷？而在名額有限的情況下，是謹守每位導演不超過一部，還是獨沽一味傾力支持呢？

規則再嚴密，都沒有人心難測，更何況規則還有可變性的時候。那我們為什麼還要 care這幾十人的想法啊？其實就跟所有值得參考的獎項一樣，因為它來自比一般觀眾更加熱愛且長期關注這塊領域者的分享與統計，勾勒出電影版圖中可能已知但也許忽略的寶藏。就算不是真理，也堪稱真心。你無須滿足於它，卻可以按圖索驥，看見隱憂或發掘驚喜，如果還能激勵創作者與影迷，那就功德無量了。

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投票票選方式

本名單經過三個階段選出，首先初選近兩百部在二十年間於金馬獎、台北電影節、國外影展取得成績的作品，並開放額外提議補充；接著由會員投票選出不分排名的三十強，因票數相同而有三十四部進入決選；最終則讓每位會員各自排名十部最佳電影，以積分式計算（第一名十分、第二名九分，以此類推）選出最終的二十大國片。

參與會員名單（共49人）：

邱瑞穎、馬欣、雀雀、柳時雨、藍祖蔚、牛頭犬、朱哲輝、鄭秉泓、甜寒、何瑞珠、
黃建業、JC、陳煒智（Edwin W. Chen）、黃柏鈞、聞天祥、Oliver Tu、李光爵、王振愷、黃以曦、蘇士尹、劉德湧、貧窮男、Alfredo、詹正德、林子翔、尼可拉斯、張硯拓、保溫冰、林肯德、艾爾、孫雅為、謝以萱、王祖鵬、楊元鈴、陳宏瑋、但唐謨、張婉兒、橘貓、謝佳錦、郭力昕、黑澤考克、楊皓鈞、徐明瀚、塗翔文、韋晢、湯以豪、洪健倫、翁煌德、陳建嘉

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