[閒聊] 演劇偶像，乱交太郎的表番企劃遺作

(先說全篇無車)
意外發現這由乱交太郎負責的原企劃(這要交叉比對資料，只看STAFF表上是找不到的)
相當有才能的一位Producer，其人應在2018年中過世
除去筆名，實際身分是製作人「浅賀孝郎」，生前隸屬GENCO
負責的作品有相當獨特性跟品質，比起純色情還是有點意思，演劇偶像也不例外
而且其人表裏界雙棲，涉及領域相當廣，表番、裏番、黃遊、特攝........等，相當吃得開
表番有表裡模糊的黃金小子、女王之刃、聖痕鍊金術師、女武神驅動.......等
也有一般向如強殖裝甲、愛天使傳說、胡蝶綺～少年信長～等
裏界隨便舉幾個，鬼作三兄弟、同級生、下級生系列等，多為PinkPineapple社或KSS社出品作

原本看個意思順便查查資料，沒想到拉出一連串粽子啊，比想像中有趣更多
我就喜歡寫這些幕後雜七雜八的破事，來整理一篇文
乱交太郎的部分放在文末，整篇文都看起來要飆車但根本沒油門喔，前面我會先談演劇偶像
(哭喔，這文我看心情寫的，考據有作紀錄還好，但時間一長拖著寫，正戲細節忘了，
只寫個大概重點，如果細節有錯請愛好者不要太計較)

大綱大概這樣

A. 演劇少女TVA的主線劇情介紹，分三段
B. 優缺點
C. 文學致敬
D. 演劇少女OVA，Alice in Deadly School(山內重保監督)
E. 其他有百合情節又有點文藝風的非表番
F. 浅賀孝郎與本片關係，身分確認推論，及製作時間相關

A. 主線介紹
初看劇本對話跟角色出場有點尬，濃濃的GALGAME味，應該說整個片子劇情編排瀰漫著十幾年前作品感，
直覺都能迸出這結論，代表很有那味道了，不知編劇為什麼要這樣寫?
簡單講是個由戲劇串起的SF故事。講述日本都心遭受未知大災害幾年後，一群戲劇兼偶像少女不知不覺牽扯上宇宙級陰謀。
少女們無意間透過演戲，入戲到翻舊帳吵架互甩巴掌，最後莫名其妙拯救世界，大概這樣的劇情。
(基本上是用層層超展開展開故事，結局處理我不認同，實際上是放棄處理對立議題，
都合但硬凹把故事轉回來了，所以觀感還可以，日本人真的愛廉價的和解XDDDDD)

因為反派想用演戲+娛樂系統讓世界大同變成EVA EOE橘汁，
有眾多元素大鍋炒，SF+戲劇+文學捏他+腦洞很大，不能說沒有問題，有些地方還是硬要跟刻意，
不過有故事的趣味在，莫名其妙超展開的衝擊體驗。
像我最喜歡因為「在那邊的應該是我啊!」，而直接啟動EVA EOE結局的小薰，
真是全打水飄最後一場空，還被算計糟蹋的狼狽感，很有人味呢~

我自己看是故事分成三大段，
追尋主角身分是誰+劇團介紹、劇團之爭、最後解開過去之謎，主線跟主角演劇交雜，過去與現在時空交錯，決定未來。
這邊只講世界觀的故事主幹，旁支略，會跳過一堆少女的決意、演戲隱射關係和女人亂七八糟百合吃醋打架。

第一集中間在破劇場Alice in的一段對戲當引子不錯，一開始就很有哲學味
不過一堆鋪成冗話有點多，沒事一直提迷惑台詞，不是編劇廢就是有鬼，
真正重要的是這句，**「你知道自己從哪裡來?然後又要到哪裡去嗎?」**，
柏拉圖的哲學命題三問有二，

你是誰?從哪來?要去哪?

戲劇台詞隱去了我是誰，而這正巧是主角芹亞的罩門，他到底是誰?

這是第一段的重點，OP結尾的玩偶會隨正劇變化隱射真相。
過程帶出演劇機械人DOLL的完全複製跟場控能力，點出主角心病跟他家成員相處過往，在大災難那天發生了什麼事。
最後點破芹亞身分真相，破了他的心病，從怯弱沒自信，到真正投入憧憬的演戲改變自己。

除了女主，第一段帶出戲團的人際關係，愛里的過往和他的前任搭檔以及目前對女主的好感，
還有ALICE in劇團負責人榊原薰的謎團，與破劇團針鋒相對的大娛樂集團SMT帥哥老闆竹崎的糾結，
最後是充滿謎團會控場操縱觀眾情感的DOLL，DOLL益發過激行為最後跟劇團人反目。

第二段帶出帥哥的野心、要用DOLL力量打造劇場系統，把觀眾帶到回憶中過往美好的精神世界，造就世界大同，所以不斷迫害AliceIn劇團，要拿到劇團的關鍵科技。

Alice in破劇團的負責人榊原薰，實際上是Geizer時空警察MIKI美樹斯坦伯格，也是帥哥的前女友。
(時空警察設定捏他企劃P的過去特攝影集，千年王国III銃士ヴァニーナイツ)，
為了收拾幾年前大災害的爛攤子而偽裝身分，因為竹崎的逼迫，破劇團要被大企業整碗捧走，也顧不上劇團了，鬧失蹤回頭處理時空警察的任務。
中間除了演戲，就是團員間的愛恨情仇跟和解演一演，最後還是要重新出發演新戲，牽扯到第三段主線。

帥哥回憶顯示他的執著是為了戰亂死去的愛人(MIKI美樹實際上是榊原薰)，這段以前有版友寫了，
帥哥跟他前女友演戲的台詞捏他莎士比亞的無事生非，
但雙方關係還有另一套主線是走羅伯特·F·楊(Robert Franklin Young)的小說，蒲公英
女孩（The Dandelion Girl），隱射小薰=MIKI美紀跟帥哥竹崎注定的愛情。
原小說概要是一個已婚中年男遇到從未來搭時光機來的年輕女生，他倆精神戀愛一段時間，
然後因為時光機不能用了女方消失，中年男悵然若失一陣子，
某天發現原來他現在老婆就是當年的未來女，女方早回到過去嫁給他，
於是沒啥精神出軌惹，不用糾結20歲嫩妹還是40歲黃臉婆，愛的都同一人，雙方解開真相，重歸於好。

而動畫劇本以小說為底改編，小薰時間線應該是這樣，
1. 最早遇到竹崎成為戀人在戰亂國家演戲(美樹身分)
2. 遇到自殺客代替竹崎受重傷，被未來人回收(美樹身分)
3. 2012當時空警察偽裝學生抓通緝犯(美樹身分)，同伴寫日記，他拿戲劇書，對此有興趣表示已跟竹崎交往過
4. 跟通緝犯學姊對決，同伴跟學姊死了，引發大災害，獨留他一人繼續任務(美樹身分)5. 大災害後改名榊原薰，跑去找落魄的竹崎辦ALICE IN劇團，後來拆夥鬧分裂(薰身分)6. 過幾年遇到主角，故事主線開始(薰身分)

第三段重心分成三條線，
小薰的過去、小薰 vs 竹崎+DOLL+幕後學姊、劇組員演戲決定未來

DOLL可以看作徹底模仿小薰=美樹的人格，美樹愛竹崎而放棄所有時空警察責任的女人私心那面，所以跟薰搶男人。比照蒲公英女孩，其實竹崎不管愛DOLL還是小薰，愛的都算同一人，因為都是美樹(過去vs現在)。

還有解謎2012年小薰當時空警察的往事，跟他同伴追查恐怖組織的時空通緝犯(他們的學姐梓)，
對決後同伴跟學姊身亡，引發大災害，同伴平常寫的日記留了下來，正巧被缺題材的劇組員撿寶，
改編成戲劇重現當年衝突，意外地被學姊被當成決定未來的關鍵點。

而幕後黑手學姊其實也沒死，他的人格精神上傳到那套神奇劇場科技裡，
所以能不定時顯靈操縱工具人們導到他要的未來

2012年時恐怖組織目的是因為時空移動造成未來終末，他們從未來帶來劇場系統跟DOLL想救贖世界，
被時空警察薰他們阻止而失敗，造成2012大災害後的世界是個時空分支世界，分支世界並非主流世界，時空類比河流分成主流跟細小終會乾涸的支流，所以現在的分支世界會自動消亡。
所以學姊新目的變成透過劇場科技，把全地球人的精神一起時空跳躍到2012年分支前，直接取代過去的人們(很迷不過大概這樣?)，回到過去選主流新世界線。
學姊精神體沒法直接干涉現世，只能利用三個人達到目的
一個是劇場系統技師美濃(薰的房東，設定沒啥用)
二是竹崎掌握系統跟號招全世界觀眾進入劇場系統
三是時空警察小薰的道具，能跳越時空的時空水晶，學姊要水晶跟警察的使用權限

小薰正要王道熱血一股腦開幹時空警察正事時，敗在自己女人忌妒的一面，
原來都是學姊的盤算，小薰前面已經被DOLL刮得很慘(觸手play那段可能也有致敬裏番)，男人都跑了
看到竹崎跟化身為小薰=MIKI的DOLL相親相愛必會肚爛
解除水晶的權限阻止他倆抱抱就落入陷阱了，不甘心的敗犬發言，「在那邊的應該是我啊!」
最後有夠廢的退場，看得我有夠樂，呵呵呵。

演戲那幾個，再現了2012當年學姊跟薰還有同伴的對峙時空，其他沒演戲的都成了EVA的橘汁。
只要演出跟當年一模一樣的結局，就能回到2012，達到學姊的目的
結果大家演一演上頭了，新仇跟舊恨一起加進去，開始迷惑演出，
之前沒打夠，又再上演吵架跟甩巴掌，最後變成神奇的日式大和解
為什麼大家不能相親相愛互相理解呢XDDDDD
恐怖分子跟時空警察的世界我們都不要了，我們要自己取回自己的未來，觀眾大拍手喔喔喔，結局收束。

BOSS可沒料到一群劇場女人突然發狂翻舊帳，什麼立場都不要了，要走共同理解的第三路線，計畫也不算成功。
時空跳躍是跳了，可也不是BOSS想要的新世界線，只能感嘆這就是敗犬小薰夢的延續啊。新世界沒有大災害，每個人都有稍稍變動，重啟的主角隱約有些上個世界線記憶，
正打算開始演戲，該相遇的還是會相遇，只有砲灰連灰都沒有，完。

B.優缺點
缺點其實很多，像是無法辨別的人設，台詞和演出偶爾精妙多數挺尬，演出跟不上點子
很濃的GALGAME樣板味，老梗連發的夥伴橋段.......
偶像題材還設定成員為了物慾有賣過色情照，這現實黑暗設定也挺敢XDDD
(對我不算缺點)
感情來的也是有點突然。

以及一些人物描寫不連貫，感覺換人寫忘了設定，
例如為啥ALICE IN前台柱會跳槽，然後開頭很不信任帥哥老闆，
下一集就對老闆來電送秋波，最後被踢走跑去找前女友跟他的交往對象吵架 = = 小姐妳精神分裂嗎?
而且用嚴格的角度看劇情，女人吵架蠻多餘。
其實最初前任現任對質打架一次就夠了，那次打得不錯，吵架本來就會幼稚，打完就差不多了，最後還再翻舊帳打得莫名其妙，一群專業的脫序演出無視觀眾吵起來，
實屬編劇想用八點檔救世，
娛樂效果是很夠啦，可是迴避了真正的問題混過去，這樣不行。

故事實在不夠嚴謹，尤其結尾用空洞的大愛和解迴避核心問題，看個人對故事主題的完
整度要求。

我可以理解有人覺得收尾不錯或這樣搞不是問題，因為看戲側重的方向不一樣
(如果女人們感情上的愛恨情仇是最重要的，還有角色腦衝帶來無法預料的驚奇感)

優點是無法預測的超展開，SF大雜燴包羅萬象，九拐十八彎塞進去一季，算是劇情濃縮度很高，加上偶爾不錯的文戲橋段，鬧著玩找八卦樂子看著High是不錯的。

以及致敬不少企劃P曾負責的作品，一些幕後訊息很能勾起人的考據癖
還有文學味，故事主線跟名作劇本的巧妙對應，不直接點破而是讓有相關知識的觀眾自行參悟，引經據典有融入劇情走出自己一條路，這真的做得不錯。
不是假掰愛裝怕人不知道文青那種，有膽量。

C. 文學致敬
話說以文學作品為底的動畫不少，像青之文學這種很明顯改自經典、押井守系列、黑田洋介的無限的未知、小鳥之翼.......等，還有一些是炫學，以為引用經典就會變高級，深怕別人不知道自己讀很多書的假掰裝高深文青作，就不提了。

我覺得當中平衡做最好的是大友克洋的回憶三部曲，森本晃司+今敏的《她的回憶》那段有超強的動作跟文戲演出+文學底內涵，拍得又淺顯，什麼都不用懂放空看也能很享受，也不會悶到想睡

簡單說說這故事能分三層

第一層就很直觀的太空驚悚片，賽壬的陷阱，有大爆炸有驚厄真相，直接當商業爽片看都行。

第二層劇中台詞也很直白點出，所有演出跟劇情暗示都能帶出「回憶不是用來逃避的場所」，要面對現實傷痛，帶出深意。

第三層就有點門檻要求觀眾，這算參考威廉·福克納「A Rose for Emily」改編成太空版。最後夫人真身的屍體，跟女兒名字Emily、巨大玫瑰、能看得出自於此
小說的Emily象徵美國南方居民，福克納寫作風格喜歡探討南方人陋習，
進一步帶出更深的涵意：美國的南方人活在過去，拒絕與時進步和接受風光不再這樣的事實。

跟電影版的夫人一樣，愛人突然逝去(消失)，加上背景設定都是貴族，
小說是從主角死亡後，外人從封閉的內部撬開秘密使之曝光，不再塵封，
而本篇是死後更加封閉，把外人吸進來，大家都不得超生的replay，對比一下挺有意思。

有興趣可以估狗「 1分鐘讀懂William Faulkner:A Rose For Emily 」
然後對比以下解析，有沒有讀通，對這個故事和動畫的感觸會有落差
https://i.imgur.com/k3mkfrN.png

文藝味重的上乘動畫不僅考驗製作者，同樣考驗觀眾的理解力跟背景知識，
把線索埋好，一切盡在不言中，只交由觀者意會，不會預設觀眾智障只會用台詞明講真意

本篇無愧於今敏在「千年女優之道」點評過去負責作品，她的回憶是擴展原本鬼屋奇觀的短篇故事，改為讓主角背負龐大回憶的不同作品。
同時，大友克洋出了不少短篇，他出道作品就是改編自西洋短篇文學，今敏跟森本晃司此舉算非常致敬大友克洋的創作起點了。

個人是覺得拍那麼深真的是創作者自High拍爽給自己看，有內涵絕不等於商業會賺錢
XDDD
老實說有少數觀眾get到最後一層就很不錯了，前面該演的都直白說了，剩下文學味算送的，
而且這少數還會很挑，就算看懂看爽也不一定會花大錢賞識，錢搞不好優先課金跟斗內
一般觀眾也不是來看你劇情有多內涵，能看開心比較重要，片子不有趣、不吸引人就沒救。
拍成這樣完全沒製作CP值可言，比較像滿足創作者的本心。

回來文學致敬這段，借用前面版友wl2340167 整理標題致敬原作條目，
沒看還不知道致敬這麼多，我只加中文幫助閱讀認知，credit是他的

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Stage.1 芝居 =>芝居/喜劇，薩繆爾·貝克特
Stage.2 欲望という名の劇場=> 欲望という名の電車/慾望街車，田納西·威廉斯

一堆致敬，全部我只看過這個劇本的電影。
我印象是想嫁的落魄女主謊言被拆穿，裝模作樣到最後很慘，啥都撈不到還失身瘋掉，
大概有呼應本集物慾很高，謊言被拆穿，沒哭喊個Stella~~~~~~~感覺就不夠味

Stage.3 アイリを待ちながら => ゴドーを待ちながら/等待果陀，薩繆爾·貝克特
Stage.4 バースディ・パーティー => バースデイ・パーティ/生日派對，哈羅德·品特
Stage.5 桜の園 => 桜の園/櫻桃園，安東·契訶夫
Stage.6 人形の家 => 人形の家/玩偶之家，亨利·易卜生
Stage.7 から騒ぎ => 空騒ぎ/無事生非，莎士比亞
Stage.8 何が彼女をそうさせたか => 何が彼女をそうさせたか/什麼使她淪落至此，鈴木重吉
Stage.9 生ける屍 => 生ける屍/活屍，托爾斯泰
Stage.10 世界の創造とその他の事 => 世界の創造とその他の仕事/創世及其他諸事記，亞瑟·米勒

Stage.11 わたしたち死んだものが目覚めたら =>私たち死んだものが目覚めたら/咱們死人醒來的時候，亨利·易卜生
Stage.12 終わりよければすべてよし => 終わりよければすべてよし/終成眷屬，莎士比亞
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剩下歌詞或標題有致敬企劃P浅賀孝郎的經手作品，以及現實劇團的戲劇捏他
搜一下B站有人寫，不介意可以看看
https://www.bilibili.com/read/cv10407912/

D. 山內重保監督的OVA，Alice in Deadly School
山內重保監督的OVA，Alice in Deadly School，根據現實中的舞台劇改編成動畫，故事在演劇偶像作為劇中劇登場。
隔了一陣子才寫，我只記得情節跟學園孤島差不多(原舞台劇好像比學園孤島還早)，突然的殭屍化災難，一群學生打算逃出學校尋求活路。
主角組是漫才夥伴，殭屍片中友情羈絆更凸顯可貴。
演出水準很高，一反殭屍片的噁心，與平和的日常做反差，有種靜謐的死亡美感。
不論是分鏡、氣氛、還是畫面構成都很上乘，整體比TVA平均水準更優秀，還蠻推薦觀看的獨立OVA。

E. 其他有百合情節又有點文藝風的非表番

既然主題都有點渾了，順帶提些成人向光怪陸離又有點文藝風的百合情節作品，
替前面補個濃度。

這些作品很雜，沒有純淨度這玩意，有些會有男的跟有的沒的，看到一半彈出什麼東西來都有可能喔。
我只保作品探討的內容比較有意思，只講劇情核心，不含開車成分

1. 陰陽師～妖艶絵巻～
(自己估封面就知道賣點是啥，雖然只是配菜)
雷火剣監督，陰陽師女主跟青梅竹馬的警探的鬼怪偵探片，
幹事都是叫手下的式神代打，男主看的到吃不到，只能眼巴巴在遠方看人辦事笑死我

陰陽師跟大姊姊式神的戲蠻有質感，有用心拍。
主線過程是警探委託陰陽師協助偵辦凶殺案，
這些凶殺案無一是鬼怪作祟犯案，審訊過程中會碰到殺人鬼，也有非人之物，
都是人類心底的陰暗和醜惡慾望形成
本片除了幹正事，也帶出這些人性陰暗跟慾望，還有二戰前的晦暗氣氛，ED很有氣勢

2. 鬼点睛
這個看到視覺圖背上大片的鬼刺青(其實是龍)就知道煞氣a。
https://i.imgur.com/YRTwCDe.png

AIC的成人向作品之一，充滿2000年左右的時代陰鬱，印象劇本是山口亮太
山口亮太何許人? 是美少女戰士、光之美少女跟少女革命的劇本家之一，
少女革命時的筆名為比賀昇，大多負責七實回。
可能他很喜歡七實這種女孩子吧(?)有他的回數會很歡樂白爛

鬼點睛跟歡樂的少女革命不同，在講傳奇刺青師留下的作品，讓持有者有不可思議之力，無家可歸的少女繪理望，不知為何傳說中的刺青師在他背上刺上鬼刺青，
警方發現他時已在黑幫屍體血泊之中，唯有他存活昏迷
因為這個刺青之鬼影響，望會突然鬼上身，性情殘暴殺虐侵犯都來，
關心他的女警協助她走出陰影，替她找到新的棲身之處
當然過程沒這麼順，其他紋身者要追殺有鬼刺青的望，故事就此展開
刺青的鬼上身的BUFF效果有點像「流行之神」，可以有靈異解釋或科學解釋，還算有趣

不過核心主題比想像中硬很多，雖然裏番一堆亂七八糟元素，實際不折不扣在講深櫃LES心態，
刺青的鬼應該除了劇中提的憤怒，也隱射望對同性的情慾，望很抗拒鬼=他的心底慾望，所以他拼命逃，遠離他人、不想讓真實的自己面對他人，
這些慾望他只能透過鬼上身時的自瀆或是侵犯他人作為發洩。
(女性限定，因為鬼不傷害望，也沒知男而上，男的只有去死跟在去死的路上)

最後場景在修道院，神的面前上演荒唐淫亂裝神弄鬼多P秀場，生的歡愉交錯死的恐懼令人瘋狂，
背德感十足，很大膽的演出跟反差對比。

好奇這片拍給誰看啊，就跟高階電子產品市場害怕台GG斷供晶片，真的很敢拍受眾深層的恐懼。

打這堆落落長最想講的是
如果有人看到某片段會自動腦放片翼の天使BGM，咚咚咚咚咚咚
還有最後結語那段，腦中響起飛龍在天的主題曲跟傳功雙修畫面，
看結尾笑爛沒有其他想法，那真的快跟我一樣沒救惹
我打這串大概是只為這個腦洞
很奇妙的體驗，台灣限定

3. 戦え!!イクサー1
平野俊弘執導，有點唯美風卻很普通無聊的SF故事。
敘述地球有天大部分人變成寄生妖怪，來解決妖怪的外星人伊庫薩來找尋他地球的天命真女，請求協助打倒妖怪
開頭的妖怪橫行的驚悚感非常好，前面當驚悚片看是一流的
剩下就.....台詞不知為何寫得很木訥，不得跟女性溝通的要訣，
女方拼命拒絕跟伊庫薩合作，最後不得不從不意外，人設倒是頗養眼

4. 少女セクト
原作玄鉄絢，女校感情戲，可以想成聖媽的反面，聖媽相處有多姊友妹恭，這片就有多荒淫糜爛
OVA倒是拍得很有格調，PlayGirl對於初戀的思念之情，獨白配合畫面演出，再配上古典樂就很有文藝味
看得我都快變聞腋青年惹
最後那拳實在爽快，乾脆俐落、不後悔敢做敢當，不是只泡在自己傷感情緒小世界已經贏很多作品了

F. 浅賀孝郎與本片關係，身分確認推論，及製作時間相關

演劇偶像比較有意思的是，根據相關者發言，這是個轉生的企劃
https://i.imgur.com/cDPAGZu.png

原案跟1999年的千年王国III銃士ヴァニーナイツ有關聯，人物名字沿用，怪不得動畫風格有點古老

推特圖是畑澤和也先生，他跟浅賀孝郎都是千年王国III銃士ヴァニーナイツ的製作人之一，
畑澤也是漫畫版演劇偶像 ALIVE的原作・原案，甚至參與ALICE IN PROJECT時空警察系列劇本

查一下浅賀孝郎經歷，LinkedIn顯示為Genco的制片Producer
https://i.imgur.com/41RkWA5.png

該作出現在負責相關作品列表，經歷停留在2019
https://i.imgur.com/YhrHcGH.png

估估看浅賀孝郎，可以看到業界相關者的發言確認身分，從知乎用戶dodo badi整理的情報可得知
https://www.zhihu.com/question/38399215/answer/2793391730

確認了浅賀孝郎=乱交太郎，並於2018/6/16過世
經歷從KSS=> ディーライツ(d-rights Inc.) => 2015跳槽到ジェンコ (GENCO)

的確符合上述作品經歷
以下連結為相關者的網誌佐證

https://note.com/rohisato/n/n443f01ac13e1
https://hikari-h.blog.ss-blog.jp/2018-08-03

而KSS社其實也跟PinkPineapple社在同級生系列合作密切，
企画プロデュース浅賀孝郎、乱交太郎的名字交替出現，也是很可能是同一人的線索
總之這兩間公司的關係密切，常見KSS委託PinePinkPineapple或是合作，
應該有專研的版友更懂，到此打住

故此，企劃前身錯綜複雜，製作完不久還歷經原企劃者還身故
加上這部是多媒體企劃，由各方人馬構成委員會，
最後動畫TVA的STAFF表顯示原作、系列構成、製作、歌詞曲，
都是以ゲキドル製作委員会名義列出，不特定具名，
所以不清楚是誰主要掌握劇情構成走向。

製作委員會成員非常不透明，還當寶各種藏。
只能從TVA OP的企劃名單和相關改編作品的公司，推論大概有哪些公司可能參與
https://i.imgur.com/mZbz700.png

1. 永井理=>
Hoods Entertainment 代表董事，原GONZO Producer，後來獨立出來
HOODS應該有參與，以前他們也做過聖痕煉金術師，第一期的企劃就有浅賀孝郎，所以並不是毫無關係

2. サトウケイイチ (さとうけいいち)/佐藤敬一 =>
拍一集 鴉 -KARAS- 把龍之子搞破產的監督，代表作有TIGER & BUNNY、神擊的巴哈姆特，也參與過很多特攝，不知道怎麼搭上線?背後是代表哪間公司就不清楚了

3. アリスインプロジェクト/Alice In Project =>
不用說，看WIKI劇中出現的相關舞台劇都是這家劇團的，動畫可看作他們劇團大雜燴串在一起做廣告，
時空警察系列(畑澤和也)跟Alice in Deadly School(麻草郁)都是劇團劇本
OVA的企劃協力，鈴木正博也是這家劇團的企劃

4. オッドエンタテインメント/ODD ENTERTAINMENT =>
主攻舞台劇、朗讀劇、LIVE的原創IP和內容企劃公司，
動畫剛上映幾天就接著上舞台劇ゲキドル the STAGE，
ODD負責舞台劇製作，原作還是ゲキドル製作委員会
"可能"也是演劇偶像的製委成員吧???

如果還有其他公司參與只能通靈了，反正能猜的大概這樣

因為這部時空警察的情節算故事跟世界觀核心，
偶像部分比較像是硬接上時空警察這邊，目的是湊三個人出來演結局就行了，沒有非誰不可的宿命感。

只能確定畑澤跟浅賀先生之前的千年王国III銃士ヴァニーナイツ世界觀對劇情構成有相當影響。
(畢竟轉生企劃，但GENCO有沒有參與製委未知)

所以劇情後期特攝致敬味很重，個人猜或許還有點致敬淺賀先生負責過的裏番部分
(像是小薰跟DOLL觸手那段挺突兀的，跟整體基調不大搭)
https://i.imgur.com/6sD6Js1.png

根據參與攝影的相關工作者在stage1討論所言，大概製作相關時程如下
約2015年=> 企劃成立，原本商業計畫是動畫開播，配合舞台劇宣傳。
約2016年=> 製作開始
約2018年=> 製作完畢(同年6/16浅賀先生過世)
2021年=> 正式上映+相關舞台劇

從製作完成到真正上映一波三折，製作完沒多久，最初原案企劃人員還身故。
不清楚日本動畫商業上實際分工和執行部分，或許是這樣多少影響到上映時間也說不定?

再次體認企劃一部動畫到完成並上映實在不簡單。
終於寫完了，累死 = =

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.45.197.4 (臺灣)

人設問題不提了，這種強調角色的演戲番，不特色化根本失敗 劇情本來就不是很好理解，打算用靠普通人設+靠GALGAME角色口癖化跟樣板個性辨別 不是高招

結局處理我可以理解有人覺得好，只是我是不行的那派 我用嚴格的角度看劇本 1. 他們是PRO在舞台上正式演出給觀眾，臨時起乩翻舊帳亂來莫名其妙 (而且前面已經打過一次，早就化開了) 之前商業經營演辛酸? 還有色情照那麼現實幹嘛? 2. 空泛的大愛和平理解路線只是推遲衝突，這種勸架實際根本啥都沒解決，只有空虛 和強盜和警察講你們要理解彼此苦楚跟立場，都不要吵 然後咧? 還是要做個了斷吧，兩個終究水火不容 要走這條路線，前面主角就要鋪陳理解的重要性，有做此選擇的宿命感， 才是打壞BOSS計畫的關鍵 或是變出另一種真正的第三路線，機械降神都比這種相親相愛的理解路線強 他這樣就水星收法啊，只是結局弄得很爽觀感很好，因為都是出奇不意還GE， 實際啥都沒解決

我自己把架構拆開來 認為真正重心都是在薰和時空警察的世界觀， 薰的時空警察責任和學姊的衝突是起因(造成支流世界)，對竹崎的感情左右她的選擇 演戲是突如其來的被當成決定未來的關鍵點，前面完全沒鋪陳， 感覺隨便找三個人來演也行，看不出有什麼非主角群不可的地方 (很明顯能發現故事早期舞台劇跟偶像表演都是為了帶出演員， 因為早確定要有人演戲跑結局。 為啥演戲這麼重要? 只是BOSS的一句話決定的，以這種方式選擇未來， 勉強連結時空警察的背景跟AIP的劇團作品宣傳，這樣能合在一起也是種創意啦 另外為什麼突然主角迸出理解就能中斷衝突也沒先鋪陳，這邊就只覺得聖母 (劇本至少要提主角理念跟結尾做結合吧)

其實沒那麼差勁，我覺得還好，只是表達不順暢，基本上不能算好，算中下吧 有些小缺點都可以接受，像是很尬的台詞跟偶像冗戲，以及超級樣板的砲灰傲嬌， 真不能說人物描寫很好 最後結尾突然迸出互相理解太傷了，這不是用精妙的文學對照和驚異的超展開能救的

企劃組成很複雜啦，他們擺明不想透明，那開心看相關演出就好

那你比較注重觀影體驗，以故事整體看，衝突就擺在那，柯契夫的槍終究要擊發 我很不喜歡明明A跟B只能二選一，講些空泛屁話實際AB要全拿或者乾脆拖著不選 明明前面貫徹文學捏他自HIGH到最後，對故事衝突點反而迴避，這本末倒置了

如果忽略認真看劇本以及引用文學對照，只求看樂子我可以接受用大愛的理解超展開 而且我看得會開心 可是我今天認真看故事，端出這種解法就挺失禮

※ 編輯: lastN (114.45.197.4 臺灣), 09/01/2023 00:15:59