[閒聊] 鈴芽之旅 心得（大雷）
這兩年有了小孩，假日很難抽身去看電影
只好平日請假去看，沒想到拖到今天才看了鈴芽之旅
天災三部曲我是這樣排，
天氣>君名>鈴芽
主要是鈴芽的缺點實在是太淺而亦見了
不過論深度，我是最喜歡鈴芽之旅
以下是心得，有大雷請斟酌
———
すずめの戸締まり，一部容易被挑剔的傑作。
一刷的感想是，不容易出圈的傑作，在台灣有目前的票房成績多半是吃著新海誠的招牌。顯而易見的是大家垢病的情感舖成
我也感覺是單薄了點，甚至純理性來看有點莫名其妙。
再者這是一部有歷史意義的作品。
九州大地震，阪神大地震，311東日本大地震，雖然是深刻的名詞，但仍不屬於我們民族的記憶，在作品傳達力道上，就是有減損。
但是，完全不影響這是一部傑作
甚至我認為是新海誠目前最偉大的作品。
因為他傳達的觀念是如此的簡潔卻層次飽滿
不斷呼應的象徵，完整了概念。
作品的核心就是傷痛後的「進め」(susume)
主人翁的すずめ(suzume)就是扣銜著這個主旨。
進め是核心，利用地震災難作為背景，「關門」具象化概念。
-為什麼是門？
關門在文學上長期就是封閉的代表，
關上門便是密室，可以儲存所有的負面情緒，
不僅對外隱匿，甚至連自己都能欺瞞。
電影中門內甚至是常世，是死後的世界，
也是代表過去經歷的傷痛經驗。
結局採用了典型的時空閉環的解法，
未來的我拯救了過去的自己。
但是鈴芽之旅絕對是使用這個手法最好的作品之一，
因為他扣住了走出傷痛的概念。
「大姊姊妳是誰？」
「我是『明天』的妳。」
すずめ告訴小すずめ，不要擔心，妳還有明天，
我就是妳的明天，前進吧（進め）。
電影的一開頭就用すずめ夢到小時後進入常世，哭喊著媽媽妳在哪
然後誤導觀眾將「明天」的すずめ當做媽媽，同時すずめ驚醒。
因為媽媽仍是她的傷痛。
最後結局揭露了，那不是すずめ媽媽，而是「明天」的すずめ。
當すずめ在旅途最後理解這點後，代表她已經走出過去那場災難的傷痛，再次扣回主題，進め。
而且既然是時空閉環，同時代表永久的因果性。
亦即小すずめ絕對能走出災難的傷痛，而すずめ就是會經歷一次同樣的旅程，拯救過去的自己完成閉環，算是一個仁慈的天意。
更精妙的是門的概念竟可以完全反向的延伸，
不僅是封閉的意象，也是前進的意象。
關上門，解開腳踏車鎖，發動車子，都是準備啟程的前置。
電影大量做了旋轉鑰匙的特寫，
除了是明示封印蚯蚓的關門動作，
但更重要的是──「關門」這件事代表我要「出發」了。（いってきます）
這絕對是本作最精妙的地方。
新海誠在電影發佈前就說這是一部療傷之作，
すずめ經過的地方就是日本經典的大地震處，
她替他們關上了門，代替那些經歷過傷痛的人擺開過去
進め。
所以說那些旁枝末節的缺點根本不重要，作品的核心如此的環環呼應，就是部傑作。
--
推推 我的心得跟原po滿雷同
心得寫的很好，這週末有新特典海報還會再去看一次
同推 這部真的很棒，有很多細節值得品味一翻
情感的確要回推，但我不認為完全是缺點，只是不好掌握
#1a5U-iOD (C_Chat) 分享一下我的看法，可以討論
大大寫得很好，我也都認同，但主要是鈴芽相較前二部更嚴肅 劇情濃度很高時間緊湊很難表現感情部分 另外還有物理時間上，畢竟這趟旅程不過是幾天的事情 不像前兩部還有RADWIMPS大型mv時間有加速日常的片段 EX：君名交換身分的學校生活,天氣的晴女打工 少了這維度的催化劑就變得有點單薄？ 但的確認真追溯是能合理化整個結果
不好掌握就是大缺點好嗎
情感線牽涉鈴芽求生意志的爆發，也是一大重點，我認為
為啥一部作品要靠劇外腦補邏輯才會變得好看跟合理ㄋ?
諾蘭片不就那樣
有人就愛去理解，有人就不愛
而且不是劇外腦補，所有東西都劇中的
不是額外腦補是看到細節並思考、理解
但當今多數人可能只想那種直接全部說白說開砸臉上的
君名當初想更久 覺得鈴芽已經很容易理解了
看電影會追求邏輯和合理性就表示你不是他的目標觀眾
這部和之前新海誠的作品不太一樣
之前他喜歡用獨白的方式將角色情感想法告知觀眾
鈴芽之旅則是幾乎全用畫面裡的小細節來傳達
因此會有二刷、三刷時的觀影體驗會比第一次好的感覺
我認為君名,天氣不管是看門道或看熱鬧的人都服務到了 鈴芽更適合認真想看門道的人細細品味 不知道這樣比方何不合適
※ 編輯: sa228652 (106.104.84.184 臺灣), 03/22/2023 23:55:56這部的台灣票房不太可能是只吃誠哥的名氣，上一部的天氣
之子評價兩極，若再加上有些人認為非日本人對片中描述的
推
人事物會比較沒有帶入感，理論上票房會比天氣之子更低
但如今的票房累積比天氣要快得多了
不覺得代入會低...台灣跟日本一樣很多天災，導致
一些國際工程只有做慣防震的日本人或國家的建築師敢
來競圖競爭。而且鈴芽的家景色就像在台灣哪看過，不
論是漂亮的海邊坡道(像屏東)甚至連東北那個斷垣殘壁
我也在日月潭附近看過類似的。
要說異文化的禱詞還是信仰的話，其實南投震災受災戶
和東部受災戶的信仰差異比神道教vs佛或道教信仰更大
可是不會難以體會弄個祖靈籃或教會裡他們的想法心情
哇你寫得太好了吧==
這次誠哥最大的不同，是用的隱喻和暗示比過去要多得多，
很有可能是為了降低觀眾觀影時的心理壓力，所以傳達資訊
的方式比較不直接
但這種作法只到鈴芽回到故鄉為止，等到鈴芽翻開過去的圖
畫日記時，直接與觀眾來個直球對決，完全不掩飾自己的意
圖
這部的核心就是治癒日人心中最深的傷，好好收拾後，
向未來邁進。
最後一幕在常界回憶的一幕，就是地震逝者生前的日常
，這幕最殘酷也最觸動人心...
要你各位日本人好好記著逝者活著時的光景，好好做最
後的道別
日記翻到311，背景那些人聲跟海嘯警報，也是強迫你
生者再次回憶起那殘酷的當時。
這部還有對老式生活、娛樂方式的歌頌，千果家超傳統
鄉間的民宿，琉美的老式小酒館，陪著著客人唱舊時代的
KTV，而這種酒館正慢慢消失中。芹澤也是老車+老歌連發
不覺得是腦補ㄚ，敘事和細節比較隱晦不代表電影沒說，但
解釋劇情和分享這些細節時，卻被認為是腦補，深感遺憾
推
某個人真的很執著欸 好好笑.....
推
這部我是一刷還好，二刷後有更喜歡
這種片拿來跟諾蘭比喔zzzzzz
不分排名 天災三部都愛
推
其實片初鈴芽找草太時，說出的「我是不是曾經在哪裡見過
你」就是挺老套的搭訕用語啊 XD
在摩天輪上回顧過往的影像時，也有冒出一句「第一次約會
就來遊樂園，我們真是老套」
剛好君名最後瀧和三葉重逢時的第一句話也是「我在哪裡
見過妳嗎」看起來誠哥真的很愛這類東西
雖然劇情上摩天輪裡在講常世，但後面草太視角摩天輪的
後續看起來真的很像約會。
蠻橫的覺得電影該按自己想法發展，根本就是自己膚淺
這篇寫得很好
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