Re: [新聞] 「睡魔」、「龍族前傳」原作者：好萊塢

※ 引述《chirex (不含銅鋰鋅)》之銘言：
: 「睡魔」、「龍族前傳」原作者：好萊塢老是不尊重原著
: https://0rz.tw/OEGua
: 2022年10月29日 週六 上午11:45
: 「睡魔」（圖：Netflix）
: 【文／血紅蘭姆】一談到好萊塢編劇時常不尊重原著的亂象，「睡魔」原作者尼爾蓋曼、: 「龍族前傳」原作者喬治RR馬汀就顯得一肚子火。
: 從「獵魔士」、「時光之輪」、「最後一戰」到「魔戒：力量之戒」，近來有許多好萊塢: 知名影集都惹來了轟隆炮火，被粉絲猛烈抨擊不忠於原著。更有前編劇爆料，「獵魔士」: 有些編劇根本不喜歡原著小說和電玩遊戲，因此引發了不少爭議。
: 不過從另一個角度來說，要將小說、電玩搬上大小銀幕，本來就得先經過一番增修刪減，: 才能從紙張文字轉化為流離光影。舉凡《大白鯊》、《鬼店》、《阿甘正傳》、《頂尖對: 決》都曾大幅偏離原著，卻也因此被譽為影史經典。所以在改編時要如何拿捏得恰到好處: ，便成了一門大學問。
: 知名作家尼爾蓋曼和喬治RR馬汀近來都有改編新劇「睡魔」和「龍族前傳」接連問世，而: 日前在紐約市交響樂空間的一場對談上，兩人也談到了好萊塢編劇喜歡亂改原著的壞毛病: 。
: 「龍族前傳」（圖：HBO）
: 「龍族前傳」（圖：HBO）
: 喬治RR馬汀自己也曾於1980年代待過電視圈，而他坦承忠不忠於原著在好萊塢是種很爭議: 的話題。「你必須多忠於原著？有些人認為自己一點都不必忠於原著。人們常說：『我要: 把它拍成自己的作品。』我恨死這句話了，而我想尼爾蓋曼大概也很恨這句話。」
: 尼爾蓋曼回答道：「沒錯。我花了三十年，看著人們想把『睡魔』拍成他們自己的作品，: 而他們大概只翻過幾頁漫畫而已。」尼爾蓋曼也補充道，能炮製出「睡魔」第一季實在是: 一大喜悅，喬治RR馬汀此時則鼓動現場觀眾大喊：「我們要第二季！」
: 喬治RR馬汀進一步解釋道：「你有時不得不做出某些更動，而我認為這很合理，但有些更: 動則不。」他曾經將羅傑澤拉茲尼筆下短篇小說「卡米洛特的最後捍衛者」改編成「陰陽: 魔界」其中一集，卻因預算關係而只好選擇究竟要在劇中用上馬匹，或是打造出一座巨石: 陣的戰爭場景。
: 喬治RR馬汀當時不想在兩者之間作出抉擇，於是他親自打給了原作者羅傑澤拉茲尼，而後: 者決定捨棄馬匹。「就我看來，這才是你在好萊塢所不得不做出的合理更動。」
: 他同時也透露，CBS電視台當時還叫自己在劇中加進一名平凡人角色，跟主角陣容一起行: 動，好訴諸於某種「高概念」。「我當時仍是好萊塢新人，所以我沒說：『你們都是一群: 他媽的智障。』」
: 「為什麼『冰與火之歌：權力遊戲』的鐵王座跟書中不一樣？為什麼它沒有高達十五英呎: ，用一萬把長劍所打造而成？因為我們的攝影棚沒有十五英呎那麼高！而他們也不願意開: 放聖保羅大教堂或西敏寺，好讓我們這齣小影集來取景拍攝。」奇幻大劇「龍族前傳」第: 一季已在HBO播畢，「睡魔」第一季已於Netflix上線。
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: https://variety.com/2022/tv/news/george-rr-martin-neil-gaiman-hate-hollywood-changing-source-material-1235416651/
: https://0rz.tw/YrLRg
: 一．馬丁爺爺你快工作好嗎？冨樫都復刊了。
: 二．好萊塢的編劇都有種自我意識過高的心態，
: 覺得版權買來我想怎麼改就怎麼改。
: 但合理的改動跟魔改是差很多的。
: 你要有本事跟阿甘正傳、鬼店那種大幅更動，
: 但前提你得有那種本事跟人家比。
: 三．好萊塢現在的改動都是政治正確凌駕一切之上。

確實 好萊塢現在對於原著的改動，都是政治正確凌駕於一切之上，

原著是什麼??能吃嗎??

如果要講改編原著，同時顧慮到原著的創作，喜愛原著的觀眾，以及創作精彩的好作品，

可以看看另一個文創大國日本的例子。

只要不是那種大場面大預算，需要用錢堆出來的大製作，

日本改編原作的影視作品，雖然不能說每部都好，

但是以平均值跟中位數來看，肯定屌打現在的美劇改編起碼十條街。

隨便舉個例子，網飛改編的星際牛仔，爛到第二季腰斬，難看到爆，

說明這些人只是想拿日本IP來騙錢+傳達"教條"aka教育你各位政治正確與多元包容，

根本沒有想過上述三個要素:1.尊重原著 2.說好故事 3.最重要的:尊重觀眾

打個比方，近年有一部日本漫畫改編的日劇，

叫做《秘密內幕～女警的反擊～》，就是尊重原著也尊重觀眾的好作品。

你說這部作品不夠多元包容嗎??人家兩大主角都是女的，

你說這部作品照抄原著漫畫毫無創作嗎??

人家把原著不同篇章的故事融合在一起，完整且精彩地把主線跟支線都優秀地講好講滿，

甚至還自己創作了超有趣的原創角色加強戲劇張力，

裡面不但有提到女警的辛苦還有上司的無理要求，

卻不會拿這個來教育電視機前面的觀眾，要他們拿起旗幟與斧頭鐮刀，

一起加入女權無產階級推翻父權資產階級革命這種邪教中，

而是用詼諧幽默的方式講女警是如何努力運用智慧與經驗，

與男性同仁一起合作加油，消除歧見跟增進促進真正的進步的。

其中有一個例子，是一群刑警在討論一個刑事案件是有關女性內褲(panty)的，

因為一直講panty panty，最後主角藤聖子提出建言，

說panty普遍會給人性感跟撩人的印象，而如果警察在官方文書以及筆錄等正式文件中，

一直使用這個字詞，有可能會使女性受害者感到不舒服或是受傷，

所以建議署內正式文件以短褲(shorts)取代內褲(panty)。

如果是美劇SJW的處理手法，首先作為反面教材的老白男上司，

就會在建言提出的場合秒打臉，然後用仇女的口氣+威權騷擾的口氣與言論懟女主角，

然後在筆錄上把"下著"直接改成"パンティー"作為挑釁，

然後讓女主兩人整集什麼正事都不做，就是在扯警隊後腿+找痛腳小辮子解決上司，

最後萬惡的上司死不道歉，但是被迫上級壓力只好就範，修改用詞，

因為他是仇女的王八蛋，比案件的犯人更十惡不赦，當然要修理他，

之後再兩三個鏡頭交代抓到犯人即可。

然後什麼事情都沒幹的女主角二人，就能抬頭挺胸，說這都多虧我們才能解決案子，

因為我們消滅了局裡的沙豬陋習。

看看日劇是怎麼處理這種議題的：

藤勝子提出建言，作為町山署搜查一係係長的北條，

思考了大約五秒鐘之後，向藤聖子說妳說得對，

沒有考慮到女性被害人的想法是我們不夠謹慎，

然後參與討論的刑警說，要他們以後用shorts不要用panty。

這樣寫故事已經比前述的SJW編劇法好很多了，

因為同時顧全到所謂的用字遣詞的包容與平等，

以及尊重不貶低不同性別的職場人員，無論男性還是女性，

但是還不只如此。

這段戲是該集案件的一個小插曲而已，卻是用詼諧喜劇的筆墨去包裝的，

因為一群人在討論刑案，連女警都把臉擠成一團，

以冷硬派鐵血幹探的表情討論案情，

結果你就看到一群警察用超凶狠認真的表情在討論panty，

還讓女主角新人川合麻依用OS吐槽這群人是在衝三小，

雖然包裝成笑點跟喜劇，但是內裡傳播的訊息跟教育意義，

比美劇某些擺明要教育觀眾傳遞"包容進步"思想的手法高明百倍，

內容也溫和百倍，不會有那種讓人作嘔的toxicity。

同樣，刻意貶低特定性別(男性)或是特定人種(白人)，

是不會讓你的故事更好看或是更受人歡迎的。

這部日劇裡面的男警有個搜查一係的二人組，堪稱是整部戲的丑角，

基本上從頭到尾就是看他們耍寶或是衰尾， 或是衰尾監耍寶，

尤其是有一幕餐廳戲，直接把這兩個角色社死了，非常搞笑。

但是戲裡面，這兩個男警察卻是非常正面的角色，

帶頭的資深警察因為長得帥，特別受到町山市婆婆媽媽的青睞，

所以常常有人故意鬧事指名他去處理，

但是即使如此，他也能很老練地解決衝突，然後繼續投入無止盡的工作當中，

而且他還有看穿別人內心的觀察力，是署內盤問的王牌。

二人組另一位兩光的男警察雖然整天出毛病，

但是該做的工作還是非常努力在做，還多次以過來人的身分開導身為新人的女主角，

在很多小細節的地方關懷，守護這個什麼都不懂，還在成長的新人。

兩人的男上司，町山派出所的所長是一個能撈就撈，能混就混的老油條，

總是能在各種任務昏天暗地的關鍵時刻打混摸魚，安然過關，也是充滿喜感，

所以他是個負面角色嗎??正好相反，這是一個非常正面的人物，

他能摸魚的本錢就是能以極高效率跟洞察力解決事件，

而該挺身而出的時候也不會丟掉上司的格調，

會在主角背後用各種手段與方法保護與支援主角。

就連像壞人臉大會的刑警搜查係，係長跟長相凶狠的大叔也都是好人，

連當中最有負面意義的副署長，也是內藏警察魂的鐵漢子。

這是一個相當啟發我的對比，

因為往往現在歐美的某些特別"進步"的劇，

他們想塑造女性的堅強與強大，結果卻是用無限貶低詆毀對照組(男性)的方式來進行，

例如女巨人浩克。

你把作為對比的男性寫得這麼爛這麼糟糕，那贏這些垃圾的女性有很偉大很厲害嗎?

所以貶低男性，你覺得男性觀眾會覺得受到尊重嗎??

所以贏了這些刻意詆毀的活似性別歧視男人的刻板印象男惡棍，這種低水準的存在，

女性觀眾會覺得特別厲害，覺得自己的價值特別被注意到，特別被尊重嗎??

男性女性都看不下去，這就是所謂的多元與包容嗎??

然後就是一種被害妄想症，

例如女性在男性為主，要求身體能力與服從上司的紀律部隊裡工作，

所以一定會受到男性的各種迫害與逼害，總有刁民想害哀家，

一定有各種陳腐老舊的闇規則跟歧視流竄，遺毒無窮，

結果這部戲強勢的都是女性角色，

甚至主角藤聖子的同梯女警還被取了"流氓大奧"這種喜感跟殺氣十足的花名，

前面提到的兩光男警察山田從警校時代就是這些女流氓欺負的對象，

製造喜感同時也以比被害妄想症更接近現實感的脈絡在構思故事，

這樣的創作手法也強過當下某些美劇的"我是受害者"論述很多。

總之我是建議好萊塢的創作者可以去看看日本的動漫與影視作品，

去看看人家是怎麼處理所謂的多元與包容的，

人家那個才是真正的多元與包容，而不是SJW社會傳播課程的講義與教學影片。

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