Re: [問卦] 貝多芬的皇帝鋼琴協奏曲太好聽了吧?

※ 引述《dzwei (Args&&... args)》之銘言：
: https://youtu.be/uj8w0Sm7l-M
: 如上連結
: 一開始鋼琴華麗的開場
: 就讓人印象深刻
: 之後進入樂團主旋律
: 過了好幾分鐘鋼琴才回來
: 那個鋼琴回來銜接上去的地方真的很棒欸
: 乾 這首也太屌了吧
: 以前怎麼沒能早點理解這首R?

(文長
不過沒有業業老公
請安心食用)

之前在有關
莫札特鋼琴協奏曲的文章中提到
貝多芬的c小調第三號鋼琴協奏曲op. 37
受到莫札特同樣也是c小調的KV 491影響

https://www.ptt.cc/Gossiping/M.1643503395.A.EC1

今天要講的貝多芬"皇帝"鋼琴協奏曲
也剛好必須從他的第三號開始講起

這首"皇帝"是貝多芬的第五號
也是他所出版的最後一號鋼琴協奏曲

要講到這首的特殊之處
必須要先解釋何謂鋼琴協奏曲?
鋼琴協奏曲的曲(子的格)式是怎樣呢?

首先各位肯定有聽過"奏鳴曲"這個詞
鋼琴協奏曲的曲式就是從奏鳴曲衍伸來的

https://i.imgur.com/skRDjEq.jpg

上圖我們看到奏鳴曲分為
呈示部 - 發展部 - 再現部

所謂的呈示部就是
將這首曲子的主題呈現給聽眾
而這個呈示部通常會反覆一次
加深聽眾對於主題的印象

接下來是發展部
顧名思義就是
將前面的主題延伸與發展出新的面貌

https://youtu.be/yKl4T5BnhOA?t=169

這是各位耳熟能詳的貝多芬"命運交響曲"
這段就是所謂的發展部
將命運的敲門聲不斷地發展出新面貌

發展結束之後
當然會再次回到主題
也就是所謂的"再現部"
然後結束該樂章
不過作曲家
肯定不會完全複製貼上樂曲開頭的主題
所以我們通常會用「代號A'」來表示
多這個一撇來區分再現部和呈示部的不同

呈示部我們用A來表示
A反覆一次
發展部用B來表示
再現部則用A'

最後會形成一個
A A B A' 的概念

接下來就是所謂的鋼琴協奏曲
協奏曲就是從上面的格式衍伸出來

呈示部的A同樣會出現兩次
第一次的A由樂團單獨出現
也就是所謂的「主題」
https://youtu.be/MZudOTnSk9k?t=98

接下來加入鋼琴一起
同樣也是演奏主題
https://youtu.be/MZudOTnSk9k?t=311

所以呈示部聽起來會像這樣:
A (樂團) A(鋼琴+樂團)

接下來與奏鳴曲一樣是發展部(B)
https://youtu.be/MZudOTnSk9k?t=562

和再現部(A')
https://youtu.be/MZudOTnSk9k?t=670

不過再現部之後有個與眾不同的地方
稱為"裝飾奏 Cadenza"
https://youtu.be/MZudOTnSk9k?t=866

為什麼有裝飾奏呢?
裝飾奏又是什麼呢?

這必須從"鋼琴協奏曲"這個詞說起
協奏曲中的"協"字非常的重要
所謂的"協"就是共同、一起的意思
也就是鋼琴與樂團共同一起完成樂曲
抽象一點可以說是
鋼琴與樂團互相對話的意思

雖說是共同完成樂曲
不過既然稱為”鋼琴“協奏曲
總要顯現鋼琴作為主奏的特殊性

所以協奏曲會在再現部之後
加入一段所謂的"裝飾奏"
樂團會停止演奏
讓主奏樂器(鋼琴)獨奏
內容可以是之前出現過的主題
也可以是一些個人即興或是炫耀演奏家的技巧

而裝飾奏結束之後就是尾奏(Coda)
https://youtu.be/MZudOTnSk9k?t=1051

關於這個裝飾奏
其實在貝多芬之前
真的是由演奏者自由即興
例如莫札特的鋼琴協奏曲
如果莫先生本人自己首演
他就完全不記錄下來
所以樂譜上只有出現"Cadenza"
之後就直接接尾奏

https://i.imgur.com/AgUtS65.jpg

(這是莫札特c小調KV 491
他沒記錄下他本人的Cadenza)

如果是交由別人首演
莫札特才會親自創作Cadenza
所以判斷是否由
莫札特本人首演的鋼琴協奏曲
大部份看
是否有親自創作Cadenza就知道了

不過從貝多芬開始
貝多芬基本上會創作自己的Cadenza
然後出版
演出者也就遵照譜上演出

之後的
例如舒曼，柴可夫斯基或是拉赫曼尼諾夫
也都有寫下Cadenza(裝飾奏)
演出者也大多遵照上面的指示演奏

(這篇文章資訊量有點多
可以配合上面的音樂連結
一邊聽比較容易理解)

下一篇預計會直接從
貝多芬第四號鋼琴協奏曲開始
以及
為什麼第五號"皇帝"氣勢會如此磅礡?

下一篇在這
https://www.ptt.cc/Gossiping/M.1644089459.A.599

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