[心得] 屍戰朝鮮

韓國影視工業的強盛早已不是新聞，而兼容批判時事的勇氣也讓影迷折服，這一切在《寄生上流》用黑色喜劇說了個貧富差距的警世預言，先後擄獲坎城影展與奧斯卡獎之後登峰造極。那麼電視劇呢？把影壇經典的喪屍題材、置入韓國的社會階級，以及東亞共感的宮鬥戲碼，作為Netflix首部韓國原創影集代表，《屍戰朝鮮（前譯：李屍朝鮮）》完全實至名歸！

猶記得《權力遊戲》裡，城牆外的異鬼大軍蓄勢待發，外患進逼七大王國讓人欲罷不能；而《屍戰朝鮮》的魔頭則處在皇城中央，奸臣用藥草復活病逝的皇帝，但他卻變成嗜血如命的喪屍，並咬傷進宮診治的醫員，瘟疫也在醫員回鄉後全面爆發，貴族傳給平民、平民擴散全國、最終再反咬貴族一口；君臣、父子、夫婦、長幼、朋友咬成一團，王權是萬惡禍源、儒家禮教輕易崩壞、在死亡面前眾生平等，諷刺震撼比起《權力遊戲》有過之而無不及。

《屍戰朝鮮》第一集就讓人瞠目結舌，從瘟疫散佈的運鏡到喪屍狂奔的調度，完全是電影質感；但真正讓人不寒而慄的，是飽受饑荒的貧民為了生存選擇吃人，以及禍到臨頭依然草菅人命的父母官。隨著劇情推演，《屍戰朝鮮》展現更多不同面向，恐怖懸疑、政治驚悚加上古裝動作，在首季短短六集就完美融合、同時勾勒出三條故事主線，在懸念到達頂峰時嘎然而止，編劇金銀姬說故事的功力的確高竿。

金銀姬編劇的《信號》一直是個人心目中的韓劇神作，不小心就可能變成《玫瑰瞳鈴眼》的刑案事件簿，硬是展開為穿越時空的伸張正義，加上金憓秀、趙震雄的神演技，讓《信號》即使戀愛線淺薄，依然讓人沈迷。《屍戰朝鮮》同樣擁有上述優點，朱智勛、柳承龍都是在亞洲兼具人氣與魅力的演技派，裴斗娜更在《超感8人組》獲得西方影迷喜愛；撇除喪屍變形的奇觀，三位要角撐起劇情張力綽綽有餘，只可惜除了朱智勛，其他兩位受限篇幅表現不多，人物刻畫只能點到為止。

宮鬥是本體、喪屍是噱頭，來到第二季的《屍戰朝鮮》完美演繹「飢渴」為何物？不論是平民對溫飽的生理渴求、或者貴族對權力的心理慾望，都足以動搖國本。全劇聚焦在世子李蒼（朱智勛 飾）與宰相趙學柱（柳承龍 飾）間的爭鬥，看似又是稱頌正宗的老掉牙，但隨著李蒼深入民間、結交盟友、再挑去那些危害國家的毒瘤，「王以民為天，民以食為天」的民主意識，在古裝軀殼的喪屍冒險中閃耀光芒。

兩季下來，《屍戰朝鮮》的主要支線已經收尾，宮鬥隨著反派智商下線倉促告終、喪屍馬拉松也讓觀眾逐漸麻木，但結局依然埋下驚人伏筆，頗有長期規劃的美劇影子。整體而言，第二季雖不如第一季驚喜，卻補足許多綠葉背景，比如安炫（曾抵禦倭寇立下戰功）、世子翊衛司（突顯李蒼的孤獨與善良）與趙範八（投對胎的裙帶關係），讓時代、角色與禮制吻合朝鮮歷史，增添架空史觀的可信度。

當疫情帶來的恐慌隨著數字飆升、確診個案也離生活圈越來越近，這種似乎在電影裡才見過的大規模感染，在真實世界不真實地上演。《屍戰朝鮮》宛如預告片般，揭示病毒壓境時的生存法則，「疫情總會結束的，等寒氣消散、春天來臨，一切惡夢都會消失的」，劇中查出瘟疫源頭的醫女徐菲這麼說，在春天漸暖的今日，也期待疫情能早日結束。

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