[討論] 寫在金鐘之前：台灣能不能拍出《魷魚遊戲
https://www.maplesslab.asia/blog/6a5f4d24ea9 文/徐佑德
不過近期在不同消息通路隱隱感受到，台灣拍不出超出預期的商業作品，先被拿來砍頭的竟然是公共電視，似乎不管本屆金鐘評審給《天橋上的魔術師》拿多項大獎或煞羽而歸都是「問題」。只能說要找打點很簡單，要解決問題很難。那我就來好好討論一下台灣到底要怎樣（how）拍出《魷魚遊戲》，而其中又需要哪些工程。但畢竟本人只是後輩，參考就好。
我要提出三大點：
第一是預算規模與經驗、第二是內容尺度與試錯容忍度、第三是產業環境跟配套措施。
一、預算與經驗：全新視野我們準備好了嗎？
首先，在預算與經驗上。韓國影視產業和台灣影視產業其實落在不同的發展階段（正如同韓國的Kocca創立於2009年，而我們的Taicca遲至2019年才啟動，差了一個黃金十年）如果說韓國影視已經站上大聯盟，堂堂能成為好萊塢和美劇的最大敵手，相信沒有人會反對；但台灣呢？台灣本來就還在小聯盟升級中。
如同台灣強勢OTT平台MyVideo跟Catchplay+都才在這兩年推出較高預算的原創作品（
friDay跟某平台也進場），加上公共電視與其他旗艦計畫的預算，最頂規模不過是兩億（目前最高可能是Netflix原創，由百聿數碼《華燈初上》）。目前台灣戲劇最保守回收成本約落在單集600萬，不超過十集。
但讓我們實際看看規模差多少齁！作為Netflix旗艦韓劇，《屍戰朝鮮》和《Sweet Home》的單集預算粗估至少落在台幣7000萬以上，後出的《魷魚遊戲》估計有可能預算還在這之上。
而台灣，目前的旗艦劇規格是2億10集、一集2000萬，而且我們這是一個新嘗試，過去以高預算影集規格來說，2000萬，是一個開始，是一個嘗試，是一個想要急起直追的氣勢，但它也是第一次。如果沒有練習、沒有糧草，我們要怎麼有可能夢想有天打上大聯盟？
同時隨便砸個5-7億，台灣影視專業工作者也沒碰過這麼大的預算，只會帶來壓力（畢竟才兩億就要被罵這樣了），尤其在我們工業化不足之時，所以製片制跟戲劇統籌的培養更顯珍貴。
劇本開發1-3年跑不掉，在品質與量產不過穩定之前，產業的投資額是無法成正比的，市場又瞬息萬變，要養出卡司、要養出好導演好編劇都很難，養一個頂級導演很難，毀掉一個導演很簡單，但比如《俗女養成記2》就做了很好的示範！
二、尺度與試錯：多元化的發展不是一時半刻
第二是尺度跟試錯，在過往只看收視率不看社群反應，NCC還要把《大嘻哈時代》整段碼掉的現在。長期由頻道商主導，題材不多元、創新不足、陷入惡性循環。任何天才，來到這個環境也會變成庸才。第一次做戲就要被罵到爛，誰還敢嘗試。
一般電視台能播《魷魚遊戲》嗎？不行，電視台這邊就沒有版權收入。當台灣影視產業面臨商業投資與平台多年的投入荒廢，只播外劇。我們的台劇只能拿偶像劇和鄉土劇的資源，想多做點事的人都被認為是異想天開、或出走。我們逼走、逼死了多少創意和人才？
肩負文化意義與商業娛樂性本來就很難，我們今天就要用這一點把創作人跟平台踩死？
終於，大家都認知到傳統的公式已然疲乏，發現國際平台兵臨城下。我們終於要迎來不得不變法圖強的時刻，三立各種調整便是明證，比如《全明星運動會》《未來媽媽》《天巡者》《用九柑仔店》。東森的《神之鄉》《聲林之王》《Ａ級戰場》。TVBS有《翻牆的記憶》《十六個夏天》。大家都很努力啊！這些我也很愛啊。
當公視與政府試圖把人才留下，就說為黨國服務。BBC也做了很多高冷的莎士比亞劇好嗎？但也做了《黑鏡》《倫敦生活》《頂級跑車秀》《英國烘焙大賽》，帶動了iTV等頻道跟進。怎麼會是公共電視排擠商業市場，道路拓開了。做完示範繼續向前走，這便是公館電視的使命啊！
在這個關鍵的歷史轉捩點，我們要記住的不只是《魷魚遊戲》，更是韓國網友在享受《魷魚遊戲》時的感嘆（引用自FB粉專「韓網評論翻譯站」1）這些評論都很中肯，也很值得台灣借鏡，台灣同樣在面臨這個從本土電視台轉型到國際OTT的時代，商業電視台有其家庭觀眾、收視率、過去黃金公式的包袱。有很多事情不能做、或無法那麼明快決斷的做。但時間是不會等人的。
在商業電視台也許還有許多原因無法跟上新題材轉換的時候，公視領頭，以前瞻預算在這個浪潮上嘗試了多元的類型與新銳導演），從林君陽的社會議題劇《我們與惡的距離》、魔幻寫實的文學改編劇《天橋上的魔術師》、蔡銀娟的消防職人劇《火神的眼淚》、原文文化與台灣歷史的《斯卡羅》…
每個不同的題材接觸到市場，都有熱烈的討論與迴響，為產業開拓出不同的面向，也帶來實際的觀眾反饋，在在或可以讓未來的新嘗試開出新路或有機會接收到實際反饋後去做修正，在傳統已逝的全新局面裡，這是至關重要的。
因為沒有人第一次做就一定會做到100分。所有的新題材、新嘗試、新團隊，都需要更多試誤和容錯的空間。商業台需要自負盈虧，也許承受不了這麼多的試誤與容錯，所以公視帶頭前進打破了傳統商業和文藝的界線，以新題材的好劇擄獲國際平台的企重和國內觀眾的掌聲。
如果在這個時候，沒有試錯的空間，每個新題材、新嘗試、新團隊，只要第一部沒有做到100分就被封殺。那才是真正的無路可走，自掘墳墓。
三、產業環境與配套：需多方討論整合與新指標
第三是產業環境跟配套，前面有說到，但我要更進一步講，公視肩負著文化意義與使命，有他能做跟不能做的，說資源傾斜，先把台灣內容推出國際的正是公視！要不然把餅外擴，交出成績。往內打自己人，打人品人脈，對產業一點幫助都沒有。近期以公視取材過於小眾，講得似乎全體台灣都被綁架了。環境之所以傾斜以及我們需要公共電視的原因從來不是取代商業！是彌補商業之不足，這樣本末倒置的批判讓人無法吞忍！
至於如果各位覺得收視率不能當作參考，需要新指標，那是否要開始從數據端（社群媒體與Google）來完善戲劇熱度？關於這點我相信有很多有志之士！（台灣收視率低，其實反映的是高科技王國台灣的網路覆蓋、手機行動上網的依賴度等等都相當高！）
從電視台到OTT，從被頻道餵食到主動選取（on demand）觀眾的口味與觀影模式都正經歷翻天覆地的改變，所有人都知道舊已不可守，但新要如何趨近？全新的天地，既充滿希望也充滿兇險，就像《魷魚遊戲》裡那座「踏腳石過橋」一樣，愈是排在前面、愈有勇氣踏出第一步的人，很可能就成就了後面的贏家，但如果沒有人要踏出去，全部的人將一起死在橋上。
而，徵引有識之士之語《放映週報》：
「《我們與惡的距離》的出現，凸顯了台灣社會確實已具有足夠的創作能量，在「由公視委託民間製作」的模式降低民間公司風險的前提下，打造出現象級的作品。然而，它也凸顯了由於《公視法》長年未經修正，而讓公視始終陷於和民間合作的「子彈」不足的困境。」
「費盡千辛萬苦才能爭取到一點政府預算的公視，比擁有豐厚資本的跨國影音平台更成功地整合了創作端與製作端，而打造出足以回應台灣社會，獲得觀眾廣泛正面回饋的作品。然而，《我們與惡的距離》終究只是來自特別預算的「違章建築」，特別預算能夠創造出幾個好作品，乃至於超高規格的旗艦作品（例如仍在製作中的《斯卡羅》和《天橋上的魔術師》），卻不足以創造出結構化的力量，讓《我們與惡的距離》的合作模式能夠持續被複製。
如果《公視法》對政府捐贈公視預算的限制不解除，對公視公共任務的描述也始終停留在「彌補商業電視之不足」，而非「形塑數位時代的國家文化傳播戰略」，未來台灣的創作者終究必須仰賴跨國平台資源——如果走向成功，台灣觀眾的觀看框架終究必須如1990年
代一般再次被定義；如果走向失敗，在台灣尚未制定OTT專法之前，沒有法規壓力的業者也或許會選擇放棄「在地化」的製作策略。」
公視需要子彈，需要底氣，才能持續以更接近國際規格的資源，來支援更多元的創作並容錯，讓產業慢慢追上這黃金十年。台灣要製作出《魷魚遊戲》，絕不是一朝一夕，但在一個一個踏腳石投石問路之後，我們必然終於能贏來最後的贏家與曙光。
有了公視開第一槍，未來希望的更是商業電視台舉旗相應，把原本想做的一起跟著文策院的國發基金往前衝，國發基金挹注投資（以大家的聰明才智一定有門路），讓商業電視台與投資方能投一帶一，分攤一半的風險；同時也苦心經營國際市場助攻策略與布局，讓優質內容更有被國際市場及平台看見的可能、提高談判籌碼、開創全新藍海營收，這才是產業健全的不二法門！
放下屠刀，我們手牽手好嗎？
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題材新穎？？？
別講魷魚遊戲了 台灣能拍出像謗法 惡魔法官 文森佐 黑色
太陽這類題材就很了不起了
你少談了know how ，我們的產業並沒有成熟的pipeline可以
執行這樣類型影集
魷魚遊戲也沒拍的太好吧 只是錢多又韓劇加Netflix跟沒看過
這題材的人多 一堆類似作品都大勝魷魚 台灣有錢的話不擔心
以台灣人的自卑心態，就算拍得出來，也會被說是爛片~~
這種拼裝車，拍出來台灣人也不會喜歡
看過天橋 對台灣美術人員打造場景的能力超有信心
真的就是預算問題 不過天橋 斯卡羅的預算
拍10集以內劇集 覺得可以發揮得很好了
天橋的布景比魷魚複雜得多，人性刻畫又是台灣編劇擅長
的領域，要拍台版魷魚並非不可能，只是剛好沒人想到
實在不明白為什麼一堆人在檢討台灣拍不出魷魚 @[email protected]
要拿韓劇比，台灣比較難模仿的是 D.P 或指定倖存者
60日等高度政治敏感的題材吧~
捧韓嗎
這篇其實不大算是「XX能，台灣為何不能？」系列文章啦
比較偏向幫公視說話，近幾年公視的確是橫掃金鐘就被說
拿公家錢、沒收視壓力，如果收視差、表現不盡人意又會被
說浪費人民公帑；連買了哪部、不買哪部戲，都會被說偏哪
個顏色(結果每個顏色都被說過XD) 動輒得咎
文章列的點也應該不少人看到都會背，表示根本鬼打牆，
不過起碼觀眾還可以參考一下第二點，對一些題材的包容性
高一點，總是要多試試？
與其問台灣能不能拍出魷魚，不如問現有類型劇還有什麼突破空
間，以及什麼是我們拍得特別好，別放掉
推arue大，還是希望台灣能發展出自己的特色題材
到底為什麼要拍出魷魚遊戲？
其實覺得之前的誰是被害者 這題材呈現的方式 就很值得稱讚
吧
可以改拍透抽遊戲
魷魚明明就很爛 是行銷吹捧起來而已
台劇好戲那麼多 光最近的逆局就屌打魷魚了
這種「台灣為什麼沒有XX」文真的很煩，簡直是跟風文化
的具現。由台灣、台灣人出發的戲劇才能真正打出國際吧
第二點就GG了 一堆人只想看橫空出世的大作 不用爛拍得
不夠好就哭夭浪費人民納稅錢
台灣沒有養編劇的體系 (支撐編劇成長的商業體系)
其他就不用說了
他現在也還在線上阿
如果國外拍什麼我們就跟著拍是不是又要被說台劇都不懂得創
新只會跟風？
逆局真的很強，可是因為愛奇藝出的這版根本沒人回應
永遠只會推難看的天橋跟斯卡羅，不然就是比第一季爛
的俗女
......
緯來都有播 你要怪誰 誰是被害者舊很多人看阿
誰是被害者跟逆局好像同導演，逆比誰好看
收視是檢視一部戲好看難看的指標之一
但逆局若是好看 並沒反映在收視上
PTT算是同溫層 但電視是異溫層 仍沒人看逆局
根本沒幾個人知道緯來 或台視買來後播三播吧XD
樓上說的沒錯，根本沒啥人知道這部戲，可惜了
如果像誰是被害者上netflix就不一樣了
逆局真的不錯
緯來電影台跟HBO一樣 都在60-70的有線區塊
證明臺灣還是有能力拍好犯罪刑偵劇的
斯卡羅就真的不太行了
究竟為什麼台灣要拍魷魚遊戲那類吧的東西？我寧願看斯卡羅
說真的這陣子紅的外國劇 我還比較想看台灣拍類似女警的反
擊那種輕鬆搞笑的職人劇 目前看過的職人劇還是偏沉重了點
推戲還要採別的戲，只會讓人更不想看你推的
同上 啊逆局就在相較下較冷門的平台 很多優質台劇都有
這種狀況(平台冷門或行銷不力) 何必扯別部 類型差這麼
多 看了逆局就不能推別部嗎
出了本版 愛奇藝的使用者很多 內部有沒有討論熱度我就
不清楚了 就過往趨勢 台劇要大紅 還是要搭配電視台播出
這樣算踩到版龜嗎？ D-5?
可是愛奇藝這個平台不冷門阿 相較來說
可能friday跟wetv還比較冷
但我就是沒在用愛奇藝 一直看到木曜四才知道 有逆局
看魷魚遊戲的成功背後要看 韓國有多少砸大錢失敗的韓劇
台灣有多少容錯空間 ? 且魷魚遊戲題材也不新 有點莫名紅
魷魚遊戲 我是第一次看這種題材的戲
相關討論文有不少提到其他同題材作品的
也會想找來看看
沒上OTT就少一個收視管道啊，我沒第四台怎麼看緯來
第四台又貴地方業者又愛亂插廣告也沒什麼好看的
應該說上其他OTT平台
緯來與HBO是同一有線區塊 HBO播過幾部高收視台劇
很難說有無第四台會影響很大
另外 逆局口碑不錯 但口碑顯然沒擴散
依以往經驗 有強大口碑的戲 觀眾群是會擴散的
一旦擴散 平台特質就不是太大問題
華視就是很好例子 長年收視冷灶
但俗女口碑擴散 讓華視平台變收視大熱門
逆局感覺上是放眼華人社區 尤其中國
它在台灣的行銷與宣傳是很低調
這也符合周渝民長期拍中劇的調性
以中國市場為主的生態 本來就不會重視台灣市場
台灣沒有不能，是一直有人在唱衰～
台灣可以啊，這種程度，台灣拍得出來好嗎，這沒到很難吧，台
灣人才很多好嗎
其實我覺得這篇內文寫的很客觀中立,跟之前那新聞比算
很用心了
笑了，逆局討論度不高就踩其他劇也是滿誇張的
想見你當初就靠口碑紅的，逆局真的夠好不用拉其他劇
來踩啦
這文章不就是橋牌社製作人寫的內容嗎？
8790&id=100000532631994
k大那是因為之前那篇新聞是直接抄八卦板的討論，那板
的水準不用多說了吧XDD
這篇的最後一段不就汪講斯卡羅所大肆批評的東西
怎覺得徐是在呼應汪 先讀懂再轉載吧
我不覺得有批評阿，滿有道理的，斯卡羅很值得掌聲
你就沒看到他前一篇在批評啥阿 不是斯卡羅的內容
懂
為什麼國外有戲紅了，就會出現些文章：台灣能不能夠拍
出這樣的戲？台灣就一定要一直學別人效法別人嗎 怎
麼沒有一個文章說有哪個國家能夠把歷史大局拍成像斯卡
羅？
到底要出多少這種標題 就沒看到馬來西亞新加坡日本越南
中國泰國整天在討論這種話題....乾脆說除了韓國之外其
他國家都不行了==
為什麼沒提到中國和韓國翻拍《想見你》的事情？
我記得某韓國YTB有提到為什麼韓國寫不出《想見你》劇本
台灣人不用太妄自非薄。十多年來太多人想壓抑台灣人自信
斯、天橋、與惡、火神和接下來的茶金，都是精采多元嘗試
我是看好台劇的發展
想看台灣的輕鬆幽默職人劇+1，但這類型目前還是日劇拍
的比較多
推戲就推戲，為何要踩別的戲？這樣讓人對你想推的戲更反感
就算拍得出來這種媒體現象也只會下：韓劇早已有先例，這
種爛標題
這種題材根本被玩爛還要捧 煩不煩 愛捧韓劇的去看一下韓
劇版的真實心得可以嗎
拍出自己的特色 外國人才會想看
如果拍出一部類魷魚遊戲 韓國人會怎麼看?
為什麼別國有什麼紅的題材台灣就一定要拍一樣的 台
灣也可以拍國外沒拍過的題材啊 幹嘛學別人 是有多
自卑
逆局應該是因為平台背景在台灣無法大肆宣傳，容易被盯上
吧～但上週看到在愛奇藝上已經是排行榜第二名，點擊應該
還蠻不錯的～～看李銘順的限動，好像還上了海外不知道哪
裡的熱播第一名！
沒有拍別國拍過的題材，被檢討跟不上；拍別國已經拍過
的，被檢討跟風。檢討臺劇，何患無辭啦？短時間內至少
三篇文章用同一部戲劇檢討臺灣，這沒什麼操作嗎？天下
有這麼巧的事啊。負向行銷也是一種行銷啊，這在傳媒界
好像也是一種業界常識（？）
不過這篇確實有幫公視說話的意思，或是希望業界（？）
放下屠刀，一起合作。只是這標題已經看膩了啦。
這種標題就很讓人覺得阿雜！
覺得魷魚游戲神作的人是不是沒看過要聽神明的話跟賭博默
示錄XD
台灣人走正規程序翻拍魷魚不會怎樣阿~
韓國自己就是翻拍大國，目前在翻拍與惡啊~
昨天看到一則評論寫得很深印 說魷魚遊戲沒有抄不抄襲的
問題 像喪屍題材很多國家都拍過 怎沒人說李屍朝鮮是抄陰
屍路?
逆局就星期六晚上在63台緯來電影台播2集，沒重播時段.
看過HBO第三佈局塵沙惑,演分屍案,女刑警殺胡大東無罪.
議員幫忙掩埋屍體，女刑警裝沒這件事，兩人繼續過日子
收視率就說明一切了，我的婆婆怎麼那麼可愛就高收視率
，而且各家電視台到現在還一直在重播……
其實這篇標題有點聳動，但內容只是在剖析臺灣影視製作的
大環境
最可惜是留不住網飛爹吧。
標題而已，但內文還算認真的探討產業狀態，不是前幾
篇那種無腦酸
一點也不希望台灣拍這種劇 這部戲頂多就是美術設計強罷了
劇情一點都不深刻 也無啥靈魂 娛樂娛樂尚可
國家通訊傳播委員會《電視節目分級處理辦法》
上面NCC《電視節目分級處理辦法》網址下方的〈全文定
稿版〉PDF檔案，寫得很清楚，護6+節目除了16:00~19:00
之外，其他時段19:00~06:00都可以排播。
-
我的婆婆怎麼那麼可愛([PTS、PTS+]護6+；[HamiVideo、
四季線上OTT、myVideo、friDay影音]普遍級；
[網飛臺灣站]13+；[KKTV、LINE TV、中華電信MOD]
不知級別。
《逆局》，[緯來電影台]輔導15級。
輔導15：[無線電視&有線電視一般頻道]23:00~06:00；
[有線電視電影頻道]21:00~06:00 可排播。
你要求其他臺灣的電視台排播，也先弄懂NCC制定的規範
再來罵。各家官網開放資訊(級別)讓你查。你喜歡戲劇A
，踩別的戲劇B(甚至C、D)幹嘛？
這麼愛講。那換我講，人生清理員輔12，我已覺得劇組
調和劇情的氣氛、沒那麼的沉重。但仍有觀眾覺得悶，
#1VdgObUy (TaiwanDrama) LIVE文。我也不會因此 就亂
去踩別的戲，也懂NCC規範、電視台的排播方式。
拍出來了 標題就會變成台劇深陷抄襲疑雲 台灣何時
才有開發原創題材的能力 之類的
老實說 魷魚是靠演員跟行銷捧起來的 同類型中算平
庸之作
更正：護6+節目 其他時段19:00~「1」6:00都可以排播。
黃河演的人生清理員滿好看的，公視，共1集。
不可能啦 十多年前湖南衛視送了幾百人去bbc學做知識節目
台灣別傻了 去過kbs 上課 你沒生態圈 沒有橫向產業 怎麼會
有資金 把錢拿去炒房 還有縱向橫向產業
魷魚遊戲這類題材又不是多"新穎",日本都拍到爛,在台灣這
類題材又不是多熱門寫成小說也沒多少人看,台灣去拍這類的
才是"真"浪費錢
斯、天橋、火神、茶金，很期待的還有我願意和媽，別鬧了
拍出台灣的特色,至少拍出台灣人想看的才是重點,連台灣人
都不看的話那才是本末倒置
台灣真正缺的是工業化,製片整合在預算下製作出好戲劇
台灣太多導演或是編劇或是身兼這兩角色來主導預算使用,
民間電視台要做的應該是這部分,建立好的監製系統
《魷魚遊戲》只是一個代名詞，端看為文的人想表達的是
什麼，Netflix看中韓國當東亞基地大舉投資，看中的其實
就是行之有年的影視體系，韓國的影視養成、拍攝、行銷都
是成熟的產業鍊，電視劇、影集、電影，甚至打到奧斯卡
當然可以說爛作也不少，但人家量大，篩選過後，就是每年
都有幾部可以說上嘴的佳作，魷魚遊戲可以打到在N家80幾
個國家榜首，靠的是前面好幾十部的累積，甚至是整體影視
(搞不好連KPOP都有助力)的積累，才能有這種跨文化的收視
，光論作品的話當然可能有更多超越《魷魚遊戲》之作，但
魷魚遊戲又真的只是魷魚遊戲嗎？
台灣也不用妄自菲薄，韓國有靠偏好萊塢的產業打造，台灣
的優勢可能在於中文的收視人口？優勢總要自己去找去創造
，不少國際平台的進駐跟合作，已經有了入場門票，接下來
就是累積了
有看電影的，應該不會不曉得韓國電影已經強大多久了吧
當年足以讓多少「抗韓戰士」願意看得下去，並且願意承認
人家的電影的確不錯，然後後續有作品願意嘗試看看，看多
了成為一種品牌，這種效應才是論《XX能，台灣為何不能》
時需要看的，《魷魚遊戲》只是一個代名詞，可以替代成任
和一部老男孩、太陽的後裔、釜山行、屍戰朝鮮、機智醫師
...
所以還是靠時間吧，多多累積，然後這篇其實有些觀點大家
都知道，但就是作不到阿！(右手背拍左手心)
SORRY 一早連推拿～摩多
只要不要在電視台播出，尺度預算無極限，給NET獨家，就能
拍出來
當然，行銷策略是最關鍵的，廣告費砸下去，吸引觀眾在首
日大量觀賞，點擊率出來就定生死了
講得好像行銷跟喝水ㄧ樣簡單XD 魷魚遊戲頂多也就有預告
片宣傳哪還有什麼多有力行銷 頂多韓國當地行銷比較多吧
今際之國當初也是差不多的宣傳方式。兩者後續的社群
及討論擴散效力卻差了千百倍
這完全要看一個國家是否願傾全國之力扶植娛樂產業
否則只是假議題
其實娛樂產業的產值 除非是中國美國 否則不高
本國娛樂有作品揚名世界 頂多就是滿足本國人榮譽感虛榮心
要做到美國那樣的實質影響力 不太可能
韓國娛樂產業確實不錯
但對於台灣而言 可能想說SO WHAT?
另外 台灣有同文的中國龐大市場在旁邊
一定會被各方面吸磁
跟台商西進一樣 造成產業空洞化
這種根本結構性困境無解 奢談台灣影劇要如何突破
不認清這些事實
只能在所紮的稻草人無限循環鬼打牆
每次類似新聞出現 就在消費循環一次
本來就是文化國力延伸 不然2300萬人+行動裝置 市場算很
小嗎
要扶植本土影視，就要先支持留在台灣打拼的藝人，而不是
為了覬覦中國市場，用一個長期在中國發展，替換掉一直在
台灣本土默默耕耘的演員，例如以陳立農換掉范少勳。
范感覺只是被問 陳就很詭異 小樂就一直在台灣阿
9/14鏡週刊報導：不過負責選角的工作人員，想到陳立農不
僅更適合此角色，且「還有大陸票房」
推樓上,滿腦子"大陸票房"的戲劇被台灣觀眾拋棄也不意外
而且那些在對岸回來演戲的在演技和口條目前看來根本沒有
進步,反而被植劇場培養出來的演員演技都能在戲劇上有亮點
我家貓在很簡陋的自助餐店前撞我（去的真的男性工人多）
我有去吃，沒騙你。還有彩卷行前（替代賭場），給你參
考，台灣要拍就這些類似
我開了第一集前面問他，他就是說魷魚遊戲。
重點這種戲要賣就不能沉悶要預算，還要有很多演員，不只
主角一個人。
這種標題蠻惱人的
可以的,只要台灣人像韓國人不媚外哈外的話。
魷魚遊戲很普通…
Netflix沒給台劇罪夢者錢嗎? 整天在自high
台灣現在的問題是基本功不好就想搞大製作搞創新，本末倒
置
連站都站不穩就想跑百米甚至馬拉松
韓劇可以賣全世界 台劇爛到不行 誰願意投資
網飛投資台劇都超爛 浪費人家的錢 當網飛白癡
魷魚遊戲不就跟之前要聽神明的話很像嗎
爆
[專題] 台劇突圍系列 資金篇台劇突圍系列，資金篇 /吳尚軒 @ 新新聞 台灣拍不出《魷魚遊戲》？Netflix在韓砸196億元，台劇錢從哪裡來？ 「台灣市場也許很小，可能很難做出大格局、大製作，我們認命，但不認輸，台劇加油。 」當以《做工的人》摘下金鐘獎最佳導演時，導演鄭芬芬的感言，幾乎堪稱這些年來影視![[專題] 台劇突圍系列 資金篇](https://i.imgur.com/fdQQj7Pb.jpg "[專題] 台劇突圍系列 資金篇")
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Re: [新聞] 《天橋》製作人認「轉發部分製作給中國」先說心得: 看不懂, 跟劇一樣..直接end --- 劉蔚然臉書全文： 關於「天橋上的魔術師」，在整個從籌備到播映的過程中，我始終沒有多說什麼，因12
Re: [問卦] 覺青: 台劇因為沒平台才輸魷魚網飛是收割韓國20年成果 魷魚遊戲是韓國搞20年電視、電影、KPOP的火力展示 韓國20年前只有老三台的電視劇外銷 李明博、朴謹惠時代為了政治鬥爭，刻意開放有線電視 因此有些很紅的韓劇是之後問世的有線電視投資播出的