[好雷] 《我家的事》- 沒說了什麽？

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《我家的事》家庭是大多數台灣人心中最軟一塊，本片卻不是灑狗血的八點檔，而是情感節制的獨立製片，因為資金有限，選擇精練的劇本與優秀的演員，用最簡單的場景，稍微複雜的結構與剪接去產生變化與層次，同時呼應，著季節（家庭成員名字）與時間性，切換已經發生和尚未發生之間的因果關係。

雖然背景是描寫彰化社頭，卻台灣（本省）家庭的共同生活經驗與集體記憶，劇中最幽微的生育議題核心，意外反映台灣近年生育率低落，從上一代最關心的傳宗接代問題，從期盼到落空到接受（養貓貓狗狗也是不錯）。

形式上執行的完成度，想到這不就是台灣最喜歡的高CP值（電影）另一層的台式集體經驗，礙於自己不是擅長寫這類情感至上的電影，況且許多人都已經講得很好。於是看完也不會問電影到底講什麼？而是心知肚明，就是（家庭）生活本身。

前幾天戲院看完接近半夜，睡前想著家庭劇的通俗宇宙，與中秋連假自己悶在家裡，趕
proposal，一個人的世界自以為很偉大，去戲院，出去面對世界有很多想法，原來閉關時偶而還是要去外面走走，察覺自己對世界太明白同時又不明白的體悟，好像已經具備把現世複雜的抽象化的直覺能力，講簡單的就是尋找不自由界線中自由感，經過信義區年輕人他們做著該做的事，年過青春的無我，甚至習慣了自己好像不存在。

早上起床，想著《我家的事》遁逸與異常，按照希區考克的拍法，密不透風、幾近乎封閉的家庭個體存在感，看似有些溫馨，日常的感人，其實會是恐怖片吧？

不是說了什麽，而是沒說什麽？

於是《我家的事》直面應對著台灣人的精神分析狀態，像是台灣「每個人家裡的事」…。不是如電影文案：好不容易才在一起（成為一家人），而是好不容易才決定要離開，離開了才又想回家，但又好想離開…。

總是會提起一位旅居法國五年的同事/朋友/藝術家，說當時因為在法國某電影資料館看了小津安二郎專題 太過感動 決定要回台灣陪伴家人 卻發現住家裡不到一個月就後悔…

朋友的例子好適合此文的結尾 反正她也會不知道…

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