[影評] 聞天祥評 / 末代皇帝

【聞天祥專欄】
回望《末代皇帝》！名導貝托魯奇「自帶實力，又有強運加持」打造出傳世光影傑作

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當年曾在台灣創下首部票房破億紀錄的《末代皇帝》，此次以數位修復版重返大銀幕，
立刻攻佔院線排行榜首位。究竟是何等魅力讓這部老電影如此歷久彌新？

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以中國最後一個皇帝溥儀為題材的《末代皇帝》在疫情干擾中重返影院，
竟然拿下台北票房冠軍。看來這部距今 30 多年的舊片，仍具有非凡的吸引力。

》無人不能自往

影片以 1950 年共產黨統治的中國掀開序幕，溥儀自殺未遂，
以階下囚的身份作出交代同時，過往也在與現實的交錯中被緩緩道出。

他年僅三歲便登基，慈禧太后宛如老妖在他面前嚥下最後一口氣。
小皇帝推開大殿前的黃色大幔，萬臣朝拜，他卻只對被藏在罐裡的蟋蟀感興趣。

自小離開原生家庭，奶娘成了他的依靠。
「她是我的蝴蝶啊！」溥儀這麼描述這個讓自己戒斷不掉乳房的女子。
紫禁城也曾像是包覆他的子宮吧！
他安全地浸淫其中，也如同禁錮，非得脫離才能真正成人。

由此可見導演貝納多貝托魯奇對心理分析的興趣與歷史人物的交會。
這也讓溥儀詢問英國老師莊士敦為何沒有結婚，他和太監們隔著布簾玩摸臉，
以及婉容皇后與日本女間諜的關係，隱隱都帶著同性戀曖昧。

但更重要的是，貝納多貝托魯奇在以驚人的工筆影像爬梳溥儀生平的時候，
沒忘記把他當個人，有慾望，有理想，有遺憾，有弱點。

他出不了自己的家門，奔不了母親的喪；
庫房被屬下當作貪贓的淵藪，想要變革卻被一把無名火燒個精光；
他以為可以換回江山，以至於成為日本人的傀儡……。

有的是身不由己，有的是誤入歧途。
出色的光影暗示了他在不同階段的心境，
過人的藝術造境終沒辜負進入紫禁城拍攝的特權。

最後，彷彿溥儀的靈魂又回到故宮，把藏在龍椅下的罐子交給管理員的小娃兒，
放出了那隻關在裡頭的蟋蟀，魔幻得令人唏噓。

》無運不能自通

無論貝納多貝托魯奇是以國際影壇的盛名，
還是眾所皆知的馬克思主義者，獲得拍攝的許可。
《末代皇帝》並未逃避文革的荒謬，
那位改造並同情溥儀的典獄長，終究成為紅衛兵批鬥的對象。

試想要是早一些或晚一點（例如六四天安門事件之後），
甚至今日想拍，能否順利完成，都是一大問題；
就算許可了，有可能按照如今版本的尺度或意識形態通行嗎？

《末代皇帝》在 1988 年提名奧斯卡最佳影片、導演、改編劇本、攝影、配樂、剪輯、
混音、藝術指導、服裝設計九項大獎，並以百分之百的獲獎率，風光一時。

滿口英文的角色（但群眾場面又不時出現中文）或許會讓我們一時難以適應，
但要融入音畫魔力的自成世界，倒也沒那麼困難。

其實早它一年，香港導演李翰祥就已經推出以溥儀後半生為藍本的《火龍》，
沒有《末代》的輝煌氣勢，但也不缺細膩筆觸。
李翰祥在 70 年代就以慈禧為主拍攝了《傾國傾城》與《瀛台泣血》，
盧燕還憑前者勇奪金馬影后，她也在《末代皇帝》演了同一個角色。

https://youtu.be/EkxlY74SYv8

80 年代，為了能到北京拍攝《火燒圓明園》、《垂簾聽政》，
李翰祥不惜被台灣列為黑名單，梁家輝雖以後者成為香港金像獎史上最年輕的影帝，
卻也慘遭池魚之殃，其實他在《火龍》演得更好。

因為《末代皇帝》聲名大噪的尊龍，日後一度曾被傳說會接《霸王別姬》，
結果卻演了畫虎不成反類犬的《蝴蝶君》。

這當中的錯過與擦肩，起起又落落，隨著時間也化為傳奇了。

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原文結束。

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⊙ ⊙ 卡，收工
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