[好雷] 神隱少女

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日本漫畫家、動畫導演兼動畫師宮崎駿相信大家都耳熟能詳，不論是不是電影迷或動畫迷，一定多多少少都看過他的作品。多次宣布退休的宮崎爺爺就是不承認自己其實根本閒不下來，除了榮獲奧斯卡最佳動畫的《神隱少女》之外，他最知名的作品包括《霍爾的移動城堡》、《龍貓》與《魔法公主》。適逢《神隱少女》20週年，特別以數位紀念版的形式重新上映，讓跟千尋一起長大的影迷重溫兒時記憶，也讓千禧世代感受經典的魅力。

年僅十歲的少女千尋與父母一同驅車前往新家，途中迷路車子來到一道拱門前，千尋與父母下車穿越拱門到達一處荒廢的日式小鎮。原來千尋與父母來到神靈休憩的小城，所有的食物都是呈現給神靈的供品，千尋的父母為了自己的慾望，取用不屬於他們的食物。

千尋在驚嚇之餘遇見似曾相識的少年白龍，白龍對千尋伸出援手，教導千尋在神靈世界的生存之道。唯利是圖的湯婆婆在拗不過千尋的請託之下，答應讓千尋在她開設的澡堂裡工作，並且將千尋的名字改為「小千」。

改名為「小千」的千尋，在澡堂裡每天辛苦的工作，為的是有一天可以讓變成豬的父母恢復做人。在許多澡堂工作人員的通力協助之下，千尋終於得以救回自己的父母親。

不像宮崎駿一些其他作品內含反戰思想，《神隱少女》看似單純不少，也比較不那麼嚴肅。片中其中一個著名的段落是河神來到湯屋，由於人類將太多廢棄物與垃圾投入河中，除了導致河流淤塞，還讓河神的腹部插著一根刺，堵塞的汙水與各種破銅爛鐵讓本來「苗條」的河神變成散發惡臭、宛如「腐爛神」的龐然大物。雖說有人認為如果看完《神隱少女》只體會到環境的破壞，實在太過膚淺，很多人臆測宮崎駿其實在片中隱喻泡沫經濟、雛妓文化等日本社會的問題。但若從這個角度解讀《神隱少女》，的確是有點黑暗。

除了關注日本的大議題之外，《神隱少女》更著重在主角千尋的成長。小千從一開始對什麼事情都興趣缺缺，膽小怕事又只會抱怨，到最後轉變為積極正向、勇敢前行。還記得當初白龍交代千尋到鍋爐室去找鍋爐爺爺，沒有扶手、又長又遠的階梯讓小千嚇得半死，沒想到後來為了救白龍，就連建在牆壁邊的管線她也敢一鼓作氣跑過去；原本連穿越隧道都得縮在媽媽身邊的千尋，經過湯屋工作的洗禮之後，連獨自搭電車前往沼底拜訪錢婆婆她都沒有露出絲毫畏懼。即便小千仍舊有寶寶、烏鴉與無臉男陪伴，但她已經蛻變成足以照顧他人的角色。

「曾經發生過的事不可能忘記，只是想不起來而已。」

《神隱少女》以這句話涵蓋生活中所能經歷的各種情感與愛意，即使爸媽變成豬，不認得自己，千尋還是能在一群豬前堅定地說出：「這裡沒有我的爸爸、媽媽。」可能親子之間不論發生什麼事，都還是保有一份情感連結，變成豬的爸媽肯定也沒有忘記小千，牠們只是暫時想不起來而已。最令人動容的，當然是千尋想起小時候與白龍相遇的回憶，幫助他想起自己名字的那一刻。每一段經歷，每一段緣分，都非常珍貴，就算時間久遠也會永留在我們的潛意識中，有機會的話，終有重新浮現在我們心上的一天。

假使湯婆婆的湯屋是日本社會的縮影，那鍋爐爺爺與小玲就是職場上值得珍惜的主管。口口聲聲說著千尋笨手笨腳，自己又不缺人手而不願接收她的鍋爐爺爺，其實還是處處幫助著小千；接手千尋的小玲嘴裡不停抱怨，仍然悉心教導「初出社會」的小千各種工作的眉角，遇到特別困難的工作也絕不讓她自己一個人面對，甚至在對方有其他計畫時，真心放手祝福，這才符合知人惜人的上司標準。雖然湯屋的大家一開始都排斥千尋，最後她勇敢接受湯婆婆的考驗並成功通過時，還是全員齊聲為她歡呼，這些都是成長與社會化過程中難能可貴的記憶。

最後自然不能遺漏貫串全片的「命名（Naming）」重要性，來到湯屋工作的人都要將名字將給湯婆婆，這也算是契約的一部份，某種程度上也是一種魔法，一旦當事人忘記自己的本名，如同忘記自己與自我，他便得永遠為湯婆婆賣命。這也是為什麼白龍千叮嚀萬交代千尋絕對不能忘記自己的名字，畢竟他就是因為這樣而只能任由湯婆婆差遣。「命名」在西方社會更為重要，在聖經的創世紀中，上帝賦予亞當的工作是為其他動物命名，這也顯示出當湯婆婆將「荻野千尋」裡的三個字收進手中，並重新為其命名為「小千」是一件多麼具有權力的事。

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