[好雷] 《神人之家》你本來就不是一個人

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觀影前，以為《神人之家》在講述關於信仰與人神間的故事，像是《通靈少女》般以一位能與神連結的人，帶出世間的各種悲喜。觀影後，發現《神人之家》很單純地呈現一個家庭的故事，以及導演如何透過鏡頭慢慢與家人、與自己、與過去和解，在長達兩年的拍攝中，找到另一種與家人的連結。

因為觀賞的是有導演出席映後座談的場次，因此會穿插導演在映後的分享。

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故事描述阿良（即本片導演盧盈良）接到母親電話詢問他是否要回家，並表示自己年紀已大，有些事情需要交代。久沒回家的阿良，為消弭回家後與家人大眼瞪小眼的尷尬，便架上攝影機開始記錄家裡的畫面，導演在映後表示，當時其實並沒有想過將這些畫片剪成長片，發展成紀錄片、入圍金馬獎且被這麼多人觀賞，其實都在自己與家人的預料之外。

「你覺得神明幫助過我們家嗎？
或者說，
真的有神明嗎？」

電影一開始，便看見神明與家人的連結。媽媽端著一盆水，踏著沈重的步伐爬著樓梯到神明廳，仔細擦拭著神桌。點香、拜拜、插香，這些是媽媽的日常，而阿良的哥哥具通靈體質，能與神明溝通，因此常會有人來家中問事，小小的神明廳，建立起觀眾對這個家的第一印象。

然而，隨著影像的推進，觀眾慢慢看見這個家其實過得很辛苦。爸爸因為嗜賭成性，常常與家人借錢，通常不是在算明牌，就是在生活中尋找明牌的蛛絲馬跡；而哥哥即便能與神明溝通，但因幫人問事不收錢，靠著賣鳳梨、種小番茄過生活。

其中，哥哥第一次嘗試種小番茄卻遭逢大雨，番茄幼苗全數淹死，宣告失敗。哥哥的兒子酉鑫難過的哭了，哭著問他爸爸「你為什麼不問神明？」、「問神明怎麼辦啊！」是啊，為什麼呢？觀影時我也在想，這麼多人找哥哥問事情，怎麼哥哥就自己不問神明該怎麼做，這個家才會比較好呢？或許是這件事神明不會告訴他，或者是擁有這個能力的人本就不應詢問這個問題，也或者是與神明功通需要耗費大量的精力，總之，哥哥告訴兒子，華佗神醫說會問問看其他神明朋友，才稍稍讓兒子放心。這一幕，我深深感受到哥哥的溫柔。

另一幕，哥哥的溫柔展現在他與導演的對話。那是第二次種植小番茄後的番茄園，茂密的綠葉點綴著點點茄紅，這次收成的番茄有了好價錢，哥哥展現了電影裡難得一見的笑容。在鏡頭後的導演在拍攝時，坦言自己回來拍影片其實很自私，只是為了尋找失落的部分。「但我覺得自己更完整了，至少我知道自己不是一個人。」聽到此處，哥哥只是停下手邊的動作，轉身對著鏡頭（導演）說，「你原本就不是自己一個人。」

「你們不在我身邊的時候，這個家只有他們（神明）在陪我。」

導演映後表示，自己並不是特別相信神明的人。看著媽媽每天燒香拜拜，拜天公、拜地基主、拜神明廳的神明，是否媽媽真的相信神明的存在？然而，在與媽媽聊完後，才知道對媽媽而言，那段爸爸、子女都不在家的時期，就只有神明在家裡陪伴自己，與其說是信仰，這些神明更像「朋友」。導演笑稱，家人很容易起嘴角，聊沒幾句就會吵起來，只有神明會靜靜聽人說話，大概也因為這樣成了媽媽吐苦水的對象吧！

至於那每天簽賭的爸爸，導演一開始便直接和爸爸說「我很想知道為什麼你這麼愛賭博。」為什麼呢？電影最後沒有答案。媽媽抱怨爸爸成天賭博，爸爸卻盯著香爐看號碼；看著爸爸身體一天一天變差，沒有食慾吃東西之時，卻仍記得要打電話簽賭，在鏡頭外的大家啼笑皆非。直到父親離開，留下一張攝影師拍攝的帥照，導演這才意識到，原來父親的離開對自己影響甚大，這也是為什麼後來決定把哥哥與爸爸起口角的畫面拿掉，這些選擇都透露了對父親的情感。

「當初是電影帶我離開，卻也是電影帶我回家。」－導演盧盈良（映後座談）

《神人之家》說得並不是什麼特別的家庭，而是大部份台灣的家庭模樣。拿香拜拜是大部分台灣人的生活日常，映後座談也有許多觀眾提及家人對神明的信仰依賴，而背後都帶著不同的故事，爭執、冷漠、衝突，每個人都帶著來自家庭的結，試圖在電影裡找到共鳴、找到出口。然而，與家人的和解從來就不是簡單的事，需要時間、需要對話，甚至需要一次又一次的碰撞。「其實我也沒有要改變家人的樣子」，因為那就是他們，反而是自己怎麼接納這樣的彼此。

導演總是謙虛的說，自己很幸運能透過電影與家人展開不同的相處模式，那些來自家人的電話，說著回家吃飯，都是過去曾未想過的緊密。故事的最後，導演帶著媽媽來看海，她像個孩子般沿著海岸線走著，總是皺著眉頭的媽媽，在這時露出了笑容。

神明有幫助這個家嗎？不知道。但讓家人能再次緊密的，永遠只有家人。

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