台灣ACG產業問題是不是缺間本土動畫公司？

前陣子的補助議題想到，台灣的ACG產業明明很活絡了，可是感覺就是差了點。
IP方面根本也不是問題
小說不用說，從十幾年前學生時代的輕小說三天后，護玄、御我、水泉。
愛情奇幻女王蝴蝶、改編影視的九把刀。
雖然目前沒有繼續看台灣本土小說，但是相關出版社都有繼續出產本土小說，表示也不缺IP

遊戲，台灣遊戲界雖然一直獨立社團居多，但不論是近期的活俠、九日、沉默意志這些都是高評價作品，或者之前的OPUS：龍脈常歌，都有很好的劇情性，也很適合動畫化。

插圖小品，亞拉的咖波、PAPARAYA的虎爺、都是可以類似吉伊這種可愛吉祥物的動畫對象。

漫畫是前陣子在討論的題目，可是在CCC上其實好的作品也不少啊。

看看日本作品，要產生熱度甚至是社會現象都是需要動畫化加持，不論是早期的死神、火影、海賊王，還是近年的間諜家家酒、鬼滅。
都是需要動畫化後才開始周邊火紅。

試想這些這些作品如果沒有動畫化，有可能火到這程度嗎？
別說這些高人氣作品，相信很多圈內人對於一部漫改、輕改動畫都是看完動畫後後才回追原著。

又比方大家耳熟能詳的fate系列，最早也是遊戲後動畫化才進一步帶出名聲。

而且動畫化後討論度起來，至少可以讓沒接觸過的人知道IP，比方我獨自升級，雖然是韓漫，但也是動畫後才打響名聲。

再來各種周邊跟延伸，比方官方快閃店、同人熱度、甚至是遊戲化、影視化、舞台劇化、甚至帶動聲優的地位。
進而帶動整個相關ACG娛樂產業。

再舉個例子
謝東霖的神明便利商店
漫畫、舞台劇、遊戲都有了，很多環節都有了，但還是受限在本來就知道這IP的多數人，假設有本土動畫公司，動畫化後有沒有可能成為一個台灣本土的知名作品。

有人覺得動畫直接給日本代工，但是內部相關產業環境跟品質控管還是容易受他人左右。

台灣人才不會，台灣並不是沒有動畫人力，甚至都替也替日本動畫代工過，以前也曾經是動畫代工主力國，監督、影響、導演各種高層職務，或許沒有經歷，但總是可以打磨出台灣的人才。

再舉一個例子，霹靂
台灣唯一獨立IP還自制影視、音樂、聲優、周邊等一條龍產業都包的相關公司，但也不是純ACG，雖然現在前景不佳，但也是唯一輸出國外的本土IP，如果曾經也有舊作動畫化，或許現在東亞ACG市場更能多吃一點。

有人說動畫化就是燒錢，尤其一個穩定的動畫團隊，但這或許這就是台灣相關資本的一個合作關鍵。

或許也是期待能不能在政府協助下，有一天會看到台灣幾家ACG產業公司，可以合資出現台灣本土一家動畫工作室，我覺得比起有一直補助，這才是文策院該做的事。

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