Re: [問題] 日本為什麼那麼流行動漫舞台劇?
這件事情很有意思,日本的動漫舞台劇真的很多,其中也不乏在劇場、藝能界兩頭跑的明星。例如城田優。而且也有寶塚這種老字號劇團,至今依然在創作動漫舞台劇。
城田優演出燕尾服假面:
https://bit.ly/3aIG0NE
在百老匯盛行的美國,則有更多大演員熱愛劇場,我前幾年去美國玩時,正好有Tom Hanks主演的音樂劇上映。而連金鋼狼Hugh Jackman,當初也是小有名氣的音樂劇演員,所以才有大娛樂家找他當主角的機遇。
年輕的小帥哥休傑克曼:
https://bit.ly/2Ptoe9K
這幾年中國音樂劇崛起,不但有專門的音樂劇大學(臺灣只有科系)培養人材,很多真正當紅的音樂劇也會到中國演出(雖然會被刪改敏感詞彙)。比起臺灣還在萬年《貓》、《歌劇魅影》,說實話上海音樂劇的觀戲習慣還比較熱絡。
而這樣的產業底下,就培養出更多的商業作品。在中國演出的原創作品,普遍業界咸認為改編作品比完全原創容易賺錢。比如他們推出的《盜墓筆記》舞台劇版。
而比較健康的產業,自然對週遭人材有主動磁吸力。不少臺灣藝人都去中國賣名氣做音樂劇,像是周杰倫的《不能說的祕密》音樂劇,黃舒駿的《馬不停蹄的憂傷》都是僅在中國演出,臺灣看不到。
盜墓筆記舞台劇:
https://bit.ly/3exEMpE
不能說的祕密音樂劇:
https://bit.ly/3dVtigt
馬不停蹄的憂傷音樂劇:
https://bit.ly/3nnNZot
實際上改編作品就是比較容易賺錢,上面提到的幾個改編作只有黃舒駿那一部比較賠,那也是因為黃在中國名氣還不夠大。那在臺灣為什麼不流行呢?
其實臺灣也不是沒有喔,最近我看過的就有《我們與惡的距離》互動劇場、大師兄的《你好,我是接體員》音樂劇,兩者票房都非常好,好到要加演。
《我們與惡的距離》舞台劇
https://bit.ly/3dUEUQL
《你好,我是接體員》音樂劇
https://bit.ly/3exnf0E
臺灣「改編動漫」作品相對不流行,主要還是因為沒有知名的動漫作品啊?外國的要買版權,搞不好原文檔還來哭你演日本動漫怎麼不講日文。啊國內的動漫ip?你要演什麼?重甲機神?真的要講臺灣作品有那個商業價值讓人買版權改編的...大概只有摺紙戰士那一輩的,但是摺紙戰士現在來改還賣得動嗎?
然後前面討論有人提到一個重點,臺灣很多劇團根本沒在努力宣傳。比如說上面兩齣劇好了,雖然票房很好,但你在網路上幾乎都找不到他們的正是宣傳片,都是新聞、片段剪輯這種。
一個演出宣傳費弄到總經費五成,甚至有的到七成都是很正常的,可是臺灣團隊可能沒錢,或者永遠在Costdown,你很少看到他們走傳統宣傳,永遠靠藝文界圈內宣傳或者吃粉絲,那當然大家都不知道劇場在幹嘛。
比如說,臺灣圈內前幾名的音樂劇劇團叫躍演,之前跟魏德聖合作過《52hz,我愛你》。但你問問看一般人有多少知道這個團?
然後最後一點,臺灣很多劇團年度預算還是靠政府給,為了達成政府的要求,當然也會更偏向倡導臺灣文化、原創作品。什麼買美少女戰士版權來演?你484想要害市長被議員罵啊?
其實總結就是一點啦:
不夠市場化
在音樂劇這塊市場,我們連中國都打不過,更不要說更擅長行銷的韓國、有長年基礎的日本、超級大聯盟美國了。
什麼?你說美國沒有動漫改編作品?我看你是沒看過蜘蛛人飛到觀眾席喔:
https://bit.ly/3gIZ95Q
補充一下,這是一齣臺灣改編自本土動漫作品的舞台劇:
https://bit.ly/3dSJmj6
--
https://youtube.com/channel/UC8xYsqG64TSSLmO--ltT1fw
一個專拍諷刺戲劇、惡搞ACG的頻道
--
※ 編輯: PayKuo (59.115.36.33 臺灣), 04/27/2021 17:25:39
說真的,重甲機神做舞台劇我想看
我覺得重甲改編音樂劇搞不好真的有機會救起來。 前提是至少要用wicked的經費重現那台機器人:
https://bit.ly/3dVykJT※ 編輯: PayKuo (59.115.36.33 臺灣), 04/27/2021 17:28:30
修但幾累 Huge Jackman 聽起來就很大隻的樣子。
靠腰XDD 感謝糾正
重甲,加油好嗎QQ
去年看搭錯車的舞台劇還不錯
與惡的距離那個我還知道 接體員真的不知道 LUL
鄉民文學改編的作品,鄉民都不知道XD 我就賣鐵粉啊,范逸臣鐵粉、大師兄鐵粉刷起來
休傑克曼跟音樂劇 我只想到幾年前的悲慘世界電影
悲慘世界完全是美國音樂劇底蘊的展現。 電影版裡的神父是公認最佳尚萬強「colm wilkinson」演出的,他拿燭台給休傑克曼也有著 尚萬強角色傳承的意思。
台灣的舞台劇,我真的只會想到歌劇魅影,風神無雙算嗎X
DD
大概是台灣人看舞台劇的風氣不夠
不能都怪市場怪風氣,中國以前也沒有看音樂劇,這幾年還不是成長起來。有沒有投錢進市 場,尊重專業行政人員,讓製作人制度取代導演最大才是正解。
※ 編輯: PayKuo (59.115.36.33 臺灣), 04/27/2021 17:34:30
如果要說2次元改編舞台劇 前陣子還有一個GTARP衍伸的
自由新鎮就是了 我看也是滿受歡迎的
有機會能去美國 想看Hamilton
*的話
如果讓我晚幾年趕上Hamilton上映,我傾家蕩產也要看爆
最近也有人推我Hamiltonian!
*Hamilton
改變一個世代的音樂劇,甚至有人稱該編劇為現代的莎士比亞。 看就對了!
https://youtu.be/0D3zz6byFT4
※ 編輯: PayKuo (59.115.36.33 臺灣), 04/27/2021 17:44:42
※ 編輯: PayKuo (59.115.36.33 臺灣), 04/27/2021 17:45:07
有在看日本的舞台劇,台灣的感覺有點排外 小圈圈自嗨的感
覺
碰acg的宅宅也是小圈圈自嗨啊 人家文青去劇場看小圈子舞台
劇看起來就又潮又文青還可以把妹 ACG宅宅自嗨還沒人理勒
一樣是小圈圈 就不要去歧視人家了
其實我覺得明華園好像有在努力往音樂劇方向發展 上次
有看到他們有改編魔法少女林默娘 也有看到原創鄭芝龍
的故事的報導 (雖然我沒有去看不確定到底是什麼形式的
表演)
不過真的像原po說的一樣 台灣沒有一個夠紅的IP 所以讓
劇團就算有意擴大客群也沒辦法
蜘蛛人賠成那樣,根本是負面教材
台灣圈子離排外有一段距離啦,但我不知道純戲迷的心態是啥
就是了,但你要是是跟相關產業科系的聊,相信大家都是滿願
意分享的,不過喜好跟大眾會有差就是了,這部分也不是孤芳
自賞,而是台灣那些很賣的舞台劇往往都會有些難以忽視的巨
大缺陷
臺灣公開試鏡真的少啦,很多戲基本還是邀請制就是了。 不過我明白你說的,有些賣座作品真的讓人很搖頭。 要學賣座作品的噱頭,然後把自己的事情做好就這樣而已。
※ 編輯: PayKuo (59.115.36.33 臺灣), 04/27/2021 18:48:30本來就排外=.= 目前看到比較積極的也只有紙風車還有明華園
我最開始的理解是粉絲群的排外啦,所以推文才會這麼說,如
果是劇團的話,主流的故事工廠還是有在努力找能跟圈外溝通
的IP,至於執行程度就見仁見智了
其他劇團則是現實的TA問題,台灣劇場周的狀況,戲多半就是
演一個週末,你宣傳重點本來就會先放在把過去看過戲的戲迷
拉回來,而非吃力不討好的拓展新客源(而且要觸及新客源真
的難),當然這樣下去多少也算是一種惡性循環啦,只是這可
能要檢討的會是整體產業結構,要說劇團排外有些怪,畢竟一
堆劇團票賣不完,是要排什麼外
至於試鏡確實是如此,也導致某些劇團演出的演員或製作群有
很明顯的偏重某些學校的校友
爆
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