Re: [新聞] 魏德聖鄉民10問/「全台最省錢導演」解密
我只講我國政府跟人民過去二十年來最愛拿來參考的韓國就好....
韓國政府在90年代金泳三政權開始,將電影認定為文化產業火車頭
文化體育觀光三者整併為一個部門統合
並以臂矩原則各自成立半官方半民間的振興委員會
(各自也有自己管理的基金能推廣業務,譬如1988奧運會留下的KSPO韓國體育振興公團)至於電影,則有電影振興委員會,本身除了先期以稅金成立電影振興基金
往後則是固定從電影票收取振興基金稅賦
還有以種子基金模式,投入民間電影籌組的電影商業投資基金(振興基金最高不得20%)而且這些民間投資組合基金,必須要有風險管控能力,五年為一期
若期間風控評鑑不佳,官方投入的這20%股權,必須優先保障官方資本最大安全性
這個思維,與我國什麼都吃輔導金要補助就差十萬八千里了....
(文策院本身也沒錢,只是一個仲介行業內集資去找國發基金談投資的發包單位....)
講到電影振興委員會本身的資金除了加入電影專項投資基金組合以外來錢滾錢
還有一個很重要的資本
就是當初1998年蓋的南揚州攝影基地
佔地1336409㎡的基地
在2001年與"明films"合作,製作了100:80比例的板門店場景
這個場景當初花了90億韓元(大約換算約2.5億台幣)
爾後,又有如"王的男人"等電影製作需求,搭建了19世紀末期的朝鮮韓屋街道景區
這些常常被使用到的場景,在這園區20年期間,共超過2400部電影跟電視作品進駐拍攝
(當然也包括園區裡面的六個攝影棚)
同時,園區在一些常設場景(特別是板門店跟韓屋街道),在未有劇組使用時
會對外開放,收取非常低廉的門票費(2018時,一張全票約3000韓元)
園區裡面也有電影體驗館,包括可以看到超過數萬套戲服的倉庫區
以及每日常態放映的一個放映廳
但隨著韓國影視產業不斷需求擴大
南揚州基地也逐漸飽和
外加韓國電影振興委員會把總部遷到釜山
便在釜山建設了一個面積更大的新影視基地
同時也將南揚州基地賣掉變現,讓電影振興基金有更多財源活化
買下來的Booyong集團原本是想打掉重新做其他用途
但畢竟南揚州離首爾在兩小時移動範圍圈內
對於不少影視攝製人才來說,這塊基地仍是非常重要的
同時也仍具有非常穩定的遊客民眾會前往參觀
最後Booyong集團仍將此基地維持其原本的功能,並整理部分場景品質
好了
看完韓國的案例
我只想要反問一個問題
弄一個400年前的古城
這場景未來會有多少劇組進駐活用?
台南離台北車程多遠?這位置對這行業來說,根本很尷尬好嗎
經過二十年後,那塊地會增值還是能幹嘛嗎?XDDD
再補一個有趣的案例
日本電影常出現涉谷街景
也因為有這需求,栃木縣在距離東京車程兩小時內的足利市
也弄了一個常設的涉谷攝製場
https://ashikaga-scramble.com/?fbclid=IwAR1z_xGgCwQWkPx8WFxkTm590izauL_gA5XAfH_ewtaGN4s18N6ry5XxgZE
這個相對小型的攝影基地,或許也可以持續觀察後續使用效益
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韓導:不管,我要拍涉谷就要真的給我封街拍涉谷
這就是有沒有用心的差別,台灣就是全部扔給基層去
死
或是給我錢讓我蓋個1:1的涉谷街道,考究都要一樣
我比PTT鄉民嚴謹十倍!!! 口胡~~~口桀口桀口桀~~~
什麼叫臂矩原則
那個不是什麼民俗村嗎?我有google過,就屍戰朝鮮
裡平民住的草屋的地方
屍戰朝鮮主拍攝場景是在慶北聞慶城
電影觀相也是在那拍的 (當初拍攝時有去探班XD)
韓屋還是有分年代差異 反而電影更需要19世紀末期的
魏導真的該去跟中日韓接幾個合拍案練個功吧
練完之後,他應該就不會這麼堅持要這樣硬幹的玩法了
聞慶鳥嶺攝影基地 是2000年KBS為了戲劇拍攝而興建
仿造古朝鮮時代的王城及民居
初期硬體興建費用為32億韓元
爾後 聞慶市向韓國放送公社買下 再花75億韓元擴建
的確 上述場景能夠重複利用效益比豐盛之城大多了...
而且挺壯觀的 成本似乎還沒豐盛高 魏導是要蓋啥啊
聞慶攝影場 一年入園觀光客不到三萬人.....
最終還是需要靠產業內的製作需求來養活這拍攝基地
人家魏導就沒想要聽你這些,人家要蓋1:1 全新的,
看哪個有權力的人敢去做阻止他吧
我也很好奇他用一百多億台幣要蓋什麼奇觀出來
btw台幣跟韓元是1:40
有權利的人去阻止他大概事業跟前景就不妙了,畢竟
外面風向是一致的力挺
100多億台幣 都比韓國電影振興基金還多了....
一個魏導可以pk整個韓國電影 這勇氣是誰給的XDD
幹嘛要阻止他?有錢就拍沒錢就不能拍,市場決定就好
台南其實沒有離台北很遠,不要台北看天下,去歐美
日拍過就知道根本還好,台北環境根本不適合拍片,
產業基地往中部移才是比較好的決策,但政府不敢大
家也不敢
台南的概念 跟杭州機場下機後去橫店概念差不多XD
我以前不少北京的投資老闆 除非搭最早班去參加開機
不然通常就是要過一夜隔天再離開橫店
如果台灣的投資動能就這丁點 你如何吸引國際投資方
更何況台灣的資金動能也還是在台北 這還是很現實的
對岸無論是弄迪士尼或是環球影城 也都在車程範圍內
對岸自己搞的拍攝基地就是拍攝為主 觀光機能非常低
橫店是把鄰近村莊人口當成低階就業來源
至於北京懷柔 本來台灣人初期去建的 但當時沒起色
中影也拍過好多部了
是後來中影跟北電陸續弄過去 才慢慢看起來有點聚落
拍個電影還要賴在台北 不就活該扶不起的阿斗
業界人士還是要跳出來說話啊(匿名也可) 不然主流
媒體跟群眾沒有背景知識只會無腦支持
南部是有多少拍電影的人力?人才養成教育也沒有啊
去看看台強的中影在台中那個BOT,六個棚使用率XD
除了台北市電影委員會 其他縣市類似單位養多少人?
一堆縣市是委外招標 要搞地方媒合影視 人力都不夠
不是說一定要留台北 但現實是產業就在台北啊
就跟對岸明明國營製片廠各省都有 但電影業86%在海淀
上海講了十幾年要恢復30年代亞洲電影重心的榮景
結果還是繼續在海淀更聚集XDD
應該是「臂距原則」:保持臂長距離
韓導會說你不懂啦……咦?說錯了,是魏導啊啦
人才養成的地域性在台灣根本不是問題,北部目前養
成真的沒有比較好,教育界跟業界根本沒有厚實的養
成系統,只有台北看天下的角度才會覺得台北養成比
中南部好。產業南移全台的師資培養政策當然也要一
併培養升級,中部跟南部資源短期來看當然跟北部不
能比,長期看,不管是天氣跟腹地跟拍片成本,都不
比北部差。人才就算北部養成,人才也可以在畢業後
往中部南部移動。全美的電影學校又不是只有在好萊
塢才有,當地資源是比較多不表示其他地區養不成好
人才。
往中部設基地最大的好處是移動網路往全台四射到哪
都方便才符合s大您說的移動距離短,而且中部南部
辦公室租金比北部便宜多了,物價房租也便宜多了,
製作和生活成本相較低,才有對人才的吸引力,北部
那種薪水和房租根本無法讓多數電影人養家庭,不然
電影圈除了薪水比較好的lead之外,為什麼基層幾乎
都是大學畢業新鮮人和年輕的肝。
現實產業在台北所以應該留台北就是倒果為因的說法
啊,現在就是為了建立根本還沒有的產業應該趁勢往
中南部移動,但政府不敢動啦
樓上講那麼多,然後政府不敢動,所以還是在台北啊XD
先不用講太多 你看開南開一個影視科系在桃園 養成啥
中南部現在你開科系 然後實習還是在雙北啊
這就是為何對岸各省都有影視科系 但只有北京那三家
佔走了整個行業九成五的核心人力
連對岸明明有四個一線城市 甚至上海有國際資金 但要
搞電影 不好意思 還是要跑北京
台灣中南部有啥? 資金跟人才都沒有 只有喊爽的
韓國十年前就喊著要把電影產業往釜山遷 但至今問號
映振會 的確把本部搬過去 釜山影展也搞的有聲有色
核心人才庫的KAFA也試圖搬去釜山 但最終首爾仍吃重
KAFA硬配合政策搬去釜山的那兩年 明films滿地撿人才
這幾年明films還能躺平再起,幾乎感謝當年撿那批人
釜山現在只有勉強把後期撐下來 因為那邊聘較低薪
但這種情況 就跟台灣高雄也在搞特效動畫低薪代工
對岸四川也玩同一套玩法 你說這叫影視產業擴散嗎
台灣跟韓國更嚴重的是電視媒體都缺乏地方性資源擴散
你要各種版權交易 還是離不開北部
對岸或日本 至少地方電視台都還有一定資本能發展
想要南北平衡 先叫民視兌現當年在南部發展的承諾
樓上講到重點,電視台或其他媒體還有唱片公司/經紀
公司,不跟著下去中南部,基本上很難搞起來,宣傳
什麼的終究還是要回來台北,這幾個行業是相輔相成
的
在有限的資金下,北部養成算還可以了,光是內湖西
湖那幾條路就很多電視台/網路媒體/棚內攝影/經紀公
司/後製公司 /報章媒體,光是一堆人才在北部置產或
租房(包含藝人),你要怎麼把整個產業移到中南部,
頂多下去中南部拍拍戲而已,或是另開一個小型拍攝
基地,但終究還是要回來台北運用這些資源
傳播相關科系大三要找實習 中南部一堆科系學生很慘
這不是說把師資弄下去就可以的
更何況很多業師白天要在台北忙工作 怎可能常態南下
要不要去看看現在台南高雄的幾家影視科系號稱的業師
有多少還是能真正在線上的 還能邊弄案子邊帶子弟兵
說到中部產業基地倒是想到少年pi跟沉默,有台中觀
光局的支持
好像搞了中台影城之類的,還有李安背書
台強的中影BOT案 就看台強有多少觀念了
至於魏導喔...他的腦筋太死了,你舉國外案例他只會
告訴你台灣不一樣,而且他明顯重自己的夢多於台灣
整體產業
畢竟中影已經不像當年KMT時代會主動製作投資
現在的中影偏向靠硬體租賃賺工錢的工業代工思維
中南部傳播科系不到慘啦XD 只是畢業後滿多上來台北
的..甚至暑假實習就先來台北了
韓國那個好厲害,規模這麼大興建費用卻不高,魏導
到底要蓋出什麼東西來會花這麼多錢?
要比韓國還真的太看得起台灣了
我親戚紐約電影學校畢業也是到洛杉磯發展
台灣那些爛文化村還貴的要死...
可能變成中小學畢業旅行景點……。
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我覺得最妙的地方是 如果他真的覺得園區放電影這招 可以讓他十年回本40億 那他現在手上就有 賽德克巴萊 KANO 海角七號 可以放啊! 怎麼不現在把錢花在蓋電影院 天天放賽德克巴萊 KANO 海角七號 放個十年看看有沒有40億讓他拍三部曲呢??29
雖然片型不同 但我剛好過去這一年多來,做了不少寄生上流的研究(包括直接訪談製片人) 這部一舉拿下坎城跟奧斯卡,兼具藝術跟商業價值的作品,可以當成一種產業借鑑 先來看看寄生上流的製作費吧6
小弟社會走跳也十幾年 這跟直銷有啥兩樣 反正信者恆信 就讓信眾去出錢搞看看 英國百老匯是看現場演員表演 誰跟你一部電影重複放幾十年 就算是同樣的劇本 人家是世界名著下去翻拍 姓魏的你劇本生出來了嗎? 除了海角七號有人多刷 其他幾片的票房一堆連讓人進去看一次的動力都沒有8
也不能這麼說 還是有電影放個十年的 錢不夠用2」連播10年 萬代福影城持續刷新紀錄 由 林 旻信 -20 5 月, 20197
我認同他的理念 但不認同他的做法 電影就是要拿來賺錢的 哪有人為了留下歷史地位 花一堆錢拍片蓋園區的 要發揚台灣精神 不一定要花這麼多錢5
台灣三部曲是台灣近代文化的交匯點,值不值得拍?值得。 台灣是多民族且很特殊的混合文化組成的,文化很多元很豐富,但是有一個大問題卻是 文化認同很薄弱,自主意識很低,大家看那些「謝謝你OO台灣」就知道這是帶有滿大的 自卑感,沒有得到認同的人才會做出來的行為,台灣正是這樣的處境。 台灣三部曲試圖喚回我們的主體意識,讓我們有一個共同的文化、共同的語言,切片上15
: : 我反過來問,我再拍《海角八號》、《海角九號》、《海角十號》你會想看嗎? : : 我幹嘛這麼聽話,叫我拍什麼就拍什麼,不能拍我想拍的東西嗎?我就是想拍,就是這樣 : 而已,我也不是刻意要拍史詩大片,只是我覺得這個故事很精彩,就這麼簡單。15
看完這篇只覺得不妙, 魏已經在鬼打牆活在自己的世界裡了, 其實一般人也做不了什麼, 現在魏德聖列車已經沒有什麼人可以擋得住了。 但這也是台灣人的共業因為過去大家上戲院支持他,17
當年王家衛拍東邪西毒拍到沒錢, 於是劉鎮偉去拍了東成西就賺錢來救, 電影人啊! 身為一個電影人啊! 電影人最擅長的賺錢手段不就應該是拍電影嗎?