Re: [討論] Sexy小姐 作者芦原妃名子 自殺始末
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『セクシー田中さん』作者・芦原妃名子さん死去 漫画家仲間が心痛…赤松健「あってはならない事が起こってしまった」
現任參議員赤松健:
不應該發生這種事情的。
在漫畫和小說的跨媒體企劃(動畫化或戲劇化)中,
長久以來,就時常出現
『原作者不期望的原創發展或角色改寫』等問題。
近年,我自己是認為
『對原作者的不厭其煩報告和溝通』得到了改善,
因此像是
『原作者拒絕合作(於是改成原創企劃)並變更標題』等情況,
已經大大的減少。
特別是在過去幾年中,
『完全參照原作(連分鏡角度都還原漫畫原作)』
的動畫化和戲劇化趨勢日益增加,
原作粉絲對改編的不滿也相應減少,
這是我自己的感覺。
然而,仍然存在著
『(對原作者的)事前說明不夠充分』
和『關於二次使用的契約書』不夠完善的問題。
這兩點主要是出版社和製作方(製作委員會)的問題,
但我認為原作者這一方,也需要有
『在事前說明中無法妥協,或者事後出現與承諾不符的情況下,
能夠尋求諮詢的地方,以及和其相關知識』。
此外,編劇無法發揮其原創性(感到缺乏挑戰)
也是做為創作屬性職業上的問題。
我認為可以透過建立一個由業界團體組成組織,
在碰到這種局面時,討論並試圖找到一個平衡點。
對於這次事件,
我們不應一味的將責任歸咎於編劇。
下面回應
オリジナリティを発揮したかったら、オリジナル作品で発揮すればいいと思ってしまう。原作ありきはやっぱり原作の流れや雰囲気、作品の色は大事だから……ファンからしたら、できないなら映像化しないで欲しい
如果想展現自己的原創性,
我覺得應該在自己原創的作品上展現吧。
若以他人原作做為改編基礎,
原作的情節、氛圍和作品風格都很重要的......
對粉絲來說,如果重現不了,你就不要翻拍嘛。
脚本家の存在意義以前に、原作者と作品の存在意義を第一に考えるべきでは?
原作を映像化する以上は…
在探討編劇的存在意義之前,
難道不應該首先考慮原作者和作品的存在意義嘛?
畢竟你是要把別人的作品翻拍成戲劇耶
漫画が原作のドラマなら原作者の想いが必要だよな。ドラマ脚本家がどれだけ偉いか知らんけど他人の作品に手出す以上敬意は忘れないでほしい
如果要翻拍以漫畫為原作的戲劇,
就該尊重原作者的意願。
我是不知道編劇有多偉大啦,
但你對他人作品出手的情況下,請別忘了尊重二字。
還擔心編劇缺乏挑戰,這思維
我有點跟不上
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「胡鐵花,我希望你以後知道,世上的女孩子,
並不是每個都像高亞男那麼好對付的,你覺得高亞男好對付,只因為她喜歡你。」
「不錯,從今以後,我再不敢說我會對付女人了,
我現在簡直恨不得跪在高亞男面前,去嗅她的腳。」
《楚留香傳奇‧大沙漠》
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看魔老改編動畫,赤松應該很有發言權
想要原創性就自己創作阿 改編別人的作品還想要原創根本噁
單純怕沒有編劇願意接第三方作品改編的工作吧?不過我
覺得是杞人憂天就是
那些拿著輕小改編畫漫畫的作者有人像編劇一樣粉碎原作嗎
當年的受害者
因為發生這種事最雷的大多是中間方,赤松當然知道
可是魔法老師不是也被魔改了2次嗎XD
突然想到 如果東京愛情故事當年照原作拍 應該整個爆炸吧
重現不了,你就不要翻拍+1 那麼厲害就自己創作啊!
赤松也是碰過原作粉碎機的人 應該再多幫點
心原作者跟原作粉絲 到底是要尊重什麼???
赤鬆經驗豐富 每次動畫化都被粉碎
赤松健動畫化都算慘的
赤松自己就一堆垃圾魔改的受害者
所以赤松站在哪一邊?
有時候就兩邊坐下來好好談談就能解決
讓我想到白箱,原作很吃虧啊
這樣想 好像也不能理解有些會動刀
但前提還是要談妥
赤松大致上是站在建置制度的那邊 增多溝通
但是中間方就常常又拖又盧又裝死又喬,想把事情化無
早期的動畫魔改真的不算少,是近年大幅減少
甚至中間方常常預設自己的立場比兩邊都都大,因為錢他出
看起來像是出征沒意義,把制度搞好比較有用
因為編劇通常也是按指示辦事啦 劇組裡面編劇的發言權
赤松是最大受害者了吧 接連幾步沒一部忠實他的原作
但這次電視台跟編劇應該問題比較大吧
電視台就是中間啊 ==
通常也低到不行 導演 贊助商 製片甚至大牌明星都是想
所以魔法老師都讓人挑戰爽的
純情動畫算是滿成功的,魔法老師記得動畫兩次,都頗慘
改劇本就改 然後編劇想辦法圓
早期動畫常常有進度超過原作就開始自己編的情況 連銀
魂都拿來吐槽過
議員沒有那麼大
制度是人訂的,哪邊比較有話語權就他訂,還是存在不平等
所謂編劇的挑戰其實就是在各方互相矛盾的意見下 想辦
啥? LOVEHINA的動畫 根本是垃圾吧
法寫出能拍的劇本...
赤松這發言就中立而已吧,畢竟也是議員了....
赤松要怎麼解決?我覺得很難吧
反正過一段時間大家就忘了
赤松算是動畫化的受害者吧,劇情聲優都頂,結果端出一坨屎.
他根本沒提要怎麼解決啊
編劇哪有多大咖 還不是別人叫他改啥他改啥 只是這個別
赤松之前才說過一個議員的力量是有限的...
他這發言ok吧,盡量偏中立,主要目的還是希望建立體制
人裡面原作的優先順序很低罷了
腳本編劇容易兩邊不是人,吃力不討好,不過這次這位背
編劇的權力也是來自製作人 製作人的意圖來自電視台高
層 檢討制度是沒錯 但日本娛樂圈體制是不可能因此改
變的 結果還是作者最底層
畢竟原作不會跟製作人還有經紀人一樣整天在他們耳邊吵
後很硬才能這樣一直碎吧?
編劇想證明自己就去挑戰原創劇本,不然就是好好跟原
作者溝通改編,不是蹭原作人氣魔改原作,成功是自己
功勞,失敗就把責任推給原作吧
電視台家大業大 漫畫說實在沒爆紅沒啥能力能叫板吧
赤松的發言就打圓場,編劇有他的難處,原作有他的希望
赤松這發言還行啦,就是提議從制度面去改變並增設諮詢
調解機制
所以來組一個委員會來處理這個問題
能真的進去改變要嗎製作有心要嘛你銷量夠大尾
這次不就一開始說好 後面沒有照著做嗎
這一切都是生意 說甚麼真人化可以讓原作更加升華 那是童話
這事情不就編劇管不住自己的嘴巴 硬要在SNS上嘴才變這樣
這發言就強調要多溝通 原作自殺責任不該歸咎編劇?
作者如果把作品真的當作自己孩子 那得失心會非常重
就如果你把赤松名字遮住會被罵的發言
他不在SNS上嘴 哪有那麼多事情
幹 你不說 我都忘了真人版的魔法老師了
一直叫編劇去做原創劇本也很莫名吧?難道有原作的動畫就
不需要編劇嗎?怎麼在改編和原創間取得平衡確實很困難,
但動畫製作的編劇也很重要吧@@
既然把孩子拿去給別人擦脂抹粉上台跳舞 就不要有怨言
不過這次的事件還是那個編劇問題最大就是了
重點電視劇本來就是邊拍邊寫劇本 這次就是協調到工期炸開
成敗論英雄 忠原作或改編不一定好結果但多溝通能接受
以後也不會改進 因為這就是固定的商業模式 不可能改
所以這事情提原作者跟編劇的難處??? 就編劇先管好自己的嘴
電視台最後直接硬幹
像我推的孩子 吉祥寺就很認分 他也知道這是生意
編劇有難處 然後就上SNS去嘴???
會叫編劇作原創劇本是因為一堆編劇不管拿啥原作 都只想
沒說編劇不重要,只是對原作粉來說根本不需要蹭原作
人氣粉碎原作的編劇
孩子是我生的,監護權是組織的(X
寫自己的 甚至連原作都沒看過只看個大綱
實際上這些東西都跟觀眾沒啥關聯 從觀眾角度也沒甚麼
編劇不要上社群網站去搞那一些有的沒的 哪有這麼多事情
赤松作品被魔改的亂七八糟的經歷多到幾乎沒有沒被
亂改過的紀錄
好的角度去討論這件事情
不是叫編劇都去做原創 是叫那些改編劇裡想搞原創的編劇去
原作已經靠自己的故事角色打出天下證明自己有人氣了
,實在不需要另一個躲起來的人魔改
這在說什麼鬼,在翻拍的劇集追求原創?
編劇想挑戰請他媽的自己去寫新的作品 不要去搞其他作
者啊
作品改編考慮的事太多了
作原創 別人作品已經有一個好的架構了 硬要照自己想法改
LH的動畫幾乎是原創耶,從人設就開始歪了...
那就期待赤松建立一個新的制度吧,不然以他的身份大概也
魔蔥被魔改兩次的確很傷
只能出來說說幹話
本來就會魔改
翻拍真人化是生意 不是給你昇華原作
為什麼這發言很像某些職場老害,在公司為決策爭議時
議員沒有行政權,就出來倡導一下
跳出來說不要吵架啦好好溝通團結力量大,結果最後什
麼建設性的意見也說不出來
LH本來歡樂取向的劇情還在動畫被改成悲傷(小忍家庭
問題、奈留家庭問題)
赤松算是數一數二的受害者了,不只劇情崩,畫面也慘崩
其實魔改就算了 最大的問題是編劇放任留言80原作者
這看次大河劇 把德川家康演的那麼聖母病 家康若在天之靈
樓上問題是原作者一開始就講好不要改動原作,電視台
也答應,結果後來還是魔改,這已經是違約毀棄承諾等
級的問題了
那就走程序訴訟啊
赤松是想從體制上改變,降低雙方磨擦
以死明志只是讓電視台逃過一劫而已
如果要改就規定他們必須加上“改編自”的標語不就解決了
畢竟大體上動畫/電視對作者是有幫助的
不要死 活下來 再弄出一個厲害作品
建設性意見喔,赤松還真的有說
不同媒體的專業人士就互相尊重 除了原作外 贊助商 製作
組也都會有意見很正常 最後幾話的劇本不是都給原作寫了
不是欸 這次編劇先在網上靠北靠母欸
這件事最大的問題就是編劇各種覺得自己的改編才是完美的發
言,還有留言指責原作者的時候不只放任不管還有幫腔的
作者最好的回應就是 請大家也多多支持真人化喔
這樣就好了
原作粉碎機現在昇華成原作者粉碎機,愛改是吧該負責了
原作還原,AV實寫化似乎做的比較好
真的是扯到商業化之後,太多張嘴就會讓作品變得臭不可
聞
先把別人的作品改掉 再讓原作不得不出來趕工擦屁股 這是
沒有人會負責的 因為真人化改編 責任全都分散掉了
自己看不懂文章,在那說赤松沒有建設性意見
這個編劇的可惡之處還有抱團嗆原作者吧
遊戲如此,翻拍電視劇或電影也是如此
劇組到電視公司 全都會說 不是我的錯 是上面的錯
想搞死原作吧 還真的搞死了...請問編劇你滿意了吧
想當年…魔蔥…我看到那個卓帕卡布拉,我整個傻眼這三
小
就是編劇上社群去嘴才這樣 管不住自己的嘴
赤松動畫化倒真的悲劇多
赤松也撐過來啦 他自己就受害者
隨意編劇80原者跟放任留言攻擊原作者就好棒棒囉
*所以
好好的魔蔥,結果動畫都是黑歷史w
但社會化到極致的人 都會知道 這只是一門生意
想到巨人真人版爛成那樣最後也是推給春馬扛,編劇魔
改原作也沒人批評
赤松曾經受害 也思考該怎麼進行 在這個日本社畜環境 掙扎
赤松算很努力了
只能說雙方不能接受就不要合作,合作了就照談好的來做
,唉 悲劇啊
惡質的是完全不尊重原作,之後感覺雖然讓原作出來收,
但私下也是有情勒,不然不會把事情搞成這樣
要在不同媒體上呈現 一定程度的改動大概是必須的 原作跟編
陽春議員 能夠這樣發言 已經非常挑戰 固有商業結構
劇要怎麼平衡...感覺要兩邊都想要搞好才有機會
合約講好了也可以毀約啊,又不是說不能毀
奇幻類改編真人版,覺得不管怎麼看都會奇怪。不如一開
始當作特攝看…
赤松大概就兩邊都不想得罪 出來說場面話
劇已經拍完了 也播出過了一個多月了 編劇還要出來嘴?
編劇那兩篇發文真的很惡劣
毀約的那方靠山夠大背景夠力,你要怎麼做也是問題
幽遊白書真人化 富奸這個大咖也沒說啥啊 腰比較痛
其實很簡單,把約拿出來看。 一翻兩瞪眼。
這從一開始就已經不平等了
有的改編只是拿你人物和背景。 劇情,個性都變了
合約是法律,但現實生活存在著法律以外的影響力
這次案例就一開始講好然後陽奉陰違 最後情勒說再改下去
作者不是國王 還是受制於出版商跟各種利益結構
就拍不完逼原作妥協
逐漸變成政客
這種無形的影響力你沒辦法透過有效的手段改變
維持現有商業結構的必要 不然覆巢之下無完卵
這次案例就是原作者說好要怎麼改,但製作方完全不鳥你的那種
這是很多人的生意 很多人的吃飯工具
不是一個鄉民的正義就去不負責任的打破
只能說作者自己也要跟著調適了吧,不然很難幫上忙
所以一開始就拒絕商業電視劇化對認真對待自己作品的原
作來說好像比較好
我想赤松他自己也很清楚這點
畢竟被惡搞的先例實在太多了
何止製作方完全不鳥作者 還讓作者趕鴨子上架在有限的時間
他也只能從有形的層面上提出看法,但能影響多少就不知道
赤松加油
鳥山明這超大咖都被惡搞了
就是編劇在劇已經完結過1個多月 想把錯全推到原作上才這樣
不是最後兩話是由原作來寫?但因為有截稿壓力以及對電
視劇編劇不熟,效果也不是很好?
其實一開始作者就不要跳下去救 才是正確選擇
日本沒有漫畫家工會之類的嗎
內去用最後兩話來擦製作方的坑 最後編劇嗆聲還甩鍋給作者
不用拿那套情勒講法出來洗吧 在網上帶風向黑人是什麼生
意你要不要說說看
幽遊真人版我也是聽我同事告訴我才知道有多荒謬,幸好
沒浪費時間去看
倒是比較想知道那個約是怎麼簽的...
這次最大的問題就電視台吧
製作過程不溝通 有問題就甩鍋 出事推給溝通不良 怎樣都贏
原作去干涉了 編劇當然推卸責任到你身上
都已經完結1個多月了 還要出來嘴 這就是編劇的不是
還有掌控原作版權的出版商 怎麼處理的?!
哇 原來編劇帶頭黑原作者是很多人都生意
原作者就性格太好啊,肯定很在乎作品才會兩話也要盡力
去協助
而且不是剛完結
不然呢 因為這是他的吃飯工具 當然要推卸責任
性格好的人 很容易被邪惡給帶偏了
NTV問題很多
赤松講的不就是完善制度嗎?因為兩面都會有不同意見,因
此應該有協調組織或制度來分辨什麼合理,而不會像是現在
完全看雙方主觀意識
怎麼什麼東西都有人硬要問站哪邊,不站邊不會判斷了嗎
干涉? 阿不就講好的尊重原作當放屁才搞到原作跳下來
笑死 一開始就照說好的去改編不要亂改原作會去干涉?
藝術是很主觀的 唯一能夠評斷的就是收視率
編劇出來抱怨是裝被害者,但問題也不是全在編劇身上,
電視台沒責任?
本來就有談好不能改卻被改的點,作者最後介入但也無解了
不是編劇一人說要翻拍就能翻拍 基本上還是電視台製作組
這什麼本末倒置的說法阿
去找原作者和編劇來開會 責任應該往上找
*7.2 *5.8 *6.0 *5.8 *5.8 *5.4 *6.0 *6.5 *6.6
弄到把人搞死 就出在編劇上SNS嘴阿 他不出來嘴 哪那麼多事
這收視率 不差了
編劇如果動到劇情 製作組有權要求編劇改回來 所以問題
完善制度就最不得罪人的說法,希望成立業界團體作為溝通橋樑
一定是在電視台製作組身上
會問站哪邊就是希望他不要站在特定的某一邊啊
就真人化 這收視率合格
都已經完結1個多月了 你編劇不出來嘴 時間久了也就過了
這門生意其實不錯了
這你如果今天不是赤松講,那就會被罵了啦
都是編劇出來嘴 人才會死
拿收視率出來? 你是想黑原作就說一聲 不用假中立
又不是要他選一邊,你再認真看一下
作者想要力挽狂瀾的心情不是不能理解 但自殺就真的可惜
最終還是要回歸法律問題 不是成立什麼溝通用的管道就有用
幽遊白書我覺得就擺明時間不夠硬要改,不知道銃三小
真的是編劇先出來放話還讓其他同行一起嘴原作的問題
,不然播完她沒出來嘴誰知道發生這些事
你讓門外漢去看都知道時間不夠硬要塞
不過藉此也能了解事務處理不能急躁也好
編劇要大改的話就先去跟作者溝通,兩個人一起討論出平衡
點這不也是種挑戰?什麼類型的原作都套入王道向戀愛腦改
走訴訟也很難告成 藝術改編很主觀的
編法才是在偷懶不負責任
編劇要什麼原創性 不會去自己寫作品喔
我想逆風說一下 原作跟真人化戲劇是應該分開看的 近年
太多熱門IP/小說改拍電影 正是因為展現平台跟受眾的差
異性 最佳原作/最佳改編劇本才會是兩個獎項 當然這次
事件中跟原作者的衝突及違約是一個問題 但粉絲應該要
理解戲劇跟原作多少要分開評價的
赤松你明明就是被東映+新房亂搞過的過來人
作者就是被編劇那甩鍋言論逼死的 欺負人欺負到這種程度了
看這件事也難怪日劇發展到現在現在一蹶不振,只以自
身利益至上不尊重原作不尊重原作粉絲亂搞一通
電視台也被罵的很慘阿,今天記者會的上的說詞反而編劇身上
的火更大
人會死 重點就是 編劇在劇完結後 還要去黑原作 人才會死
還可以幫他護航喔 他的吃飯工具害死一個人了 真是棒
說什麼請不要攻擊編劇,但是沒有把帶風向的發言講出來
戲劇跟原作分開來評價可以啊 但是你不要上社群去黑原作吧
分開看沒問題 但改編糟蹋原作還要原作者跟粉絲接受
XEBEC 才對
過程一定累積很多不滿,編劇是最後一根稻草。搞不好電
視台用什麼手段要作者刪文跟道歉,才會最後只發一句不
是想要攻擊的道歉。
就是編劇上社群網站 去帶風向黑原作把錯都推給原作人才會死
是這樣沒錯,但是真人化不外乎想吸引粉絲,這樣還魔改
是第一個問題,因為受眾跟篇幅所以盡量濃縮原作,但是
常常改到新觀眾看不懂,原作粉絲也看不下去,這是第二
個問題
必定有施壓 而且作者沒有人支援他 連出版商都施壓他
他們所喜愛的作品只剩下名字一樣不太現實
而且看ig這編劇從頭到尾都只有tag作品名,原作者的名
字從來沒出現過,也只用"原作者'稱呼蘆原老師連個さ
ん都不加,真的有夠藐視作者
大概沒人得比他還適合說這些
反而在編劇上仇恨值更多了,要保護編劇可以理解,但是沒有
說明始末讓人更不爽
完結一個多月 原作有說啥嗎? 不就是編劇先跳出來嘴 人才會死
看作者推文,電視台的窗口是製作人,她跟編劇還有劇
組的人沒見過面也沒直接聯絡,不曉得在漫畫改編戲劇
中這算不算常態?
只能說漫改或小說改的作品的確長久以來都存在這些問題
,最後我還是覺得直接照原作走說不定是最好的
編劇改劇本沒問題的前提是角色設定要正確
就是編劇先出來黑 原作才也上SNS回應 最後弄到人死
是編劇先為了甩鍋上IG說作者壞話的
依赤松目前的位子也只能按照通例這樣講 然後爭權力
每次動畫都被亂改的受害者
相澤友子這傢伙已經好幾次直接把角色個性魔改 根本混蛋
這件個案確實是編劇甩鍋 給原作者壓力 最後造成憾事
編劇也是製作組找來的 他甩鍋 製作組無作為才是問題
看起來他的結論就是,自殺一定是不好的,但實際上
到底是怎麼溝通的外人不好多做評論,他也相信編劇
跟原作有各自的立場
平台不同差異應該是表達手法 分鏡增減 而不是把角色定
位跟個性都給改造了
製作組跟編劇就蛇鼠一窩吧 誰知道最後兩話作者是在什麼樣
除非這編劇大牌到製作組不敢動他 那就是另一個問題了
劇情可調整但動到角色個性真的不可忍
赤松開始有政治人物那股味了
LOVEHINA動畫主要功用是把由衣捧起來吧
的困境下完成的 製作組有給多少幫助還是根本袖手旁觀?
雙方各有苦衷,要有溝通橋梁,要從制度面改善
一定是袖手旁觀 不然怎麼會對原作者造成這麼大打擊
如果要講溝通問題 那就是要改「在不對等的地位上溝通」
感覺上也是這樣 不然那編劇不會甩鍋甩成那樣 就是噁心
這件事 電視台跟你簽了真人版的約 裡面一定是賦予電視台
較多的權利 原作干涉非常有限 這樣的情況是要溝通什麼
基本上簽約當初就該談好了 正在拍 壓力都是在編劇方
常見的多是改編方和資方的傲慢吧,無視原作內核和思想
,胡改劇情人設
這個案例來說 原本就不太可能慢慢談 除非直接停拍
如果合約是作者可以一聲令下要求重拍更改劇本甚至終止契約
那就不會搞到現在這樣 作者直接告就解決了
赤松講的就大家一起加油那種幹話,可是這次就不只是合作
問題,還有霸凌跟施壓搞到原作受不了
當然實際上電視台不可能簽這樣的約 願意接受不平等條約的
蛤? 有改善? 越來越嚴重了吧,赤阪小姐根本無所不改,沒一
部忠實還原的
缺錢作家也是在後面排隊 建立法律諮詢的管道還比較有用
↑當時看到推文的感想,這搓圓也太明顯了
赤松雖然被魔改一堆 但他本人care嗎==
不就個搓湯圓仔
記得魔蔥炸裂他還滿傷心的,只能說換位子換腦袋
上面打錯了,兇手是相澤,下午腦袋昏昏
角色個性魔改但電視劇大成功就東京愛情故事,真人化魔
改很常見。這件事則是電視台答應作者不改但每次只派製
作人跟作者接洽,沒有其他製作組人員,然後每次劇本都
大魔改。電視台怎麼跟編劇還有原作雙方溝通很明顯也是
大問題。最後編劇裝被害者出來抱怨導致事態變最糟
換位子本來就要換腦袋,責任跟權力都不一樣了啊
主要問題就是出在出版方是怎麼談的這事上啊
魔法老師 連兩次動畫化都被改到看不懂在演三小 笑
死
這戲感覺就一邊拍一邊寫 播出才發現被改到面目全非 原作
者也沒辦法這時候喊停吧 只能去協調要求修改劇本走向 但
最大的問題不就是編劇的發言讓作者被酸民蟑螂纏上?
他現在的立場怎麼可能嚴厲斥責,本來就只能搓湯圓
慘遭新房
很明顯協調到後面製作組乾脆就甩兩話的坑讓作者去作不擅
翻拍真人翻車的一堆就沒這麼大問題
他那時是原作立場現在是議員,你教我怎麼不換腦袋好了,
連工作內容都變了
長的事情 而且從編劇甩鍋的態度看來 他們也沒有協助作者
不管是翻拍還是動畫化之類的,媒材之間轉換本來就可能出現
改編的必要,但是改編途中與原作者的溝通討論是不可或缺的
,編劇與原作者之間應該相互尊重而不是反目成仇
這次悲劇的核心問題還是編劇跟作者爭奪主導性 作者覺
得不受尊重 編劇覺得外力管太多 舉另一個例子 進巨的
真人電影大爆死 但沒影響漫畫的評價 當時一樣有原作還
在連載中的問題 創哥是直接授權讓編劇去發想故事 結果
電影收穫海量負評 創哥看首映則是跟樂子人一樣開心
最該檢討的是電視台 幹嘛邊拍邊播阿 這樣作者編劇壓力
不是有監督自稱他改編都沒看原作的?
都很大吧
沒看原作又不是什麼大問題,問題是端出來什麼東西
根本不需要編劇 一堆人就是要看原作不是要看改編 編
劇真這麼強自己寫故事出來賣啊 不要亂玩別人的作品
他也有說到點啊,編劇想展現自我應該是在自己的原創作品
上不是在改編發揮創意,雖然歐美編劇現在可能不喜歡這說
法
編劇最後那推特指責才是最後一根稻草
根本不需要編劇是三小xd要演員自己翻原作想怎麼演喔XD
爭主導權或是劇情走向其實沒差,爛了就大家一起擔責任
過程不盡如人意還能解釋 但最後在那邊幸災樂禍
全世界都差不多啦 你看那獵魔士 要的是啥 只是要那麼IP人氣
對啊,你要嘛照原作,要嘛就是用原作設定原創劇情,魔
改真的是最爛選項
他們根本就不管你內容 他們就只是要你這個IP罷了
收了大負評就上網路推自己沒負責那些部份,都是別人的錯
魔蔥第一次是作畫崩壞 崩到看不下去
原作有都這麼厲害嗎?靠改編翻的也是有吧
第二次是新房毀滅 人都變了
如果原作者不夠大咖 改編就是授權給別人玩二創
魔改到面目全非真的不是最大的問題 那個帶風向施壓才是
搞到炎上了自己再躲起來樂的看別人忙滅火,搞啥?
編到把作者原作中重要的要素ban不見
誰害的自己承認
一直到OVA白色之翼才正常 但OVA根本太晚
魔蔥動畫算是一連串的災難
沙丘 科幻巨作最後也是給人玩二創阿 不然咧
所以這個原作的意思就是請你不要魔改 一開始就說了 但就被騙
劇情可以動 人設不能崩啊 相澤改到只剩標題跟人名一樣
當然這次簽約說好的尊重原作被當屁 基本上也呈現了實務
上權力的超級不對等
的情況可不算少
就是因為他們答應他不會魔改 所以才上電視劇 沒想到被騙了
把你各位老婆的靈魂換一個誰不翻臉的
改編的編劇角色只需要想怎麼讓原作如實可以演出就好
,不需要魔改把整部原作角色故事走向甚至核心思想都
改掉的編劇
但偏偏現在全世界的劇很多都喜歡魔改阿 全世界都這樣搞阿
超大物受害者
更何況這次事件根本是欺騙毀棄先前承諾,然後原作者
抗議就把爛攤子丟給原作者收拾,收完編劇再嘴原作者
還拉一票同好助陣
樓上太想當然了 改編的編劇只會想能大賣的作法就好了 這樣
才能升職 人生有幾年能耗在跟作者吵架上
不管是歐美還是中國日本 就只是要你這個IP而已 IP!!!!!
漫畫、動畫、真人劇的腳本寫法有些地方不一樣吧
網路帶風向都被輕輕帶過 大概是死也不敢承認吧
寫法不一樣 所以就可以騙人了嗎? 騙人說不會魔改但還是幹了
歐美編劇這幾年我是覺得也沒有要大賣的意思啦
騙人就算了 編劇還上社群把錯全推到原作身上
如果一開始就說會魔改 這作者肯定是不答應這群王八蛋
其實就編劇沒事自己出來嘴撇清責任的鍋,然後《不小心》《
沒想到》這次會燒到出人命
有些改編會因有難度會被改動。像有些有一定程度戲份角色
換媒體會連角色的行動性格都變了嗎 騙肖ㄟ
議員你說得特別有感覺
太多,除非真的大作,像NHK大河劇能真的找齊人手,不然一
般是直接砍角色吧
你要說的話這就叫溝通問題,然後日本的習慣是上頭有責任
會有人來扛,基本上你們現在罵的全是被推出來當擋箭牌的
,真正的問題是怎麼會承諾不改後面又改搞到氣氛很難看的
這個決定的決策者還是躲起來的狀態
一開始討論原作就要求不魔改,再這之後才有後續製作規劃
真人化魔改應該多數都會爆死,最近的日劇就不怎麼好看
一切都要先過原作同意這個改編專案才會繼續不然就換作品
說的沒錯,你他媽要展現自我原創力,麻煩用自己的作品好
嗎?亂改別人的作品然後說我在展現自我原創力,這整個欠
幹
黃易改編劇聽說也有這樣砍角色的
這回答太我推了,只是我推都好結局
現在就是把合約當屁,魔改後原作發現想收尾又無力還背鍋
所以這個改編合約現在看起來就有問題吧,作者很在意,其
編劇自己出來嘴的說被推出來擋槍???? 編劇自己不要在
ig放話誰會推給他
他的看來都不管的
一部作品需不需要大改才能上電視 難道不能事先判斷?
如果真的有心改編 那麼肯定知道需不需要大改 如果需要大改
高層沒叫編劇出來帶風向嘴人吧
那麼原作者不希望你大改的情況下 不是應該放棄這個作品嗎?
但是在知道原作不希望大改且這作品又是要大改才能上的情況下
叫電視台判斷當然是能改啊 先簽下來再說 作者都拒絕過
了
還硬幹? 那這叫什麼事? 不就是詐欺嗎
可以比照完結才放出改編權 要求劇本全集改編完審閱過後才開拍
顯而易見就是成本上升 類似NF以前要搞全集做完才一次上架
用價格(成本上升)來抑制不良改編 當然作者背的風險就是沒賣掉
作者很可惜沒有要求先完成劇本給他審過後才給拍 如果當時
有先這樣的話 後面應該就不會有這麼多事情了 作者也還在
下面留言講得很好,要原創麻煩自己寫原創作品
大家都是這樣想的 但就只有製作方跟編劇沒這樣想 哀...
其實不太對,自己的原創作品能出誰不想出,問題就是電視台
她估計沒那個力量要求更多吧,出版社也會給壓力
編劇跟原作中間隔著電視台跟出版社 溝通都要轉兩手
以這段話來看,赤松健兩邊都不占,他希望的是溝通
赤松說這種話真有說服力...
認真來說,胡亂改編原作確實不好,但要完全照原作還要
編劇寫不出能賣的原創劇本 所以在改編別人IP時滿足自己嗎
全部被弄爛QQ
做得好看,其實難度很高,最好的做法就是保留原作的精
彩,並在部分內容使用原創,來降低轉換成動畫或者真人
劇的難度
其實這群人就只想要他這個IP罷了吧 還沒拿到前 啥都說好
啥都說好好好 拿到之後就不管之前的承諾
當然這種結果也是理想狀況,目前來看可行且最好的辦法
應該就只有讓兩方彼此溝通找到一個雙方滿意的點
所以作品有被弄難看嗎? 也沒有阿,劇組的確是好好完成了
自己的工作
就像渣男就不是真的愛你 只是饞你的身子 到手前啥都說好
要挑戰不會自己寫嗎
要完成一件工作 並不一定需要去騙人阿 對吧
要創意就自己原創啊
至於作品好不好 有個問題你可以想一想 為啥編劇要上社群嘴?
如果真的挺好的 編劇有什麼理由需要這麼做?
而且是在這劇已經播出了完結了一個多月之後上社群嘴原作
死人只能吃悶虧
明明知道作者有很多要求還把作品大改特改然後再嘴一
下作者難搞,編劇那麼有本事就去寫自己的作品啊。
赤松是認真在提案解決未來或現在的困境,但他應該
也知道溝通最需要的是時間,現有的娛樂事業工期能
否保有足夠的溝通體制?這是最大問題
編劇跟作者隔著好幾間公司喊話,也承受領錢辦事跟
來自出資方的壓力,要能做到協調雙邊關係很不容易
,相當於是要幫改編作品配專案經理
影視界體制就這樣啦,其實美漫改電影也有改的很糟的啊
雖然不太喜歡赤松,不過我覺得這次事件確實是溝通問題
折衷就是只賣背景設定,和基本大綱,但不要授權書名
名字不同就隨你怎樣二創
劇組是要對收視率負責,作者是要對原作負責,當兩
邊無法妥協的時候要怎樣取得平衡?多配一個協調窗
口就能解決創作方針衝突的問題嗎,這點存疑
不可能的,每個案例都能靠溝通解決嗎
有些編劇或是導演,不原創好像不能滿足他們
甚至跟銷量也沒關係,就是編劇跟導演要自我肯定感
折衷就是分開授權,只授權背景設定,人設,大綱,書名不給
這樣想創作的去創作,書名沒有跟著那些二創,原作也舒服
幾年前的漫畫改編真人版電影,有導演還自詡「我從來
沒看過這部漫畫!」,他是得意洋洋啊
當年的受害者無誤 之前的動畫真的是大爆死
結果當然是搞出讓原作粉絲氣到爆炸的改編真人版電影
難道問題不是魔改之後又出來發文推卸惡評責任嗎
這次事件其實有兩個階段,第1階段就是目前大部分人在批評
的作者授權時明明和製作方協議不能擅自亂改,包含編劇在
龍大:看我幹嘛
內的製作方得到權利後卻大改特改,以致於最後要作者自己
赤松身為議員只能講這種兩邊不得罪的中立發言,不然他作
品每次都被改編到面目全非,有夠慘
日劇喜歡邊拍邊上映 容易變動 也容易準備時間不夠
收爛攤子的爛帳。第2階段則是編劇在事後對於原作者插手
毀了「她的作品」心生不滿,趁著最後兩集因為轉回原作路
沒看過原作最有名的改編應該是銀翼殺手吧
線效果不是很好,在SNS上噴原作者還讓編劇的業界親友團一
起來嗆聲原作者搞爛她們的「創作」,營造出原作者可惡而
活該被孤立的氣氛這種近似於利用自己在業界的人脈優勢搞
霸凌的行為
這個事件後半編劇幹的事,本質上根本是パワハラ和霸凌
至於那群編劇為什麼覺得可以理所當然的幹這些? 因為他們
認為原作到了他們手上改劇本,就是他們編劇的「作品」了
你原作者什麼東西憑什麼來「搞我的作品」這種思維
阿甘正傳的原作就超賭爛電影亂改 雖然票房獎項贏麻了
推樓上。編劇在這件事情上一點都不無辜,反而作法很可議
推Ka大,編劇擺爛讓原作者收拾殘局事後還在ig上跟同
行一起言語霸凌原作者才是最讓人生氣的點,然後事發
到現在這些人完全神隱讓電視台發個新聞把責任推給網
路霸凌超級噁心
赤松也只能這樣講吧,作品要上不同平台一定需要改成適合該
平台的表現方式,噁心人的改編跟成功的改編都是改編,能做
的也就雙方坐下來喬出一個共識
編劇都覺得要展現自己價值吧 不然他的工作誰都可以取代
但有時候真的沒才能就該認了
然而事實反而證明願意精讀原作並且與寫出與原作達到良好
平衡的劇本,讓原作和讀者和新觀眾都勝利的編劇還真是難
以取代......不是在劇本裡添加原作沒有的陳腐戀愛戲就可
以得意洋洋搶來說看啊這是我的創作!欸......
因為作品是是掛編劇名阿 頂多加個原作xxx 當然也算編劇
作品
身為創作者,他竟然這麼寬容
為啥編劇這麼愛粉碎原作啊?因為要證明自己有做事嗎?
一堆魔改成功的案例 編劇本來就該擁有一些創作上的自由
魔法老師第二部如果乖乖的維持一開始介紹班上角色的風格
,最後再弄個事件或BOSS來解決,或許也不會太差,結果中
盤就開始一直在那邊跳針丘巴卡布拉跟黑薔薇男爵Orz
為什麼要改編,無外乎是電視劇的節奏跟書本不同,然後
要把焦點放在電視台主打的演員上,而演員一男一女就要
再調整角色間的化學變化,讓視聽者可以單純享受戀愛劇
這種事情本來只站哪一邊就都有問題吧 理想上就是協商溝
通 當然像這次事件這種根本藐視原作者意見的情況就..
根本上就是超噁心的違約啊,作者當初的條件是什麼跟
可改編的範圍一定都敲好了,直接推翻改成原作都不認
識這責任不追編劇要追誰?
大可以不簽這個作品啊?作者逼電視台簽約的嗎?改編
幅度大到跟原作不同就不要掛名原作自己寫自己的作品
不就好了
赤松說的沒什麼問題吧,難道責任全都怪編劇一人,把
她踢出業界,這種情況就會改善嗎?
編劇是有創作的自由,但合約在那邊,框架給你,在裡面怎
麼發揮都行,結果製作方在收視考量下心存僥倖,打算硬把
生米煮成熟飯,作者不願意,編劇直接擺爛還事後補刀。這
點真的讓人不平。但真的要好好活著才能等到正義的到來啊
赤松說的已經是業界內的情況 已經不是單指這次了
這次編劇有在嗆聲 但她不會是唯一 也不是最大的問題根源
爆
首Po不一一翻譯 前言: 相澤友子經手《古書堂事件手帖》、《勿說是推理》等改編日劇惡評如潮,有「原作粉碎 機」的稱號。 2023/12/2429
日本演藝圈這麼屌的嗎? 海外被韓貨打得滿地找不到牙 國內也被動畫壓在地板摩擦 動畫電影百億百億的在破 但還是演藝圈唯我獨尊的姿態8
這種跨界改編的橋段就想起 「我推的孩子」的舞台劇篇 「我推」中,鮫島的漫畫也是被劇組魔改 鮫島也是無法接受直接要求停演,才直接找上編劇對談。 但有膽能直接尬上劇組的作家真的幾乎不存在,鮫島在「我推」中也是被形容成奇葩,更20
補充 從原作者蘆原老師1月26日發文控訴開始 1月27日星期六 憤怒的群眾們從推特開始延燒 宅新聞紀錄,日本推特當時關鍵字幾乎全部都是此事洗板14
有沒有人想過真珠美人魚、魔法咪魯咪魯、烏龍派出所等作品沒有魔改的話會是怎麼樣的慘狀 這些難道都是良好溝通出來的結果嗎(?) 所以其實就是有些人改編功力好有些人不好對吧 而且我推不是都演給你看有時候作品在不同媒介上改編就必須要去為其做調整 只是間只要經過一堆人就會讓事情變得複雜1X
要是我沒記錯的話 原作很強但是上其他媒體後以後 改編劇情和畫面比原作弱很多 其實是蠻常見的吧? 雖然一時想不出案例30
Blog上本來被刪除的文章,被人用庫存頁面還原出來"備份"到推特上了 總結就是:相澤友子沒遵守原作蘆原小姐要求的條件,自做主張對角色大幅改寫70
在推特看到不少漫畫家、小說家、劇作家談這次事件 ORICON新聞也報導「日本漫畫家協會」發了官方聲明 想把重點幾篇訊息翻一翻 向芦原老師悼念,也希望這個世界能夠更加珍惜創作者。21
因為這次事件 讓芙莉蓮第19集作畫監督(首藤武夫)過往的言論被挖出來炎上第二次 好像有少部分人在燒 B站資訊 不喜勿入
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[閒聊] Sexy田中小姐 編劇相澤友子 日前IG發文關於《Sexy田中小姐》日劇編劇:相澤友子,日前曾在IG發文,被認為是指責作者介入製 作的爭議,和撇清對戲劇批評的指責。 疑似也是因為爆發編劇的不滿和指責,原作者才會另外自己發文說明和澄清。 都是公開貼文,翻譯如下: 有錯誤歡迎指教42
Re: [訃報] SEXY田中小姐 作者 芦原妃名子 去世先不論垃圾電視台編劇沒能力寫自己的作品 也沒能力改編別人的作品 作者所屬的小學館應該要跳出來幫自己人作主吧 自己底下的作者被電視台欺壓到原作被粉碎因而自殺明志 這也表明小學館也被日本電視台看衰小吧43
[討論] 動畫改編得好不好跟原作者有關嗎?防雷防雷防雷防雷防雷防雷防雷防雷防雷防雷 防雷防雷防雷防雷防雷防雷防雷防雷防雷防雷 最近關於鏈鋸人改編的話題板上吵很兇 這就讓我好奇關於在原作漫畫/輕小說動畫化這件事,原作者的意見/決定權有多大份量? 我大概知道「監督」是一部作品最高決權者,但改編後的動畫成品第一時間一定會先給作42
[問題] 我推的孩子45 原作有異議的權利嗎?看到這串後,好奇想討論這問題 漫畫中,阿比子老師這樣說:「絕對要有我來寫,不然我就撤回對這部劇的許可。」 那麼如果今日搬到現實原作者是否可以說這樣的話? 查了網路資料 以日本來說,一般來說漫畫家會和出版商簽約33
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