Re: [情報] 台灣的ACG文化產業鏈,為何總是做不起來
※ 引述《vikk33 (vikk33)》之銘言:
: 台灣的ACG文化產業鏈,為何總是做不起來?
: 鄭立 這些都只是常識
: https://vocus.cc/article/5ca479b4fd89780001cfd3b2
: 台灣的ACG文化產業鏈,為何總是做不起來?
#1WP592n5 (C_Chat)
我之前寫過這篇請參考一下
有人說那篇沒有提供具體的建議
那我想提出幾個問題
1.歷來台漫的中長期商業願景是什麼?
如果目標是走出世界,是功成名就,那你們就錯了,不如直接去日本發展比較快
台漫的目標只有一個,就是存活,就是自給自足,能在台灣市場上開闢一片田野
有一天可以不用政府的輔助輪,漫畫家能有至少達到基本薪資22K的水準
雖然買車買房也是奢望,但至少不用再兼職過日子
2.台漫的行銷計畫在哪?為什麼不聘請專業經理人來負責行銷推廣呢?
為什麼不走出ACG的圈子?像圈外拓展?
當你們設定要先搞定圈內人才能推廣出圈外的時候
你們就是在跟日漫競爭誰更像日漫,而且你們永遠打不過本尊
因為你們並不是真的想了解台灣本地的口味和需求
3.有哪個台灣漫畫家有能力長期連載?
至少要能連載兩年以上,讓讀者也有信心,而不是感覺支持台漫又隨時會被收掉
4.台灣漫畫家是不是都個人主義和英雄主義?
人人都想把自己的名字掛在作品最顯眼的地方?
其實隨著日漫繪圖品質的不斷上升,編劇品質也有很大影響
手塚那個年代他自己加上助手可以同時開四五部連載,到這個年代已經是不可能的了
好比說CLAMP,雖然主要是月刊連載,但隨著連載越開越多,畫風也越來越簡陋
台灣漫畫必須有長遠的眼光,漫畫要進入團隊作戰的年代
要有紛爭解決機制,不能人人都搶著當老大,要有公平的團隊協作機制
不過這也不是絕對的,一來要找到足夠人數一起在台漫拓荒也不容易
而且沒有助手一人獨畫的漫畫也不見得就必定品質比較差
但要多少人數,這是必須對未來的願景有清晰規畫才行
以上
想到其他在補
--
我忘記有一個成語 形容看似有道理仔細想都是廢話的…
沒助手要不操到死 不然產量少的可憐
第二點和第四點講得太輕鬆了吧
首先問題是台漫真的有聘請過專業行銷經理嗎?
滯台雷大師應該沒資格對這塊發言
先來定義什麼水準算專業
你說說看所謂台灣本土的口味和需求是什麼?
如果說不出來也不用來下指導棋了
馬的 笑死 想成功就要先看領先者的先行成功案例 去學習
這種是搞台漫的人自己要去摸著石頭過河的吧,難道還要人直
接提供整套必勝方案嗎?y
哪個先行的成功acg人 火影作者嗎 還是海賊作者 會講說他
他們成功是因為有 專業行銷經理的引導啊? 笑
Orianna:你這個問題我早在代號那邊就有講了,如下: 也有人會說像電鋸人的藤本樹不也是研究西方電影嗎? 但人家有結合日本漫畫已有的成功模式,日西融合,那台灣的成功模式在哪? 台灣的成功模式還沒摸索出來,就整天想著哪個國家的模式可以在台灣成功 我說難聽點 每個國家的動漫文創模式都能在台灣成功,就台灣自己不會成功 除非台灣動漫找到自己的發展模式
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:02:24行銷往往是滯後視角 看到可口可樂大賣 行銷告訴你要做百
事 但acg要的不是滯後的me too創意啊 是要自己自發的創意
3能有讓漫畫家連載的平台最重要,讓漫畫家持續闖作且留強汰
吧
我說的可不是有專業經理人就必定能推廣,而是也要他們去摸
弱,現在台灣只有CCC,也產出不少好作品,所以現在這樣才會
索,這總比讓編輯和漫畫家自己去搞行銷還能分攤壓力
讓大家難過與生氣,下一個像CCC的連載平台又不曉得什麼時候
CCC有明確的KPI嗎?有明確的指導和進步方針嗎? 沒有的話如何汰弱留強? 沒有的話那說穿了就只是一個台灣漫畫家的開心創作園而已,進步意義不大
在行銷之前 做出品質好的作品更重要吧
這世上沒有什麼爛或可以靠行銷一直過年的
你這個我在前文也有說,去查我貼的代號
讓人開心同樣重要啊 因為你都賺不了錢了還不能開心
那幹嘛繼續幹這行
我不否認讓台漫作家有個安全感的環境很重要 但你也要拿出鞭子鞭策他們進步 否則你只是給他們一座溫室而已
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:09:17你那篇只讓我覺得你在喊"青年啊!要立死志!"然後什麼都沒
方案就騙人去死 我覺得這也滿政治宣傳的啦
目前沒人知道台漫怎樣能成功 我當然也不會知道 我只是提出一些可見的應該要解決的問題而已 因為我懷疑那些滿懷理想作台漫的人有沒有想過上述那些問題
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:11:32我倒是認為進步步伐小也沒關係 說穿了這行就是娛樂
而創作娛樂的人自己都不開心了 那還創作個屁
所以溫室是很重要的 至少可以"雖然賺錢少但跟同好聚在一
我的意思是他分析的那些和你分析的那些,其實大家都
知道,分析大家都會分析,問題是關鍵就是卡在“娛樂
文化已發展到將近飽和”,後進者很難再變出自成一格
開闢新市場的創新。這一點有解,其他自然會隨著市場
生機慢慢水到渠成,這一點沒解,你一直在那質問為什
麼這個做不到那個做不到,根本沒什麼意義,問早夭的
幼苗他為什麼長不出根吸水,他會知道嗎?
真的嗎?你看彭杰在那邊研究西洋電影,你就知道他沒搞清楚狀況
上面我說的品質好的產品好重要 但如果目前達不到這點 至
感謝雷大師表演看似講了很多東西但卻毫無用處
討論台漫誰能給出解決方案?市場分析文化分析我在洽上都作過 而且我經常是第一個給出觀點才在洽上流行起來的 其他人發文的意見也不會超過我多少 誰不是像我這樣在洽上討論台漫?
少得讓人覺得投入這圈子還算滿快樂的
所以CCC就算只是個開心創作園 那也是很好的
如果說到團隊作戰,友善文創不就是一個例子
友善主要是用他們的人脈把漫畫家往日本或中國或國內出版社推 對於如何開發台灣本土市場我覺得他們也沒有太大想法
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:19:29不 在我看來彭杰有想個自己認為可行的具體方式而且去實行
至少他還拿得出某個具體手段 成敗不論
你如果有認真看完我代號那篇文章你就知道我為什麼會說他了 還沒看的話先去看一下吧
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:20:22相對地你這兩篇的說詞才更像打高空
我不是漫畫家,也不是業內人,我沒辦法給出必勝的建議 如果恰上誰能給出必行的建議,告訴我,我甘拜下風
你只能一直嘗試錯誤,這個也試那個也試直到他發芽或
你用光種子為止,當然創作者要有進展要懂記取參酌前
人教訓,但那也不是你在那邊做事後分析恨鐵不成鋼的
噴一噴就會有什麼改善的,何況你問的是大家都心知肚
明只是找不到突破點的問題,不如想想國民社會如何才
會有更深更廣的文化底蘊及娛樂欲求,來誘發更多的次
文化創作。
若彭杰成功 台灣的成功模式不就跑出一個了
你否定人家的方法 但要你實際說出個可行手段你還不適說
窩不知道
我並不是說彭杰學習國外經驗是錯誤的 我只是指出他的盲點在於光是學習國外經驗並不能掌握本土口味
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:22:47你既然說不出如何作才能成功 那麼你也沒資格說別人正在
作的方法一定會失敗
台灣人本來就是雜食動物 什麼都能接受 本土口味能吃 西方
速食懷石料理也能吃 實際上作品好看就行 本土與否根本無
關宏旨
我確定你完全沒看過前文了
https://www.ptt.cc/C_Chat/M.1617187394.A.C45
現在不是他們打算摸石頭過河 結果你在嘴嗎
嘴砲別人哪裡做的不好大家都很會,不是只有你會。
但是輔助目前還有意願和熱情的臺灣本土創作者,你這
種事後論和上帝觀點的批評正好是他們最感冒的。
好阿,以後大家都不要討論台漫算了 在西洽討論台漫會悲觀的不是只有我而已 所有人都悲觀和批評 除了這次CCC在怪政府以外 無關政府而討論台漫的時候誰會給台灣作家溫暖?
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:27:01早就看過了
當然沒人規定不能嘴 不過你就一直說他們沒注重本土
人家在借鑑國外經驗 不就是在摸索台灣成功模式
你既然不是漫畫家又為何一副你比目前台漫畫家更懂更
內行的批判態度呢?這樣不是外行領導內行嗎 = =
認真你就輸了
人家至少拿出外國海圖在渡海 雖然有失敗風險 但你甚至連
普通船員都稱不上 問你怎樣渡海你竟然回沒人知道?
你別說外國 你也沒有任何一張台灣海圖 甚至連羅盤都沒有
以後都不要討論台漫算了 難道在西洽上以讀者身份批評台漫的只有我一個嗎?我也不是少數
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:30:16我了解你憤憤不平的心情,但那不代表大家就要認同這
種事後論的批判有什麼意義/作用...說真的,討論如何
擴大台灣人對娛樂文化的市場需求,分析國民娛樂文化
消費目前有什麼突破點,社會文化有哪些團體盲思不利
於文創及藝文,都還更有意義,創作者們就是用摸索來
發展創新的,批判他們不夠理性其實沒啥意義,不如增
強社會的文化底蘊來孕育更多的藝文幼苗。
因為藝文創作,不是從最開始就是產品研發,本質上的
不同你要先搞懂。
當然可以開嘴啊 怎麼不能嘴
不過因為我的家世 我一直認為在清潔運動時
台漫整體而言基本上就沒有救了
讀者能嘴的部份 有讀者的限度吧 很多創作者還在努力鑽各
種管道 像那個跑到巴黎還是哪邊得獎的 雖然我不想看
但人家也是努力去得獎的
喔 不過得獎向的作者 和想賣的作者又是不同的東西了
現在網路發表平台這麼發達 台灣的作品是一定有地方發表
賣錢討生活 那就是很殘酷的事了
如果只求有地方發表創作 那也不用哀嘆CCC淪亡了
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:47:27以前很多畫家都是死後才出名的 連活著發表的地方都沒有
不過我本來就不在乎CCC怎樣就是了 只買了兩本占位子
有點手X 想回文 不過還是取消了 XD 就如同一樓說的
說一堆內容看起來很多 但其實又沒內容的 乾脆等別人回
我想西洽討論台漫的發文內容大多都跟我差不多 因為誰也沒有解決辦法
※ 編輯: Lex4193 (61.64.1.210 臺灣), 05/04/2021 22:58:35我倒是傾向 乾脆不要解決 直接往藝術化 放棄產業化
想賺錢的就去能賺錢的地方 想打棒球的就去美國
想踢足球的就去歐洲 想比相撲的就去日本
台灣變成一個不是賣漫畫 但是有人畫漫畫的地方就可以了
不要成日妄想商業化 根本沒那個條件
像我CCC也只買了兩本 還是捧場性質
話說 我每次提兒童色情可以發展的時候 都有人說會被封殺
你說的情況就是台灣現在民間自己走的方向
只要政府還是哪個議員不要跳出來說要限東限西就可以了
問題是為什麼一直要政府補助?日本動漫草創時期有一直喊政
府不補助,我們做不下去嗎?況且要補助你也好歹提出企劃書
,說服政府你能創造多少產值,而不是一直幻想在家畫漫畫還
有固定薪資,拜託,日本一堆漫畫家都在濟貧邊緣,想辦法創
新想辦法賣座,一點一滴打起來的,台灣什麼都要學人家,還
想用飛的,真的很不要臉
沒人願意畫別人題材角色你專畫背景刻衣服當免錢助手的
行銷最重要是媒體曝光 有發表的平台媒體加上有人去看才有
機會在大眾面前曝光並產生效果 其他花式行銷倒不用了
6
單純就是不甘心輸中國或韓國吧 覺得 我們明明起步的比較早 創作環境也比較自由 為什麼還會輸 並不只是單純不爽輸中國而已5
政治不正確,所以不行 JK羅琳當年就是社會底層,靠領社會福利過活寫出哈利波特, 同樣的國外很多獨立遊戲也是靠社會福利來的, 而智慧型手機的發展黃金期, 同樣很多小遊戲成立也是因為國外的社會安全網保障才能出現,11
世界上多的是國家沒有發展出來ACG產業的 歐洲的漫畫歷史蠻悠久了,可是你跑漫畫書店去看一下, 日本美國的進的還比較多。如果運氣不好國家語言太小,書可能還是英文的 「丁丁」大家都知道吧,可又有誰知道比利時有其他的漫畫作品? 比利時瓦隆區還算好了,自己人口不多沒有關係,旁邊就是法國可以無縫接軌。5
我們可以從自己做起啊 嘛…雖然以前我也常貼本土的東西,不過我真的累了 西洽長期以來風氣就這樣,要抱怨抱怨不完的。 我觀察到某些現象是這樣: 1.某某作品在自己同溫層很紅,但只要脫離了就沒甚麼人注意5
原文以下太長了刪光 簡單講因為台灣之前人人瘋國考 高手都已經去公務員體系了, 沒通過國考的人才,也早就都超前部屬機要進用了 剩下的就側翼,阿不對,是民間團體啦6
台灣並不是沒有好的作品 事實上我覺得台灣有非常多優秀的作品 舉個例子 小說我覺得不錯的有夜非夜寫的法則系列,另外還有蘿莉吸血鬼系列(這系列好像蠻長的) 其他老牌的御我等等就不再提及11
小弟有一個想法,不知道可不可行。 就是要有人願意放棄出版收益,與漫畫改作的收益, 提供出自己的作品, 然後找有意願的漫畫家把它畫成漫畫, 再放到網路上,還要免費日文化,9
這有個很大的問題就是台灣的免費仔文化太嚴重 一部分可能是漢化組這種太過發達,畢竟中文看對岸也通,而對岸的人數可以搞漢化組完全沒問題 就因為養成了這種免費仔的習慣,很多人不買小說漫畫,市場無法形成一個正向循環 外加沒有像日本那種作家創作者有崇高社會地位的文化 日本又在旁邊3
說起來 台灣小說是不是曾經有一段時間屌打對面啊 小說頻道 冒險者天堂 鮮鮮.... 等等 這些應該算是中文網路小說圈的領頭羊 甚至很多對面作者專程跑來台灣站發展19
主要是最近光很多小說漫畫都是用改編 或是小說家這網站去挖的吧 台灣之前還能搞的就輕小說吧 你去找台灣之前徵輕小說的活動吧 角川我最近找就2015年辦的
爆
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