Re: [討論] 為什麼要把台灣當成創作主軸

※ 引述《SneezingBear (噴嚏熊)》之銘言：
: 如題
: 不管是遊戲還是漫畫
: 都有人想把台灣要素為故事主軸
: 也不是說不行
: 但把台灣當成要素之一
: 融入創作
: 觀看受眾反應來試水溫
: 這樣會不會比較好
: 畢竟漫畫遊戲等創作
: 大家還是習慣歐美文化背景
: 就連日本的動畫遊戲紅到國外的
: 也沒幾個以傳統日本文化為主的
: 你把日文名字和用筷子吃飯的地方改掉
: 當成其他地方發生的故事
: 幾乎也都說得通

其實不論故事的「要素」主軸如何，「好看」還是最重要的，只要好看，這個要素就能成為這部作品絕妙的輔助，甚至作為推廣，反之亦然。

比如我高中時看那個什麼「艋舺」的，以爽片來說故事當然不差，但是開頭一段口段主角口白談艋舺歷史(什麼Bangka之類)就很硬要，馬的垃圾8+9是懂什麼東西，那種尷尬癌至今未癒。

拿日本來說，一個例子是「Steins;Gate」，這部作品全部都以東京作為要素場景，尤其側重秋葉原一地，但是這部作品的「要素場景」與「劇情」之間的分寸拿捏就很到位，劇情是從名為要素的土壤中，如同一朵花一般開展出來，完全不會執著在原先的場景中；因此既能夠讓劇情無上限的發揮，但又讓讀者對這座城市有無限的遐想。

我個人覺得日本很多作品的厲害之處在這個地方，例如像是上低音號那樣的作品，甚至幾乎已經跟本地、乃至本地文化沒有任何瓜葛，但是仔細看後面的Ending Roll就能發現，許多都有地方政府、團體、組織、企業等合作，包括SG，而且成功地在不拘泥於一定要強調本地的情況下，依然吸引無數人想去做的「聖地巡禮」。

這就讓我想到當年那個「少年Pi的奇幻漂流」，當年還有些人講說「怎麼在台中取景看不到台中的東西啊」；結果人家李安站在小金人的舞台上讓全世界的電影業知道台灣，這些人算什麼咖？

更極端的例子可能是Fate，他的背景完全是架空的，只是有些元素參考現實的場景而已，結果神戶那座大橋，幾乎就成了日本數一數二廣為人知的橋樑之一。

我個人覺得，日本那種在要素與劇情之間完美拿捏的例子，最為值得參照。

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Come away, O human child!
To the waters and the wild
With a faery, hand in hand.
For the world's more full of weeping than you can understand.
Yeats "The Stolen Child"

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