Re: [選購] A7C2 Vlog錄影鏡頭選購&問題

想要有感改善低光源的噪點,建議選
Sony 20mm f1.8G 或
24mm f1.4 GM 這兩顆鏡頭
才會真的有感，因為

Pocket 3 的感光元件的光圈是 f/2.0 感光元件大小 1-inch
換算成全片幅, 等效光圈是 2 * 2.7 = f 5.4 , 就當作接近 f5.6 好了

f5.6 -> f4 -> f2.8 -> f2 -> f1.4
進光量 1 -> 2 -> 4 -> 8 -> 16

錄影快門速度相等的情況,假設都是 1/48
用 Tamron 17-28 f2.8 進光量多兩級, 所以理論上 ISO 可以降兩級
但是 a7c2 的單位像素面積比 zv-e1(和pocket3 一樣800~1200萬畫素)
) 約小一級, 信號雜訊比輸了一級 ISO
所以用 T 17-28 f2.8 掛在a7c2, 約只會獲得一級 iso 的噪點改善
而 f4 則低光源差別不大
所以想有感改善噪點,至少要 f1.8 f1.4 的定焦鏡才會有感
至於防手震,原廠鏡頭確實會比副廠鏡好一些,但改善仍有限
不考慮三軸的情況下,原地站著手持運鏡的穩定度尚可
但邊走編錄肯定晃到不行
至於握把, 對穩定幫助不大, 但可以有感改善長期手持相機的舒適度
可以考慮更輕巧的 槍型握把 ulanzi uurig r003
重量僅 70 克,比原廠輕巧不少,價錢也實惠

然後,低光源時近距離拍人, 能夠補光記得補補看
例如掛個迷你 ulanzi 補光燈在相機熱靴上
雜訊, iso 可能可以再減1~2檔

※ 引述《randomyo (randomyo)》之銘言：
: 上個月跟同事借了pocket3去了一趟大阪環球 發現用錄影來記錄旅遊也很不錯
: 但pocket3夜拍的畫面滿慘烈的 有些部分都糊成一片
: 以下是一些夜拍片段
: https://www.youtube.com/watch?v=mgpzeo2EsuY
: https://www.youtube.com/watch?v=Hboc3FU_TtM
: 不確定用相機會不會比較好 下次想嘗試看看
: 需求是旅遊Vlog專用 不自拍、拍人 單純用影片紀錄生活 預算約30000出頭
: 目前手邊有Tamron 17-28 28-200
: 前幾天逛器材展摸了一下16-25G和16-35G都還算滿意
: 一個是大光圈 一個是電動變焦 重量都在可接受的範圍
: 目前有幾個考量
: 1. 16-25G
: 最貴 但畫質應該是四顆最好的 焦段只到25但影響不大
: 2. 16-35G
: VLOG神鏡(? 電動變焦真的很讚 也是四顆最輕的
: 3. Tamron 20-40 f2.8
: 爬文想到還有這顆 二手也便宜 但廣角端和pocket3等效焦段一樣 Vlog視角稍微受限
: 4. Tamron 17-28 f2.8 (沿用)
: 這顆當初是為了拍銀河入手的 沒想過拿來錄影 雖然光圈和焦段都是需求範圍內
: 以上四顆鏡頭 16-35G應該是最理想的
: 但我想改善夜間錄影的成像 光圈小一級讓我有點卻步
: 另外還有兩個問題
: 1.在開啟機身防手震錄影的狀況下 副廠鏡在防震效果會和原廠鏡有明顯差異嗎?
: 2.如果不考慮三軸穩定器 要手持相機錄旅遊Vlog 會建議購入手持握把嗎? 還是只是方便: 而已 對畫面穩定幫助不大
: 以上 鏡頭選購和兩個問題求問 感謝攝影版

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進光量與光圈開口的面積成正比 光圈的開口可以視為一個圓，進光量取決於光圈開口的面積。 圓的面積公式為 π× 半徑r的平方 同時, 圓的直徑 d = 2r π×(d/2)^2 = π * d^2 / 4 圓的半徑和直徑, 和圓的面積是成平方的正比關係 半徑乘以根號2, 約等於 1.414 倍, 則面積 1.414 * 1.414 = 1.99 接近 2 倍 半徑 2 倍, 則面積變 2 * 2 = 4 倍 而 f 值的公式是 f值= 鏡頭的焦距 / 光圈直徑 可看到 f值 和 光圈直徑是反比關係 所以光圈的直徑越大, f值反而越小 f值越小，光圈直徑越大, 表示光圈的開口越大 光圈開口的面積越大, 進光量越多。 當光圈直徑放大 1.414 倍時，進光量會增加一倍。 當光圈直徑縮小 1.414 倍時，進光量會減少一半。 因此，光圈的標準 f 值（如 f/1.0、f/1.4、f/2.0、f/2.8、f/4.0 等）都是根據這個比 例設計的，每級光圈之間差距接近 1.4 倍 以保證每一級光圈變動時，進光量都會改變一倍。 1.4 / 1 = 1.4 2 / 1.4 = 1.428... 2.8 / 2 = 1.4 4 / 2.8 = 1.4 5.6 / 4 = 1.4 8 / 5.6 = 1.428... 注意都只是近似值, 每級光圈的差異接近 1.4 倍, 是為了接近 根號2=1.414...倍, 以使得每一級光圈的進光量差一倍 那麽，進光量多寡，和低光源，夜間的雜訊噪點有何關係? 進光量越多 = 訊號越強 訊號越強 = 訊號雜訊比越高 訊號雜訊比（英語：Signal-to-noise ratio，縮寫為SNR或S/N） = 信號訊號 / 雜訊 當訊號強度遠高於雜訊, 畫面清楚 訊號強度很弱, 和雜訊 1:1 相當甚至更低, 會顯著看到雜訊 訊號越弱, 雜訊噪點當然相對強 所以夜晚,室內等弱光的場合(和白天戶外光源充足比較) 因為訊號弱, 容易出現雜訊 而為了提升訊號強度的方法有 1. 可控的環境,嘗試人工補光,打光,投資預算在好的打光設備上 至少準備 3,000~20,000 元在打光設備的投資 不可控的室外環境,則儘可能避免在弱光環境使用相機 2. 如果是拍照,且的東西不太會移動, 可以延長曝光的時間, 光不夠, 就曝光久一點, 如果是錄影把快門設定為 1/48 3. 使用大光圈(f值小)的鏡頭, 增加進光量 4. 使用感光元件面積更大的相機以提高進光量,例如 全片幅感光元件的面積約為一英寸（1"）感光元件的 2.77 倍 約是半片幅(apsc)的1.5倍,或者畫素較低，重視低光源表現的 設備(例如sony zv-e1,a7s3),但價格,預算,重量,體積也跟著放大

如果你說的是進光密度（光量 per area）：在相同的 f 值下 光密度是相同的，全片幅和一寸感光元件的每單位面積接收到的光量是一樣的 推論過程是以

做比較，全片幅和一寸差異多少 全片幅感光元件 的面積約為 864mm2 （36mm x 24mm）。 一寸感光元件 的面積約為 116mm2 （13.2mm x 8.8mm）。 864 / 116 = 7.44 倍, 全片幅的面積比一寸大7.44倍 而光圈 f5.6 和光圈 f2 的總進光量差異是 (5.6/2)^2 = 7.84 比較全片幅相機在 f/5.6 下的總進光量 和一寸感光元件在 f/2 下的總進光量的差異 大約是 7.84/7.44 = 1.05 倍, 接近 1 全片幅相機在 f/5.6 下的

與一寸感光元件在 f/2 下的

非常接近 同樣都是以錄影為主的設備 例如 zv-e1 1200萬, 錄影實際用到1010萬 dji osmo pocket 3 944萬,兩者的畫素量相近 如果用全幅的 f2.8 鏡頭 其總進光量會是 f5.6 的 (5.6/2.8)^2 = 4 倍 所以 iso 的雜訊表現應該會比 pocket3 好 2 檔 可是原po 使用的是 a7c2 是3300萬高像素的機種 低光源表現應會輸給低像素的 zv-e1 一檔 所以, 推測 a7c2 搭配 f2.8 鏡頭時, 比起 pocket3, iso 只會好一檔 但如果讓a7c2掛上 20mm f1.8 , 甚至是 24mm f1.4 低光表現可以好2檔, 和好3檔, 而且原廠鏡錄影時 防抖就是比副廠鏡好 理論講多了,實際表現已有人花了不少時間整理好了 有位頻道主測試zv-e1 低光,穩定性等的結果

而Pocket3有低光模式

因為全片幅f5.6的總進光量和一寸的f2相近 所以,即使是a7c2,如果只使用 28-60mm f4-f5.6 kit鏡頭 低光的表現可能頂多和pocket3打平,而且總重量還比p3重了不少 如果想拍4k 60p, 只能裁切成apsc,等於進光量再砍一半 低光雜訊又更多了

就以單位像素的面積(pixel pitch)來看 sony zv-e1 8.40 μm sony a7c2 5.12 μm dji pocket3 3.2 μm 感光元件上的單位像素面積越大,感光元件對於低光源雜訊的表現越好 因為單一像素越大顆,能得到的光越多,訊號強度更強 只單純論感光元件本身 低光源表現 zv-e1 > a7c2 > pocket3 然而,a7c2,zv-e1可以掛上不同的鏡頭 低光情況,使用最大光圈 f1.4 的鏡頭 會比最大光圈只有 f4 的鏡頭 得到雜訊更低,更為乾淨的畫面 反過來講 如果把光圈縮到剩下 f16, 就算是zv-e1 在昏暗環境錄影 還是會得到明顯的雜訊躁點,得到比pocket3還差的結果