[情報] IGN Japan 測評《羊蹄山戰鬼》

※ [本文轉錄自 C_Chat 看板 #1etFu7mY ]

https://jp.ign.com/ghost-of-yotei/81151/review/ghost-of-ytei

《羊蹄山戰鬼》
Ghost of Yotei - レビュー

おもしろすぎて、レビュー執筆が遅れてしまったほどの大傑作
太有趣了，乃至於拖到現在才寫出這篇測評文的大傑作。

https://i.meee.com.tw/C1dy3bZ.png

不意の一撃
可說是一記「出其不意的一擊」。

沒錯——這間名喚「Sucker Punch」的開發工作室，從遠在西雅圖之地，
再次向我們日本玩家帶來了第二次的衝擊。

第一次，自然就是前作《對馬戰鬼》，那份感動仍歷歷在目。
儘管是一間海外工作室，卻對日本時代劇與武士道的美學展現出驚人的細膩理解，
更以壓倒性的戲劇張力與影像美學酣暢淋漓地描繪，這般功力，
在當時就已經引來了無數驚嘆與喝采。

然而——他們並未就此止步。

作為續作的本作《羊蹄山戰鬼》，並非只是延續前作所建立的遺產，
而是如同奔馳於蝦夷曠野的名駒一般，優雅且輕盈地躍過了工作室自己設下的高門檻。

筆者　 那個……《羊蹄山戰鬼》的測評稿件，恐怕趕不上解禁日了……

編輯長　了解。撰寫上有什麼問題嗎？還是最近太忙了？

筆者　 不，不是……只是遊戲太有趣了，完全停不下來……

編輯長　咦？

（以上為本文執筆前，筆者與 IGN JAPAN 編輯長之間的私訊）

https://youtu.be/OyBbymGX5eo

『ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド』以来の高い完成度
自〈薩爾達傳說 曠野之息〉以來的高完成度

先講結論——本作成功地將〈薩爾達傳說 曠野之息〉所展現的
「探索型開放世界」解方，進一步承繼並發揚光大。其核心要素，

可以歸納為以下三點：

(1) 透過引導設計，讓玩家覺得「只要往前走就一定會有新的『發現』」

(2) 在地圖上實際配置大量且多種多樣的『發現』

(3) 甚至將故事劇情本身也作為『發現』融入在探索之中
（≒可不依照固定順序進行的「回想式」提示法）

本作不僅在高水準上實現了這三點，還提出了第四種解方。

https://i.meee.com.tw/gY2yA7F.png

讓我們重新梳理一下。
《羊蹄山戰鬼》是 2020 年推出的《對馬戰鬼》的正統續作。

不過，與前作以 13 世紀末的元寇為題材不同，本作大膽地轉換了舞台與時代，
將背景移至約莫 300 年後的蝦夷之地，也就是現今的北海道，描繪全新的歷史篇章。

因此，故事與登場人物之間並無直接連結，即便是沒有玩過前作的玩家，
也能完全無礙地進入其中，作為一部獨立作品來體驗。

故事的主角是一位名叫「篤」的無名女浪人。

她在幼年時，家人慘遭名為「羊蹄六人眾」一眾屠殺，僥倖存活後逃往本土。
十六年後，懷抱著炙烈的復仇之心，她再次踏上蝦夷之地。

本作便是從她邁出復仇第一步之時揭開序幕。
由於選擇了比前作對馬，有著更大歷史空白的舞台作為基礎，
故事得以展現得更加自由而宏大。

https://i.meee.com.tw/XgV68uB.png

值得注意的是：本作在導入上的手法。

前作透過大量電影化的演出與華麗過場動畫，
細緻地將玩家帶入那個直覺上不易理解的中世紀日本世界。

然而，本作則對此進行了大幅革新。
開頭僅以最必要的說明與演出帶過，在一場簡短的教學式 BOSS 戰鬥後，
便幾乎可以說是突兀地，將玩家直接扔入眼前那如畫般壯麗的蝦夷大地，
遠處巍然聳立著那羊蹄山。

然而，這絕不是所謂「不親切」。

相反地，它正是使用了《薩爾達傳說 曠野之息》所象徵的
「讓世界本身訴說訊息」的設計哲學，讓人感受到開發團隊對此世界觀的絕對自信。

從踏出的第一步開始，玩家所經歷的並非言語的解說，
而是透過風景與氛圍，去親身體驗在蝦夷大地上所孕育出的全新故事。

https://i.meee.com.tw/w92yldq.png

如上所述，本作在序盤階段，甚至未詳細交代是慘劇是怎麼發生的，
連主角篤的背景與個性，也僅作最低限度的呈現。

然而，玩家透過在開放世界中實際追尋她的足跡，這些資訊便會如同碎片般逐漸浮現。

在《薩爾達傳說 曠野之息》中，玩家透過與林克巡遊各地，
逐步以影像形式收集與夥伴的記憶；而本作則將這種手法再更進一步。

藉由 PlayStation 5 高速存取的優勢，本作導入了一種可以透過單一按鍵，
在篤的回想記憶世界與當前蝦夷大地之間無縫切換的機制。

特別是在序章階段，玩家便能利用這套機制，
以可操作的方式重溫她的童年經歷，親身體驗她成長過程中的點滴。

https://i.meee.com.tw/oGtEJlC.gif

實際上，可以切換到回想世界的地點是有限的，切換後也不是開放世界，
而是被分隔出來的封閉空間。然而，這正是作為演出手法的巧妙之處。

因為踏入這樣的區域自身，
就成為「來到篤回憶之地」的明證，並透過這過程悄悄勾勒出她人生的輪廓。

更甚者是，這個純粹的切換操作，會給人帶來非常好的感覺。
即使只是隨意走動，單手點擊就能在過去與現在的風景之間瞬間切換，
帶來一種很原始的愉悅感。

它不僅是體驗，追故事線的手段，同時也是支撐探索動機的巧妙設計。

https://i.meee.com.tw/f3lOUyM.png

無論是作為探索核心動力，場景美感的哪一方面，本作都比前作更加精緻。

濃密的深綠林地固然迷人，但隨著旅程推進，
你還會抵達彷彿隨季節變換而染紅山肌的楓葉區域，或是白雪皚皚的險峻山嶺。

即使只是停下來欣賞，也令人屏息，而當騎上愛馬馳騁於自然之中，
透過動態模糊掠過，驚鴻一瞥的景色，更是超越單純美感，帶來強烈的影像沉浸感。

此外，本作並未像近年有些開放世界作品，宣稱有極其廣大的地圖。
但因此，各區域所配置的活動與探索要素密度極高，
每走一步，都可能帶來新的線索或小小驚喜。

基本上，各項內容仍沿襲並擴展了前作的元素，
例如「參拜神社」或透過指令斬竹的「稽古台」，
但即便是稽古台，也幾乎不會只是單純的操作。

你可能會突然遭到附近熊的襲擊，或是有浪人在旁觀看稽古時與你搭話，
這些細節設計都巧妙避免了單調的收集作業，讓探索充滿變化與趣味。

https://i.meee.com.tw/kZCYVQJ.png

當然，如果你只想單純速通主線劇情，只需按照地圖上的指示一路前進即可，
但大概沒人會真的這麼做。

包括賞金獵人目標討伐在內的支線任務，多數情況下並非單純直接可完成。
追蹤的過程中，事件可能出現翻轉，甚至演變成如中等規模主線劇情般的發展，
這種情況並不罕見。

也就是說，看似表面上是「支線」的元素，
實際上都作為主線故事與世界觀整體骨架的有力補充，運行得天衣無縫，
沒有任何一個細節被疏漏。

如果繼續朝著賞金目標的線索北上……啊，那邊有個狼穴。

追著狼跡，應該可以獲得武具之類的獎勵，先跟上去吧……

等等，看到金鳥飛過了，附近應該有可收集物。先撿完再去找狼吧。

不過，既然都走到這個地點，也可以去推進主線劇情……

等等？我最初到底想幹什麼來著？

（筆者在遊玩本作時腦中浮現的思緒）

https://i.meee.com.tw/BrAUstC.png

即使只是無計畫地在地圖上閒逛，
「金鳥」或螢火蟲等環境中的生物，以及「風」等元素，
也會自然而然地引導玩家觸發事件或收集要素。

這種引導會帶來下一個任務，進而又衍生出其他目標……

不知不覺中，任務會像骨牌般一個接一個地增加。
因此，一旦開始遊玩，就很難找到停下罷手的恰當時間點。

當然，這種結構並非偶然，而是基於明確意圖精心設計的。

本作新增的「狼穴」便具有這種代表象徵意義。
這是一個追逐狼跡、並以運動型玩法移動一定距離的內容，
但途中自然配置了「金鳥」、引人注目的地形或玩家會想要造訪的地標。

賞金獵人目標探索也是一樣的道理，
其位置只會大致標示出來，玩家需在周邊自行按圖索驥，親自去發現準確位置。

https://i.meee.com.tw/vBBtW05.png

從前作延續下來的「狐穴」當中，也可以窺出這種設計理念，
但在本作中，你會更加明顯地意識到，各種內容都作為發現下一個目標的導引而運作。

尤其讓人驚艷的是，在從劇情過場動畫過渡到可操作階段的瞬間，
會出現「金鳥」，將玩家引向與直接推進故事無關的內容。
開發團隊以其驚人的細膩與貪婪程度，設計出讓玩家腳步無法停下的貼心安排。

也就是說，本作作為探索型開放世界的「第四種解方」，強烈貫徹了一個理念——

「絕不讓『發現』的連鎖中斷」。

而這種沉浸所帶來的，正是意想不到的依戀感。

對於理應已斷絕一切聯繫的蝦夷大地，經過十六年後的重返，
玩家（乃至於篤本人）皆會被其深深被吸引。

當視覺與足跡逐漸契合，被動的探索會轉化為主動的陶醉，
最終甚至伴隨著奇妙的幸福感，充實玩家的心靈。

https://i.meee.com.tw/b6Z7KX8.png

本作真正卓越之處，在於當玩家對「當前的蝦夷」有了初步掌握時，
故事的敘事方式會緩緩地轉向。

當篤的回想部分走完後，主軸從過去的回憶逐漸轉向對當下的觀照，
而這種轉變也會與篤自身心境的波動同步。

將遊玩體驗與敘事完美融合，保持一致性的手法，令人讚嘆不已。

在故事與遊戲體驗的過程中進行性質變化手法這一點，筆者聯想到《最終幻想 XV》。

FF15 前半強調開放世界的自由，但隨著諾克特身為王者肩負不可逃避的責任，
場景結構也逐漸收束為缺乏自由的線性地圖。

本作呈現的正是類似的故事與結構融合手法，
但更進一步的是，它在不損害玩家自由度的前提下完成了這種融合，比 FF15 更加洗鍊。

https://i.meee.com.tw/HIgdYMn.png

ストーリーとアクションを束ねる見事なゲームデザイン
將故事與動作完美結合的傑出遊戲設計

戰鬥系統同樣從前作獲得了確實的進化。

前作以時代劇的「武士對峙」為基礎，戰鬥的基本風格是以刀格擋──
也就是「精確防禦」──為起點，抓住敵人的破綻進行斬擊。

面對持有刀具、槍等各式武器的敵人，玩家需要切換刀的姿態來選擇最有效的戰鬥形式，而這一核心理念也被完整地承襲到本作中。

https://i.meee.com.tw/QwBPe4Q.png

然而，篤並非武士，因此不受刀的束縛，
可以在戰鬥中自由切換使用二刀或鎖鎌等不同武器，這正是本作的獨特魅力。

各種武器的操作方式當然各不相同，
尤其是面對體型龐大的敵人時，大太刀成為決勝利器，
其風格偏重前踏與耐力，允許在承受一定傷害的同時將敵人強力壓制；

而鎖鎌則可透過按鍵操作切換鐮與鐵球，
對敵人連續攻擊甚至連帶摧毀盾牌，爽快感十足。

當然，日本刀仍然能作為萬能武器發揮作用。

當被持有各種武器的敵人包圍，或玩家操作不熟時，
只要握著刀就能安然應對，完全不必慌。

各武器的個性與切換運用的平衡掌握得恰到好處，
因此不會有那種僅僅是增加種類充數的附加感，這點也讓人相當欣喜。

https://i.meee.com.tw/VbP8D2x.png

這些武器的獲得過程，同樣被巧妙地融入本作開放世界中豐富多彩的任務串裡。

每項任務都是以向精通各種武器的大師請教的形式進行，
而每個任務本身都像是一個小型劇情串，獨立成章。

其中最讓人讚嘆的是學習二刀流的過程演出。
初次拿到武器時，操作十分生澀，按鍵配置也顯得亂七八糟。

但隨著修行進展，操作體系逐漸成熟，
二刀這種精巧武器也慢慢與握住手柄的玩家契合。

能將心、技、體如此完美地與遊戲操作結合，
這種設計令人驚嘆，不禁為之點頭喝采。

https://i.meee.com.tw/Z3zW8L7.png

老實說，對於本作的開發團隊 Sucker Punch Productions，
以前我一直認為他們在《INFAMOUS ～惡名昭彰～》時期，即使動作與劇情單體完成度高，但能將這些元素整合成如此出色的遊戲設計，印象中並沒有這麼突出。

然而，這種看法在本作中被大大改寫。

回顧過去，似乎在前作《對馬戰鬼》的多人模式奇譚的任務「大禍」中，
就隱約能看到這種設計的萌芽。

作為記錄，我想稍微說明一下。

「大禍」是沒有配對系統的高難度 PvE 內容，
玩家需要與熟識的夥伴集合，利用語音等方式協力進行的團隊副本模式。

攻略始終以合作為前提，但值得一提的是，
「雖然大家看的是同一個畫面，但每位玩家所見的景色卻略有不同」的設計理念。

遊戲中，每位玩家事先被分配個別屬性的角色，
作為對應，可識別的立足點或前進路線各不相同。

換言之，所有人要向前推進，
必須建立在「自己看到的東西，其他人未必能看到」的前提下，靠共享資訊與互信完成。

而且這種設計在遊戲內並沒有明確說明，
玩家必須在挑戰「大禍」任務的過程中，自然而然地發現並學會應對方式。

當時我對這種大膽的設計與想法感到非常驚艷，
而本作當中，也隨處可見這種對玩家的信任與遊戲設計的膽識。

https://i.meee.com.tw/jSlvAJK.png

“不意の一撃”として胸に刻まれるべき一本
作為「出其不意的一擊」刻在心中的一部傑作

本作的故事軸心，仍然是以篤這位浪人的個人復仇劇為核心。

因此，對某些人來說，可能會覺得與前作相比架構似乎縮小了。
然而，在蝦夷這個舞台上，開墾中的松前藩、在地扎根的阿伊努族，
以及與他們對立的「羊蹄六人衆」等勢力交錯共存。

篤的宿敵羊蹄六人衆與松前藩存在糾葛，阿伊努族則在兩者之間審慎局勢。
這些利益與思慮的交錯，會直接影響主線劇情，使得故事的發展幅員絕非狹窄。
反而加上篤靈活的性格，使得世界的展開，比前作更為多樣與豐富。

https://i.meee.com.tw/o93GSyd.png

筆者認為特別有趣的是，Sucker Punch 作品中主角形象的轉變。

從《惡名昭彰》系列到《對馬戰鬼》，其筆下主角，
基本上都是以「秩序（Law）或混亂（Chaos）」的二元軸，作為行動原則去刻畫。

然而在本作中，這種不被任何一方完全框定的曖昧性，被加入了故事與角色塑造之中。

篤既非以打著正義大旗的武士，也不是喊著理念的革命家。

她在復仇心驅動下行動，有時會隨情感而動，在算計與衝動之間不斷搖擺。
而正是這種搖擺，賦予了篤這個角色厚度與現實感。

這種無法簡單歸入善惡或正邪的角色形象，
在與松前藩、阿伊努族、羊蹄六人衆的關係中，產生不可預測的波瀾，
同時也作為玩家情感投射的空白存在。

https://i.meee.com.tw/c9oAaQp.png

更值得一提的是，蝦夷這片土地所蘊含的生活感。

在武器強化過程中，玩家不只是操作選單，而是可以親身體驗作為刀匠打鐵的過程。

旅途中也能進行野營，當圍坐在營火旁稍作休息時，
阿伊努族等 NPC 可能會前來，新的故事便自然而然地展開。

刺激不僅限於任務或探索，甚至那些本可能成為日常例行的與商人 NPC 的對話，
也可能成為下一段故事的引線。

順帶一提，像刀匠鍛造或生火這類動作，需要充分運用 DualSense 無線控制器的功能。

透過觸覺回饋與自適應扳機的阻力來體驗操作的感覺，
帶有某種讓人聯想到任天堂 DS 初期，實驗性作品的奇特趣味與可愛感，
並著實增強了玩家對遊戲世界的觸感體驗。

https://i.meee.com.tw/YYKyA3U.png

落筆至此，我邊瞄著截稿日期，邊寫下這篇文章，
但如你所見，幾乎想不出本作有什麼明顯缺點。

坦白說，對我而言，它還不到那種能列入「#改變你人生的五款遊戲」的地步，
但如果我在青春期就玩過這款遊戲，肯定會深深改變我的價值觀。

作為探索型開放世界遊戲的一個里程碑，它理應在遊戲史上留下名字。

故事、探索、戰鬥、世界觀，以及將這些元素串聯起來的遊戲設計，
全部有機耦合，作為玩家體驗毫無破綻地落地。

如果你喜愛前作，那麼本作必定能輕易超越你的期待；
如果你尚未體驗前作，也完全可以從本作入手。

無論哪種情況，一旦踏入這片世界，你就會像篤一樣，難以離開蝦夷之地。
我想，能邂逅如此令人信服的遊戲體驗，本身就是一件值得慶幸的事。

https://i.meee.com.tw/NldKJek.png

優點

心・技・体のすべてがマッチしたゲーム体験
心、技、體三者完美契合的遊戲體驗

美麗なグラフィックスによって生み出された蝦夷の景色
透過精美畫面呈現出的蝦夷景色

前作をベースに着実に進化した戦闘システム
在前作基礎上穩健進化的戰鬥系統

繰り返しを感じさせない各コンテンツの作り込み
每個環節都經過精心設計，不會讓人感到重複乏味

總評

《羊蹄山戰鬼》並非僅僅沿襲前作的遺產，
而是將其精神性與設計理念鮮明地昇華，成為正統進化的續作。

遊戲不依賴電影化的演出，而是透過開放世界的體驗本身來講述故事，
強烈激發探索欲與沉浸感。尤其是可在過去與現在之間切換的回想系統，
可說是將敘事與遊玩體驗無縫融合的創新機制。

遊戲場景並不追求廣大，而是重視內容的密度，
即便是支線任務或探索要素，也能自然而然的增進對世界的沉浸感。

故事本身雖以浪人的復仇劇為核心，
但松前藩、阿伊努族、羊蹄六人衆等多層次勢力結構，
替故事舞台增添了深度，使世界的廣度甚至超越前作。

戰鬥系統在保留以刀為核心的前作手感之上，進化為能靈活運用多種武器的戰鬥風格。
與各武器習得相關的劇情，心、技、體完美契合遊玩手感，
無論演出或操作性都達到極高完成度。

與其說去找缺點，不如說會被這份確實的完成度所震撼——
堪稱作為「出其不意的一擊」，刻印於玩家心中的大傑作。

https://i.meee.com.tw/Xb8V3kj.png

就等明天玩了

https://i.meee.com.tw/4bMLzE0.png

明天沒請，不過我請週五

可以接著玩四天 ya

--
「胡鐵花，我希望你以後知道，世上的女孩子，
並不是每個都像高亞男那麼好對付的，你覺得高亞男好對付，只因為她喜歡你。」

「不錯，從今以後，我再不敢說我會對付女人了，
我現在簡直恨不得跪在高亞男面前，去嗅她的腳。」
《楚留香傳奇‧大沙漠》

--