Re: [閒聊] 為什麼ACG以香港為舞台作品好像比台灣多
※ 引述《usio (岡崎汐)》之銘言:
: 如題像是
: 金田一香港篇
: 庫洛魔法使劇場版
: FMP香港篇
: 舞台都在香港,但台灣無論土地面積還是人口都比香港來的多
: 印象中好像沒多少作品是以台灣為舞台
: 是因為有港方的出資者嗎?還是不會又是因為政治因素吧
在上世紀八十年代,也就是日本最繁榮的時代,臺灣還在戒嚴,中國才剛
從文革走出來,南韓也是在軍政府統治中,蒙古比較難去,其實日本人能
夠去的比較自由而安全,可以隨意創作的地方,就真的只有香港而已。
當年的臺灣和南韓,胡亂說話和創作的話會惹麻煩的,輕則也會導致自己
作品被禁被河蟹,對於一般普羅大眾消費者來說這些國家又有點神秘,認
知較少。以創作者的角度來說,沒甚麼好處。你想想當年臺灣播的港片還
要弄一個額外的版本,這些都是額外成本。
而且故事也不太自由,例如臺灣自己的電影關公大戰外星人,本來想關公
在西門町打外星人的,但因為政府對於攻擊西門町這件事有意見,所以最
終外星人就跑了去打香港。香港的優點就是以前的香港政府不太會找創作
者的麻煩,可以隨便寫,隨便罵,隨便抹黑香港,隨便摧毀香港都可以,
一堆日本作品把香港炸了個 n 次大家都看得很開心,而不會有政府來抗議
或者動不動就「辱華」。
所以拿香港去創作,本身就是一種安全牌,作為自由都市,惹麻煩的機會
最少。臺灣是在 1996 年民主化之後,才變得比較親和,不然紮夫特也不
敢公然攻擊高雄宇宙港。
但就算去到今天,你拿南韓去創作,會被當地炎上的機會很大,中國就更
不用說了,所以香港還是個安全牌,哪怕是西方電影例如變形金剛或者環
太平洋,怪獸們不想打東京的時候,就會改來香港,絕不敢去上海或者北
京,如果這些城市要出現都只能讚揚他們有多華麗,有甚麼危險的東西也
不好在那邊發生。不然這些電影就不用上了。近年更是變本加厲,比方說
像亂馬這種很難逃得過辱華指控。
甚麼 Genocyber 第一集炸掉全香港?沒問題。
到處都是黑幫古惑仔?沒問題。
政府是垃圾有陰謀?沒問題。
到處都是窮人妓女?沒問題。
香港就是藏污納髒,香港人自己都接受了。
所以隨你寫。
香港對「辱港」的容許度非常高。
這些你敢在南韓中國寫?保證吃不完兜著走。
其實很多人本來都不是想寫香港。
但在風險考慮下都索性改成香港了。
結果是,本來背景是中國的劇本,會變成香港的。
本來背景是東亞某城市的劇本,也是香港的。
過去就是曾經本來是臺灣的劇本,也是香港的。
香港其實就是東亞最安全的萬能兼用卡。
城市好看夜景好看東西方文化交流是額外好處。
不會惹麻煩才是最大好處。
所以就算香港文化現在衰弱中,拿香港當背景的創作,還是比較方便,就
因為香港人對創作比較少河蟹和意見,而最近多了臺灣的原因,除了三一
一之後日本人對臺灣較親近外,也是因為只要論及臺灣,也很少會變成「
辱臺」或者政府會禁止你上畫甚麼的,至於中國和南韓這些動不動就起乩
的國家,還是少碰為妙。
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喜宴1993 之後也並沒真的出現比喜宴強的電影 1996後創作
環境有變好嗎?其實之前創作環境也很好啊 別偷渡政治
1996以後 是有出過比搭錯車更好的歌舞劇嗎 也沒有啊
仙劍1也是1995 so?
1991 年的上海灘賭聖,臺灣版直接要換一個女主角,這是客觀成本多了的 問題不是政治問題吧? 至於仙劍奇俠傳,我真的不知道這遊戲的故事背景是發生在香港還是在臺 灣,拿仙劍當例子跟這個「為何外國創作者會以香港為背景」的討論有甚 麼關係,還是一種我不知道的閱讀障礙?
那個印象中是台灣的保護政策 要有XX比例演員 實在很蠢
保護比例微觀上都很蠢。巨觀就會變統計數字……
其實1987解嚴完台灣創作環境就差不多可以了
只是已經太遲了,港片早就把台片按在地上磨蹭
1993給你台灣出一個喜宴也沒什麼,能拿獎跟電影工業
是不同的東西
上海不是常常被炸嗎,倒是北京比較敏感吧
竟然還會在C洽版看到鄭立回文
好久沒看鄭老師的文
竟然是吸大
C大推
還有香港當年文化輸出很厲害 不少創作者少時深受影響
同樣觀眾也是 香港是作者跟觀眾都有共鳴的地點
香港是安全牌沒錯啊 另外一個就是魔都上海 反正要作為國
際交流的城市真的跟魔都差不多
這樣說來Canon炸上海還真敢
這幾年可能連上海也不能炸了
還有香港的賽博彭克味數一數二重 很適合套用各種設定
不知道是先有香港創作才激發賽博彭克 還是單純巧合?
現在回頭看我小時候的各種魔都 還真的很多比例是香港
有九龍城寨這個現成的魔王城,不拿來用才是呆子
推
那時超紅的成龍應該也有關係,日本人超愛他
香港早年文化輸出很強 常常有日歌重新填詞可能兩地創作
者也有交流
推
南棒政府我覺得沒關 多民主都一樣 他們整個民族就是想弄
死日本只怕沒理由
日本作品寫韓銷量也不會增加 多少 就是在遞槍給對方
推
C大好久不見
19
一些歷史因素的關係,不管是台灣、中國或新加坡早期的都是相當保守封閉的, 自然很難向外輸出文化。但當時的香港完全不一樣, 有自由的環境才造就了亞洲金融中心,東方好萊塢 不管是李小龍或成龍的功夫電影或是吳宇森風格的警匪片都影響很多後來的電影 另外香港和廣東沿海一帶的居民也是最早去外面闖天下的一群華人,4
詐欺獵人也有過臺灣篇, 而且臺灣篇還發生了重大事件,第一個復仇對象死亡。 黑崎在這趟旅程中還搞垮了綠營。6
先不說台灣有沒有文化 台灣在娛樂圈創作圈本來就輸人一大截 你說為什麼日本人用香港當點子不用台灣? 為什麼不是台灣拍了很多電影用香港日本當點子? 現在中國的宮鬥劇也曾經紅到日本3
因為香港電影早在上個世紀就已經深植全世界的人心 香港可說是當時外國人最熟悉的華人城市了 自然會以香港作為背景 有趣的是,那年代的香港人也沒想過讓「世界看見香港」這種蠢事 就單純的作自己的事業,然後擴大市場而已4
喵Pass~ 納~納~ 各位觀眾 如果你是院長總統 可以全力扶植、培養一個台灣文化 拿來給各國當ACG素材 你要推廣什摸勒?58
首Po如題像是 金田一香港篇 庫洛魔法使劇場版 FMP香港篇 舞台都在香港,但台灣無論土地面積還是人口都比香港來的多14
與其說是香港曾經影視漫畫影響力大, 但其實台灣影視二次元也不是沒有短期大流行過。 比較根本的原因是台灣【沒有特色】, 要武術或是服裝,都不如中國的漢文化來的顯眼。 要叢林秘境有東南亞熱帶雨林可選;溫泉日本更有名;夜市說實在也就是一堆一樣的食物,其中很多也是中日韓混血的,日本廟會或是中國鬼市還更好寫故事。41
要說的話,還有一個問題是出在「多元文化」 在說臺灣「文化沒有特色」與「多元文化」之前 先說說中華民國是怎麼樣一個國家 臺灣人口2300萬,漢族就佔96.45% 文化以漢文化為主11
看看台灣人 連酸自己的話都那麼沒特色 就什麼8+9、地溝油、機車違停 這些東南亞的標配拿來說嘴真可憐 活該台灣人沒文化4
不是啊 賽博龐克作品基底亞洲就兩個地方 有漢字霓虹燈=香港 有日文=新宿 就很好創作啊,髒髒舊舊濕濕電線霓虹燈,密密麻麻的樓房,感覺就會有一堆鳥事發生 那是香港本身最對大家這種風格的胃
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[閒聊] 如何看待臺灣評論型Youtuber用非官方譯名(這裡指的官方譯名是臺灣出版社出的) (臺灣出版社/代理商未出的作品不列入範圍) 最有感觸的應該是巨人。 最開始看這部作品時, 認識的主角就是叫「艾連·葉卡」,17
寫在金光布袋戲戰血天道三十二集完結之後1.「慰安」這個詞是時代的悲劇,至今仍有當年倖存的人為著那些暴虐無道的行為而忍受著 痛苦,中國與台灣皆是,希望金光布袋戲團隊這次致歉之後不要再發生相同的問題。 2.三弦的國族認同,余以為和這次台詞錯用是兩件事。 3.香港國安法通過之後,金光不可能獨善其身,不會被言論和劇情審查,請再評估是否還需 要再保有中國市場。少了創作的自由出來的作品,不要說台灣人不能接受,中國人就會接受5
Re: [閒聊] 臺灣動漫環境開放為何沒有名作品?現今要談名作,有三要素:1.品質、2.平台、3.支持者 1.品質: 品質好壞決定討論熱度,差跟好的都會有討論熱度,不過品質好的討論才能吸引更 多支持者。 台灣的漫畫創作環境之差我就不說了,能出一個冥戰錄媽祖保佑,宗成大要不是有X
[問卦] 台灣文創開放度比不上香港70年代?香港電影六七十年代 比如邵氏和後來的八九十年代的黃金時期 文化作品高度開放多元 各種三級的 色情的 兇殺的 而臺灣拍色情片比大陸還嚴謹 還要被法辦
爆
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