[閒聊] 日本導演受夠漫改片攻原創，11企劃接連

「日本製片受夠漫改片」攻原創，11企劃接連破局讓他轉念

日本導演吉田惠輔以新作《空白》榮獲每日電影大賞最佳劇本、橫濱電影節最佳影片、導演、劇本等獎項肯定，他出道15年共推出11部電影，其中有8部為原創，儘管原創劇本在日本募資不容易，他但他在剛出道3年曾經手11個企劃接連破局，更讓他意識到原創劇本的重要性。

吉田惠輔接受本刊視訊專訪，聊到日本電影圈的翻拍現象：「如果我很喜歡原著，當然樂意翻拍成電影，但要遇見完全符合自己喜好的原著不容易。另外，就現實面來說，有知名度的作品版權，也常被大型電影公司捷足先登。」

剛出道的3年，吉田經手的電影企劃案有原創、也有改編，前後有11個案子都破局。他說：「若是改編劇本，因版權不在我手上，難以繼續推進；但如果是我的劇本，就算當時沒通過，我還可以尋求別的機會。因那段時間的經歷，我才開始集中創作原創劇本。」

日本電影製作者聯盟公布的「2021年日本全國電影概況」報告顯示，去年有32部日本電影票房突破10億日圓（新台幣約2.5億元），其中原創作品僅《新解釋・三國志》《魔仿犯》《花束般的戀愛》3部，前2部為東寶影業發行，《花束》則為上市公司東京Theatres發行，排片與宣傳資源遠勝其他中小規模製作公司。

原創作品生存不易，但5年前開始，許多原創電影靠口碑擴大上映規模，更在國內外影展、獎項獲肯定，逐漸受矚目。如深田晃司《臨淵而慄》、上田慎一郎《一屍到底》、片山慎三《海角上的兄妹》、濱口竜介《偶然與想像》等，皆因獲獎或口碑發酵增加上映廳數，更吸引後續投資。

吉田惠輔表示：「原創劇本更能傳達我的想法，所以一直沒放棄。過去製作公司偏好改編劇本，因對製片來說，原創劇本較難募資，不過這5年來，日本電影圈越來越多製片受夠漫改，傾向從零開始，開發原創劇本。」

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