Re: [討論] 有人跟我一樣因為李敖而不看金庸嗎？

沒有什麼書是一定要讀的，沒有什麼人的話是一定要信的。
人生很短，時間很快，閱讀很簡單：
除非你是靠寫書評賺錢，不然就是讀爽的、讀消遣、讀打發時間。
既然是讀爽的、讀消遣、讀打發時間，
閱讀的樂趣在此，閱讀的恐怖威力也在此：
在閱讀的當下，我們並不會感到有任何收穫，或是有特別快速或非常大的改變。就算是書裡某一段特別感動，影響力也是有限。閱讀的影響力是後發的、延遲的。好像中毒，剛中毒還不覺得怎地，一段時間之後毒發，才知道毒的厲害。閱讀也是，讀的當下，還不覺怎地，但讀多了、讀久了、自然而然讀深了，那時因閱讀而獲致的實力已經「上身」，要甩也甩不掉，到了這個階段，整個人煥然一新，宛若再生。這，正是閱讀力量的可怕。

既然你說金庸，那就來談金庸，再說一次，
除非你是靠研究金學賺錢，不然就是讀爽的、讀消遣、讀打發時間。
讀金庸作品好處不是今天讀明天就看到好處。只是給你參考：

1.飛狐外傳
該書在結構上非常清晰，以主人公胡斐的行動為經線，用其貫穿始終，在此之上衍生情節，構成緯線，簡潔而不影響情節之豐富，表現出大家風範。發展情節時，作者把握往了跌宕起伏的節奏，避免平舖直敘，致使「鐵廳逃生」「大鬧佛山鎮」、「尋訪毒手藥王」、「救馬春花遇險」、「大鬧掌門人大會」等高潮迭起，其間又有合理過度，引人入勝。作者善於利用各種因素演繹故事，通過緊張的氣氛、懸念構制高潮。他還善於將歷史上的有關記載，合乎情理地豐滿、演繹，順理成章地納入情節，甚至有的地方（如「佛山血印石」、「相國夫人下毒」「福康安至淫」等）還以歷史文獻作注，在豐富情節編製的同時，又增加了作品的歷史感。作者在場景、情節的敘述上、在人物性格的塑造上都突出顯示了大家手筆。

2.雪山飛狐
該書在金庸作品中屬中乘之作。但在整體結構和場景設計上，表現出作者高超的才華。
　　作品正面敘述的情節只發生於一日之內，而向讀者介紹的故事背景卻橫跨百餘年，整體結構在這種處理之下，異常緊緊湊。作品中每一個景象都異常壯闊優美險峻，無論是空寂雪山裡的羽箭射雁，還是拔地而起的玉筆峰上的山莊，無不為作品的英雄群像起到很好的襯托作用。
　　作者在人物出場的設計上，尤其獨具匠心：最先出場的天龍南北宗雪山追蹤時競技輕功，使讀者感到其功夫高深；但寶樹和尚的出場與強邀眾人赴玉筆峰做客，即使天龍門相形見拙；待到寶樹敘述胡一刀與苗人鳳大戰數日，及當時自己在胡苗面前的態度，終於表現出胡苗武功之最高境界。武打敘述得奇險而又可信作品在語言描寫上，更表現出大家手筆的風度，每個人物都獨具鮮明的個性，與情節一起具有勾人的魅力。人物的對話不繁不簡，恰到好處，而且有條不紊。在以人物對話表述情節上，似借鑒了西方的敘事方法，增添了現代色彩。以武林秘聞製造懸念，則增添了作品的可讀性。

3.連城訣
此書為金庸早期作品，是他為紀念小時候家裡一個被人冤枉終生不幸的老長工寫的。語言質樸生動，情節緊湊，故事感人，全書充滿了一股悲憤之氣，讀來令人如鯁在喉。雖然在文化底蘊上遠不及作者的其它一些長篇巨著，但寫世態，寫人心，寫至情至愛，動人心魄，遠遠超出了一般武俠小說的表現範疇，甚至亦非「性情」二字所能概括，可說是金庸作品中的奇特之作。

4.射鵰英雄傳
《射鵰英雄傳》是金庸中期武俠小說創作的代表作品，也是金庸擁有讀者最多的作品，它的發表確立了金庸「武林至尊」的地位。這部小說歷史背景突出，場景紛繁，氣 勢宏偉，具有鮮明的「英雄史詩」風格；在人物創造與情節安排上，它打破了傳統武俠小說一味傳奇，將人物作為情節附庸的模式，堅持以創造個性化的人物形象為中心，堅持人物統帥故事，按照人物性格的發展需要及其內在可能性、必然性來設置情節，從而使這部說達到了事雖奇人卻真的妙境。本書最初連載於1957年——1959年的《香港商報》。　

5.鹿鼎記
《鹿鼎記》是金庸的「封刀」之作，也是金庸篇幅最長，風格最為獨特的作品，它是一鄰悲劇性的英雄史詩，是金庸為其昔日筆下創造出的無數江湖英雄唱出的一曲無盡輓歌，但卻是一部以插科打諢，荒唐滑稽，詼諧風趣、幽默機智的喜劇風格寫成的悲劇史詩，其主人公也不再是昔日一劍一蕭笑傲江湖的俠義英雄，而是一個出沒於妓院與宮廷的潑皮小流氓——非英雄化，悲劇主題喜劇化是這部小說最鮮明突出的風格。
　　小說的第二個風格特點是武俠小說與歷史小說的結合，具體來說就是將歷史事件與歷人物傳奇化，作者在這部作品中已不再像過去那樣以把歷史當作故事的背景或增加故事的真實感的手法，而是將歷史與歷史人物作為表現對像直接推向前台，清代文字獄，天地會反滿抗清、平定吳三桂叛亂、收復台灣、反擊羅剎侵略以及《尼布楚條約》的簽定，一系列重大歷史事件幾乎構成了這部小說的全部情節主幹，而歷史人物如康熙、陳近南等人更是小說中僅次於主人公的的重要人物。這部小說背景廣闊，場面紛繁，人物眾多，從賣笑的妓院青樓到金馬玉堂的宮闈朝堂，從繁華如夢的江南幫會到冰封雪飄的極北之地雅克薩要塞，從勾心鬥角的官場到神秘肅穆的江湖幫會的香堂儀式，作品幾乎將當時中國的各個階層、各個角落的人情世態寫盡，堪稱為清代前期社會的一部形象化的活的歷史，儘管是一部通過不學無術的小流氓韋小寶之眼折射過的變形錯位的歷史。該作品將金庸的第一部小說《書劍恩仇錄》所奠定的，又經由「射鵰」三部曲發展成熟的語言表現力推向了頂峰，作者從現代漢語、明清白話和古代文言三個語言寶藏中適意開掘，各取所需，並將之熔為一爐，自創一格，其精確、典雅、蘊藉、活潑、流暢堪為漢語文學語言的典範。

6.笑傲江湖
《笑傲江湖》系海外新派武俠小說代表作之一，其不僅靠跌官起伏、波譎雲詭的情節引人入勝，更能於錯綜複雜的矛盾衝突中刻畫人物性格，塑造出數十個個性鮮明、生動可感的文學形象。若豁達不羈、捨生取義的令狐沖；嬌美慧頡、摯情任性的任盈盈；陰鷙狡詐，表裡不一的岳不群；桀驁不遜、老謀深算的任我行；冰清玉潔、相思癡戀的儀琳；虛懷若谷，蕭條離寄的沖虛以及玩物喪志的「江南四友」，打諢插科的「桃谷六仙」，皆可為武俠小說的人物畫廊增添異彩。作品所高揚俠義、仁愛、富貴不淫、威武不屈的高尚精神對今人仍有強烈的感召力。

7.書劍恩仇錄
此書是金庸的開山之作，作者一出手就不同凡響，顯示出大家風度。１９５５年在報紙上連載之時，引起了極大的轟動。小說將歷史與傳奇融為一體、虛實相間，史筆與詩情相結合，繪出了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。作品注重人物性格的刻畫，寫出了許多栩栩如生、神態各異的人物，雖然比金庸後期的作品尚有不足，但與以前的武俠小說比，已不可同日而語。

8.神雕俠侶
該書是作者力作之一。它集文學性、藝術性、傳奇性、趣味性於一身，表現了作者組織情節、運用語言、塑造人物的高度技巧。情節變化無窮，妙趣橫生；敘述明晰流暢，人物對白極富個性化；尤其值得一提的是小說在人物形象塑造上的突出特色，主要人物言行事跡既不失傳奇色彩，又符合個人性格特點，其中如楊過的偏激狂傲、灑脫不羈；小龍女的純潔淡泊，不染塵俗；黃蓉的智敏機變；郭襄的純情無暇等等，無一不栩栩如生，如臨目前，郭靖的忠厚剛直、義肝俠膽，既繼承了《射鵰英雄傳》中的性格基調，又有新的發展，特別是把郭靖的性格置於民族鬥爭之中去刻畫，突出表現了他「為國為民，俠之大者」的形象。總之小說思想性、藝術性都達到相當高的程度，不但是武俠小說的佼佼者，也是整個當代漢語文學的優秀作品。　

9.俠客行
此書一反金庸大部分作品的路子，既無明確的時代背景，也沒有宏大的場面，寫愛情也只是浮光掠影，除了石破天之外，人物描寫也只是點到即止，因此比起作者的其他許多作品來，一向較為讀者所忽視。其實此書恰恰體現了金庸作品的返璞歸真。當石破天還是「狗雜種」的時候，他從未想到過「我是誰」，身世和知識於他同樣毫無意義，但在他忽然失去一向熟悉的生活環境，陷入江湖之後，卻不得不想到了「我是誰」這個亙古的疑問，而越是想知道究竟便越是惶恐和糊塗。
　　另一方面，他一出場便在先秦俠客侯贏的故地侯監集上目睹了「俠客」們的爭鬥，這時他只是個無知的小乞兒。最後到了俠客島，他已是個聲名顯赫的武林高手，卻無知一如從前，並且因為這無知勘破了眾多絕頂聰明的武林高於數十年未能勘破的武功秘竅，一如他在候監集上無意中得到玄鐵令一樣。「我是誰」的疑問和「機關算盡太聰明」的隱喻可以說是這部寓言式作品的真正旨歸，也是它的全部精華所在。但因作者認認真真講故事、絲毫不著理路，故事和人物雖然簡單一些，仍非常奇特和生動，因此粗略讀去不易體味到作品的魅力。

10.倚天屠龍記
除張無忌外，書中還著力刻畫了許多性情各異的武林人物，如金毛獅王謝遜，紫衫龍王金花婆婆，汝陽王郡主趙敏及蛛兒、小昭、周芷若等，無不形象生動，個性鮮明，是福是禍，均自性情而生，非正邪是非所能一言以蔽。通過對這些人物各自生活歷程及命運的抒寫，作者寄寓了與其歷史背景同樣宏大的文化內涵，將中國傳統的儒釋道各家精髓不露痕跡地化入筆下的人生情事，不動聲色地衍生開去，自然而從容地表現出古老文化的現代滋力。全書語言流暢、練達，結構宏大而又精細，情節跌宕起伏，錯落有致，故事發展往往出入意表而又從容不迫，實為新派武俠小說的經典作品。

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