Re: [閒聊] 為何台灣做遊戲總是輸別人？

※ 引述《peterboon (用臉看草叢)》之銘言：
: 看了一下近年台灣本土做的遊戲
: 能推的上檯面的真的很少，大概率還是敘事型的劇本遊戲(例如：龍脈常歌、返校、還願: 說到動作類型的近年也只有一款記憶邊境(很克難，沒有語音，但是動作有到位)
: 現在市場流行的橫向捲軸類型就廖添丁、守夜人這兩款
: 比較大廠的什麼老字號軒轅劍、仙劍，全部出了都是被玩家往死裡噴的那種
: 不過黃油台灣就是各種屌打別人就是了(收藏庫裡面一半以上的黃油都是台製的
: 看看對岸近年總是能掏出各種類型的遊戲，不管哪種類型都有可以上檯面的，不管是肉鴿: 、動作、橫向捲軸、手遊，到今年的3A黑神話悟空
: 不算上大工作室，小工作室的技術力跟成品也是屌打台灣的獨立遊戲
: 做遊戲都是用愛發電，所以我也很常會去買這些小工作室的遊戲(蠻多只買不玩的
: 為什麼台灣在做遊戲上都一直會輸給別人？(黃油例外

台灣就沒有文化產業啊

出版業、影視界、漫畫業、到遊戲業，
哪個文化娛樂產業成氣候？

台灣的（上面選一個填入）為何打不贏外國，
不早就問到爛掉了

頂級人才、資金全都流去當工程師了、拿去做賭博遊戲業了，
連個培養出作家、編劇、漫畫家、配音員的穩固體系都沒有，
這樣怎麼產出優秀作品？
沒有好的作家要如何有優秀的劇情張力、優秀且值得探討的議題？
沒有好的編劇，要如何把控劇情節奏、創作的二次改編？
雖然文組就是卑賤已經是天下大勢，
能像台灣這樣真的是完全找不到活路的也是世間罕見。

台灣本身社會偏安逸，
沒人在乎國際新聞，
文學風氣也是死的不能在死，
再加上兩岸問題帶來的身份認同困難，
我們連自己是誰都還沒搞懂了，
整個社會忙著搞錢然後吃飽喝好就開心富足，
又要怎麼寫出更深刻的人文感悟？

日本的物哀文化、壓抑的社會氛圍等等，
讓他們有產出如太宰治的人間失格、
夏目漱石的心等等一代文豪；

韓國電影展現出階級差異、大財閥壓榨社會的反動，
他們的電影充斥著諸如私刑正義的憤怒與復仇，
有燃燒烈愛、寄生上流等等斬獲國際影展的電影作品。

中美則都有大國情節，
諸如美國電影各種世界末日要靠美國人拯救的橋段、英雄情節，
與隨之的反動與反英雄等；
中國的戰狼式電影、什麼解放軍戰士徒手撕碎日本鬼子等等的情節。

我不對上述的情節做好壞評價，
重要的是這些具有文化傳播力的國家，
都有一個穩固的、來自文化的「根」。

而台灣有什麼？
對對岸觀眾來說，香港的武打戲、台灣的「小清新」偶像劇
是他們的影視作品的童年經典，
結果到現在，台灣在拍的還是只有偶像劇，
電影院能上映的國片不是小情小愛的青春戀愛片，
就是各種廟會、流氓8+9題材。

書店裡，撇除掉給腦死亡弱智讀的「心靈成長」書籍，
書架上掛著的作品依舊還是諸如「來自228家屬的一封信」。
而小說家的薪資待遇，放到現代比20年前還要糟糕。

而無論是遊戲、小說、漫畫行業，
這些產業中的創作台灣絕對主流的就是「kuso風」，
反正就是各式梗的大雜燴與吐槽，
什麼jojo、柯南、星爆三小的全都往裡面塞進去，
對啦，確實氛圍很輕鬆愉快，
但真的全都是沒啥記憶點的小品。

台灣是真的沒什麼深邃的人文思想能匯聚的地方。

雖然也有看到不少台劇試圖推陳出新，大多都效果不佳，
原因正是前面所說的這些社會問題、資源問題、體制問題。

我們這個時代可能真的寫不出屬於自己的好故事。

真的是非常非常哀傷的一件事。

-----
Sent from JPTT on my Samsung SM-G9960.

--

手游的日常劇本、人物塑造到單機遊戲的描繪出深邃而吸引人的世界都需要作者筆力

台劇我相對不熟，社交範圍剛好沒人討論吧，我也希望能有個台灣人盡皆知的新台劇出現

相關內容講的不好的部分，就當小弟獻醜了